コミコン・スペシャルゲスト スタン・サカイ：『兎よ新聞』との30年

スタン・サカイの 「うさぎ用心棒 」は30歳になる。1984年にアンソロジー『 Albedo Anthropormorphics #2 』で発表された この侍ウサギは、その後ファンタグラフィックスとそのアンソロジー『 Critters 』に移った 。 そして1986年、うさぎはついに自分の本を手に入れたのである。綿密に調査された『 兎よ神保 』は200号を超え、27の作品集とオリジナルのグラフィック・ノベルがある。スタン自身、このシリーズで複数の賞を受賞しており、その中には4つのアイズナー賞（最優秀レタラー賞（1996年と2012年の2回）、より広く認知されるべき才能賞（1996年）、最優秀連載小説賞（1999年、『 うさぎのよじんぼ 草刈り機 』）が含まれる 。） 1996年からスタンの出版社であるダークホースから、7月に 第28集『 兎よ神保 （赤蠍）』が 発売される。スタンと彼の妻シャロンの現在進行中の健康問題を支援するための特別なハードカバーのベネフィット・ブック、 酒井プロジェクト：Artists Celebrate Thirty Years of Usagi Yojimbo』 もダークホースからコミコンに合わせて7月に発売される。スタン・サカイは今年のコミコンの特別ゲストである。シェーン・スノークが4月に行ったこのインタビューは、今年のコミコン・インターナショナル・スーベニアブックに掲載される 。 インタビューの最後には、スタンがコミコンのために制作した限定アートが掲載されているのでお楽しみに。 イベントガイドウサギとサプライズ・ゲストが描かれています！

CCI：うわぁ、30年！信じられますか？

スタン：本当に信じられないよ。ウサギを始めた当初は、次の月に何をするのかということの方が気になっていたのに、30年経った今では信じられないくらいだよ。

CCI： これほど長く続く特異なキャラクターとクリエイターの関係は、日刊紙のストリップを除けば、コミック界では稀有な存在です。あなたやデイブ・シム（『セレバス』）、あなたの友人のセルジオ・アラゴネス（『さすらいのグルー』）などが思い浮かびます。

スタン：『サベージ・ドラゴン』のエリック・ラーセンもクラブの一員だ。

CCIですね：そうですね。よくここまで続けてこられましたね。

スタン：わからない。誰のために書いているのか、読者層は何なのかと聞かれたら、読者層は1人だと答えるだけだ。これは私が読みたいと思う物語で、幸運なことに他の人たちも同じように読みたいと思ってくれている。

CCI：また、あなたや他のクリエイターが自分のキャラクターを所有していることは、どれほど重要だと思いますか？

スタン：とても重要なことだ。私はストーリーライン、私が望むもの、商品化、復刻版、海外版、すべてをコントロールできる。私は認可を受け、物理的に外に出てライセンスの勧誘をすることはありませんが、すべてにおいて認可を受けています。

CCI：長い間この本を作り続けてきて、一番大変だったことは何ですか？最大の難関は何ですか？

スタン：僕にとってはストーリーテリングだろうね。5年後くらいにやりたい長いストーリーのアイデアがあるんだ。来月は何をしようかと考えること、それが挑戦なんだ。そのストーリーを書くこと、その壮大なストーリーにつながる小さなストーリーを書くこと、それが僕にとっての挑戦なんだ。

CCIです：一番良かったことは何ですか？

スタン：家で仕事ができるし、テレビも見られるし、最高の生活だよ。通勤時間もないしね。キッチンはドアの向こうにある。素晴らしいよ。ダークホースの）編集者のダイアナ・シュッツとスケジュールを決めているから、誰にも邪魔されないし、お互いにとって快適なスケジュールだよ。

CCI：あなたは、このキャラクターと長い時間を過ごしてきました ... ... 今振り返ってみて、あなたにとってうさぎは誰ですか？

スタン：うさぎは、17世紀初頭に実在した宮本武蔵というサムライにインスパイアされて生まれたんだ。彼は、高潔で忠実で剣の達人という、サムライ戦士のあるべき姿の典型のような存在だった。あぁ、スタンは自分のことを考えていたんだ」と思うだろうが、いや、兎角は私のような人間ではない。彼はサムライ文化の理想を反映していると思う。

