Dilettante 001: Bakit Ako Mahilig sa Komiks

Ito ay 1978, ako ay 11 taong gulang, at ako ay may isang lumalagong pakiramdam na ang aking oras ay hindi ang aking sariling. Isa na akong fanatic sa komiks, naakit sa mga nifty pictures at cliffhanger endings at isang kapana panabik na pakiramdam na ang ilan sa mga kuwento ay bahagi ng isang mas malaking kuwento, ngunit naramdaman ko ang hindi pagsang ayon ng aking ama sa pagkahumaling na ito. Siguro dahil doon ay mas naging kaakit akit silang lahat.

Kamakailan lang ay nabasa ko ang ilang bagay na nagbabanggit ng isang publisher ng komiks na "EC." Ilang taon na ang nakalilipas ay inilabas na sana nila ang pinakamaganda, pinakamatakutin at pinakamapanganib na komiks na ginawa. Kailangan ko pang matuto. Habang ang aking lokal na aklatan ay nagkaroon lamang ng dalawa o tatlong listahan sa ilalim ng "mga komiks, strip, atbp." ang pangunahing sangay ay may dose dosenang kabilang ang isa na nangako sa lahat ng mga sagot. Pero hindi ito madaling makita. Bahagi ito ng kanilang noncirculating collection.

Hindi matutuwa ang tatay ko na sayang ang isang hapon ko sa pagbabasa ng komiks.

Kinailangan kong maghintay para sa isang libreng katapusan ng linggo, maglakad ng 15 minuto sa isang bus stop, maghintay ng kalahating oras para sa isang hindi pamilyar na bus, sumakay sa library, mag navigate sa napakalaking katalogo ng card, umakyat sa tatlong mahabang flight ng mga hakbang na marmol, humiling ng form ng kahilingan, punan ang isang form ng kahilingan, magsumite ng isang form ng kahilingan, maglakad sa mga cavernous hallways ang haba ng isang football field, at maghintay muli sa isang silid na puno ng mga libro sa likod ng salamin para sa isang matandang lalaki na dalhin ang libro sa akin sa mahabang pasilyo na iyon sa isang squeaky, trundling cart.

Agent, Inc.

Ang aklat ay tinawag na Horror Comics ng 1950s. Matigas ang likod, napakalaki at mabigat. Alam ng sinumang nagbabasa nito kung ano ang nasa loob nito: isang maluwalhating koleksyon ng mga horror ni EC, science fiction, at suspense stories. Parang buong buhay ko na lang hinihintay na makuha ang mga kamay ko. Tiyak na parang buwan ang mga oras na hinintay ko sa araw na iyon. Ngayong nasa akin na ito hanggang sa kailangan kong umuwi, ilang minuto lang ay lumipad na ang hapon.

Ang mga kuwento ay landmines: pamumulaklak ng anumang pakiramdam ng komiks 'kaginhawahan o pamilyar sa mga piraso. Ang isang bagay na kinuha ko para sa ipinagkaloob sa komiks ay na sa dulo ng isang kuwento, ang lahat ay bumalik sa normal. Hindi sa mga ganitong kwento. Bawat walong pahina ay nasira ang isang buhay, isang plano ang nahulog, isang hierarchy upended. Nangyari ang mga bagay sa mga karakter na ito, at walang magiging katulad para sa kanila. Alam ko na ang mga kuwentong ito ay matagal na panahon na ang nakararaan—wala nang nakasuot ng sumbrerong ganoon—ngunit nakaaalarma itong sariwa at nakakabahala. At sa pagtatapos ng libro, may isang kuwento na nagpabago sa lahat para sa akin: "Master Race" ni B. Krigstein. (Tala ng editor: Google "Master Race Krigstein" para sa mga halimbawa ng akdang ito.)

Magbabasa ako ng libu libong pahina ng komiks, pero ngayon lang ako nakakita ng ganito. Madilim ang kuwento, na may salaysay na lumipat mula sa kasalukuyan sa Alemanya noong panahon ng Holocaust, at bumalik sa kasalukuyan. Ito ay isinulat sa ikalawang persona at pinilit ang mambabasa na tukuyin ang isang protagonista na maaari lamang ilarawan bilang "ang masamang tao."

At ang kuwento ay sinabi sa mga visual na pamamaraan na ganap na bago sa akin. Sa dulo ng unang pahina (sa kanan), ginamit ng artist ang paulit ulit na magkaparehong mga imahe na superimposed sa isang solong panel upang makipag usap ng isang subway train na mabilis sa isang istasyon. Ang unang panel sa ikalawang pahina ay nagpakita ng mas kaunting mga strobing na imahe, at nilinaw na ang tren ay bumabagal.

Ang mga static na guhit na ito ay nagpapakita ng mga pagkakaiba sa bilis at sa paglipas ng oras.

Kalaunan sa kuwento, isang karakter ang ipinakita sa apat na manipis na panel. Lahat ng shot mula sa parehong anggulo, flailing bilang siya loses kanyang balanse at bumaba sa subway track na may isa pang tren na papalapit. Pagkatapos ay ang mga panel cut pabalik balik sa pagitan niya at ng tren, pagbagal down na oras, pagkaantala ang hindi maiiwasan hanggang sa . . .

BRAAAAAAAT, isa pang strobing image panel tulad ng sa simula, na nagpapahiwatig na ang tren ay pagsabog sa pamamagitan ng walang tigil. Walang sound effect, ngunit "narinig" ko ang tren nang malinaw at naunawaan ang karahasan na implikasyon sa paggalaw nito.

Nakilala ng utak ko ang nangyayari sa mga larawang ito. Ang komiks ay lumikha ng mabagal na paggalaw na may isang sunud sunod na pa rin drawings, pagkatapos ay sped ang pagkilos back up sa isa pa.

Noon pa man ay nagbabasa na ako ng komiks para sa kwentong isinasagawa, pero dito ako nabighani sa kung paano ang kuwento.

Paulit-ulit ko itong binasa, matagal nang hindi ko dapat isinara ang libro at sumakay ng bus pauwi, alam kong magkakaproblema ako sa pag-uwi ko ng gabi. Ngunit sulit ito—nalaman ko na ang isang taong gumagawa ng komiks ay maaaring gumawa ng mga desisyong kumokontrol sa paglipas ng panahon. At baka pwedeng ako ang taong iyon.

---

Ang haligi ng Dilettante ni Steve Lieber ay lumilitaw sa ikalawang Martes ng bawat buwan sa Toucan. Bakit Dilettante bilang pamagat ng kolum na ito Naaalala ni Steve ang isang remark ng maalamat na si Will Eisner na minsan ay nakaimpluwensya kay Lieber bilang isang artist: Ang Komiks ay isang daluyan ng dilettante. Kailangang malaman ng isang cartoonist ang kaunti tungkol sa pagsusulat, kaunti tungkol sa pagguhit, kaunti tungkol sa typography, pag arte, costuming, kulay, atbp. Ang pagkabisado sa komiks ay nangangailangan ng dilettantism sa isang dosenang iba pang mga disiplina.