CCI：もしウサギが浪人生でなかったら、他にどんな職業を書いたら楽しいと思いますか？

スタン：もし彼がサムライじゃなかったら？職人とか、陶器職人とか。あるいは配達人とか。寿司の配達人とか、いいね。彼は歩き回って冒険をするんだ。ああ、いい話だ。

CCI： 兎角さんのインスピレーションの源となった人物は他にいますか、それとも主に武蔵ですか？

スタン：彼は主に武蔵です。他のキャラクターや歴史上の人物、そして私自身の想像力を使って、それを土台にしていますが、武蔵がウサギの土台になっています。大衆文化からインスピレーションを得たキャラクターは他にもいる。一匹狼とカブ」は「一匹ヤギとキッド」になった。盲目の剣士座頭市は、盲目の剣豚座頭いのになった。

CCI：キャラクターについて、何があなたを奮い立たせ、多くの材料を生み出し続けるのでしょうか？

スタン：最初のウサギの 物語を始めてすぐに、私はこのキャラクターに惚れ込み、彼の中にあるすべての可能性を見出した。私はその2つの境界線を歩んできました。だから、私の物語には歴史がたくさん出てきますが、純粋なファンタジー、幽霊、怪物、妖怪、そういったものも描くことができます。日本には世界でも有数の豊かな民俗学の歴史があり、私はそこから収集することも、自分で作ることもできる。楽しいですよ。自分のキャラクターは自分のもの。冒険やロマンス、ミステリーなど、好きなようにできるんだ。

CCI：おかしな動物は、その非常に初期の段階から、シーケンシャル・アートにおける重要な表現手法でした。擬人化はなぜこれほど効果的なストーリーテリングのツールなのでしょうか？

スタン：普遍的だからだよ。ウサギは日本のキャラクターだけど、動物だからみんなに共感してもらえる。伝統的な日本人ではないし、動物だから日本的なステレオタイプもない。正直、なぜ人気があるのかわからない。ミッキーマウスの人気の理由を挙げるのは難しい。動物に共感できるのは、動物が普遍的だから。

CCI：もし、人間の登場人物でこの本を進めることにしていたら、どうなっていたと思いますか？

スタン：どうだろう。うさぎ 』は間違いなくファンタジーのシリーズで、まず第一に、侍のうさぎを題材にしているし、人を使った侍の本は他にもあったけど、あまり長続きしなかった。だから、どうなったかもわからない。でも、うさぎというキャラクターがうまく機能していることは確かです。

CCI：ウサギの最初のアートワークを開発したときの話をもう一度聞かせてください。以前お聞きした話では、最初は人間のキャラクターとして描いていたそうですね。

スタン：実在の侍、宮本武蔵にインスパイアされたシリーズを作りたかったんだけど、ある日スケッチブックにウサギの耳をちょんまげにして描いたんだ。シンプルだけど、ユニークだった。視覚的にも印象的だった。だから、キャラクターはウサギのままにしておいた。宮本武蔵の代わりに宮本兎と名付けました。兎はもちろん日本語で兎を意味し、それが私が過去30年間取り組んできたキャラクターです。

CCI：ニルソン・グランドスパーはウサギに嫉妬していると思いますか？

スタン：ニルソン・グラウンドサンパーの作品集が出たばかりだよ。ニルソンについて書いたものばかりで、振り返ってみると、楽しい話ばかりで、ふわふわした作品のようで、やっていて楽しかった。

CCI彼が夢に出てきて、あなたが彼を切り捨てたことを責めることはありますか？

スタン：いや、でも、僕がウサギの味方をした時点で、ニルソンはほとんど道端に落ちてしまったようなものだよ。

CCI 好きな ウサギの物語は ありますか ？あなたにとって本当に特別なものはありますか？

スタン：僕にとっては、凧の話（『兎よ神保』1巻20号）だね。これは初期のころの話なんだけど、ストーリーのために実際にたくさんのリサーチをしたのはこれが初めてだったから、僕にとっては重要な作品だった。凧職人を追ったもので、40フィートの巨大な戦闘凧を作る全過程を追った。木を集めるところから、竹の骨組みを使うところ、紙を作るところ、全部。それが私にとっての転機だった。私はリサーチをするのが大好きで、自分のストーリーのために、無理のない範囲でできる限りリサーチをするようにしてきた。

CCIです：毎回、コレクションの終わりにあなたのメモを読むのが楽しみです。

スタン：「草刈り機」は、私にとってこれまでで最も集中的な物語でした（『兎よ神保』第3巻、第13号から第22号までを収録）。リサーチと執筆に5年ほどかかったし、日本列島が誕生するところから始まるから、とても時間がかかったよ。この作品はアイズナー賞やさまざまな賞を受賞しました。

CCI：綿密な歴史研究に加え、映画や偉大な文学からも多くのインスピレーションを得ていますね。あなたにとって本当に意味のある素晴らしい映画にはどのようなものがありますか？

スタン：ああ、僕の好きな監督は黒澤明で、彼の作品はまさに驚異的だ。彼は最高の監督の一人だよ。ヒッチコックのサスペンスのやり方も好きだ。ほかにも、特定のものを探している監督はいる。ストーリーテリングに関しては、コミックよりも映画の影響を受けていると思う。

CCI：ローマの休日』に インスパイアされたと思われるストーリーを読んだ記憶が あります。

スタン：オードリー・ヘプバーンは僕の大好きな女優で、それにインスパイアされた『ランナウェイズ』（『兎よ神保』2巻3号）という、兎がお姫様と駆け落ちする話があるんだ。

CCI：あなたの作品がとても生き生きしているのは、さまざまな情報源を想像力豊かに駆使しているからだと思います。

スタン：そうだね。実際のストーリーの再話ではないけれど、それを踏み台にしていろいろな余談をする土台のようなものなんだ。

CCI：もう一回やってみたいウサギの話はありますか？期待通りにはいかなかったとか、もう一回やってみたいとか。

例えば、剣の達人とウサギの師匠である勝一との決闘を扱った、複数の問題を扱うストーリーがありました。その作品では3つの異なるエンディングを用意したのですが、最後の最後まで決めかねていました。編集者のダイアナに送ったとき、これを読んだらすぐに感想を聞かせてくださいと言ったんだ。また、2つの異なるエンディングを作ってダイアナに送り、どちらか好きな方を選んでくださいと言うこともあった。最初の『兎よ神保カラースペシャル』がモノクロで再版されたとき、オリジナルのアートワークが見つからず、当時はデジタルコピーも何もなかったので、印刷されたカラー作品、カラーワークしかなく、モノクロで再版しなければならなかったので、その20ページのストーリーを描き直した。ほとんどのコマはそのままだったけど、何ページか、何を考えていたんだろう？だから、それらを完全に変えたんだ。20年前の話に戻ってやり直すのは面白かった。

CCI：若かりし頃のうさぎや、ご自身の初期の執筆を再訪するのはどんな感じでしたか？

スタン：そうですね、キャラクターとしてのウサギというよりも、ストーリーテラーとしての私自身についてです。ストーリーテリングや構図の決定と、当時の私の決定は対照的で、とても興味深かった。構図を変えたり、視点を変えたりして、作品の多くを変えたんだ。何年もかけてそんなに変わったとは思っていなかったが、どうやら変わったようだ。うさぎが何年もかけて肉体的に変化したように、彼は背が高くなり、鼻に小さなコブができた。これはすべて私が無意識にやったことで、彼はこの30年間で進化し、進化し続けているんだ。さすらいのグルーのようなものだ。グルーの創刊号とセルジオが今やっていることを比べると、グルーの変化がよくわかる。

CCI：うさぎの 誕生以前に戻りましょう 。 どのようにして漫画にハマったのですか？

スタン：僕は裏口から入ってきたんだ。ロサンゼルスでフリーランスのアートワークをやっていて、たまたまセルジオ・アラゴネスと知り合ったんだ。彼の名前は電話帳で見つけたんだけど、それ以来ずっと友達なんだ。彼の紹介で、CAPS（コミックス・アーツ・プロフェッショナル・ソサエティ）という団体に入ったんだ。人づてに、シアトルでコミックを作りたいけどネタがないという人の話を聞いて、ストーリーを投稿したら、アルベド1号に載ったんだ。そして、「2号目は何がある？」と聞かれ、私は「うさぎ」を提出した。その後、出版社から仕事を依頼されるようになった。ファンタグラフィックスのキム・トンプソンは、面白い動物のアンソロジー『クリッターズ』を企画していると言って、その大部分に私を招待してくれた。そこから『うさぎ』の 連載が始まり、30年経った今でも『うさぎ』の連載を続けている。昨年2013年は、『47RONIN』（ダークホース刊、マイク・リチャードソン原作）の仕事をするため、『うさぎ』から少し離れていました。それは5号からなるミニシリーズで、『うさぎ』から 本当に離れたいかどうか考えなければならなかった。これはいい機会だと思い、 47RONINの仕事を引き受けた。しかし、創刊号を読んだ後、私は『うさぎ』に戻りたくてうずうずしていた。

CCI：彼と離れてどうでしたか？

スタン：『47RONIN』では人間ばかりだったから、自分を伸ばせたという点ではよかったと思う。You know it’s funny, when I did start getting back toUsagi I realized that I was drawing five fingers on my characters on the first few pages, so I had to go back and correct them.

CCI：それはとても面白いですね。

スタン：人間を描いているときは、意識的に「5本指、5本指」と言わなければならなかったけど、ウサギに 戻ったら自然に5本指を描くようになった。

CCI：コミックの世界に入ったきっかけに戻りますが、セルヒオ・アラゴネスと連絡を取ろうと思ったのはなぜですか？

スタン：彼を尊敬していた。彼の作品が大好きだった。大ファンだったし、彼がいい人だということはいつも聞いていたから、突然手紙を送ったんだ。電話はしなかった。でも、手紙を送ったら、親切にも電話をくれたんだ。

CCI：長年にわたって尊敬している、あるいはインスパイアされているクリエイターはいますか？

スタン：ああ、たくさんあるよ。メビウス。手塚治虫（鉄腕アトム）もそうだし、幸運なことに、彼がコミコンに参加したときに、何度か彼に会うことができたんだ。彼の作品で育ったから、本当にうれしかった。私はハワイで育ったので、日本のコミックだけでなく、西洋のコミックにも触れていました。ベルギーにミケッツ（コガラツ）というアーティストがいて、彼は素晴らしいサムライ・コミックを描いているんだけど、僕と同じように西洋的なストーリーテリングのスタイルを持っているんだ。彼の作品も本当に尊敬しています。他にもたくさんいる。ヘルマンはヨーロッパの作品をたくさん描いていた。ジェフ・スミス（ボーン）のようなアメリカのアーティストもたくさんいる。彼はセルフパブリッシングやクリエイター所有の作品というアイデアを限界まで引き出した。デヴィッド・ピーターセン（Mouse Guard）は親友で、彼の作品も尊敬している。ジオフ・ダロウ（少林カウボーイ）、フランク・ミラー（シン・シティ）、本当にたくさんいる。

CCI：あなたはクリエイティブな仕事の大部分を自分でこなしていますね。執筆、ペン入れ、インキング、そしてもちろんレタリングも。

スタン：すべて伝統的な方法でやっている。表紙のカラーリングはトム・ルースがやってくれるけど、それ以外のページを構成する仕組みはすべて僕がやっている。

CCIあなたにとって普通の仕事とは？

スタン：できる限り働くだけだよ。今は家族の健康問題があって、ちょっと難しいんだ。だから、日中はできるだけ製図板で仕事をするようにしている。

CCI：プロセスや儀式のようなものはありますか？

スタン：儀式はないけど、執筆中は一人になりたいんだ。静かにしていたい。だからテレビをつけているんだ。飛行機の中で書くのが好きなのは、たまに隣の席の人が面白いことを言うのを除けば、ほとんど一人になれるから、その時間に仕事ができるからだ。

CCI：あなたはレタッチャーとしてとても有名で、いくつかの賞を受賞していますね。それはあなたが特に情熱を注いでいることですか？

スタン：まあ、レタリングは脳の違う部分を使うという点では楽しいし、より機械的だし、レタリング中はテレビをつけていてもいいけど、会話はできないんだ。だから、子供たちにはレタリング中は邪魔をするなと言っているんだ。レタリングは楽しいし、さっきも言ったように機械的なんだ。ただ台本を見て、台本に書いてあることを物理的に書くだけなんだ。

CCI：それはある意味、隠れた芸術です。

スタン：特にハンドレタリング。ハンドレタリングは滅びつつあるアートフォームで、私は原画に直接レタリングをしています。セルジオの『Groo the Wanderer』や自分の『Usagi』ではそうしている。セルジオのためにレタリングをするのは、彼と仕事をするのが楽しいからなんだ。私のレタリングはとても特徴的なスタイルで、スーパーヒーローの本には合わないなど、何にでも合うわけではありませんが、グルーの本にもウサギの本にもしっくりきます。

CCI：あなたは以前、コンピュータ・カラーリングに対して、私の性格的なものかもしれませんが、冷淡な態度を示していましたね。最近はどうですか？

スタン：そうだね、僕はコンピューターで色を塗ることはしない。色を塗るときはたいてい水彩画を描くんだ。素晴らしいカラリストもいる。トム・ルースは僕のお気に入りのカラリストなんだけど、『うさぎと グルー』でも他のプロジェクトでも素晴らしい仕事をしている。だから彼の仕事は大好きだ。彼がウサギを 担当するときは、ほとんど彼に任せている。彼は民間伝承の天狗という生き物に馴染みがないので、天狗の色は何色だろうとか、時々指示を仰ぐことがあり、そのような時は指導しますが、それ以外は彼に任せています。

CCI：では、一般的に道具として、あなたは今、コンピュータのカラーリングを気に入っているのですね？

スタン：ああ、そうだね。

CCI：Usagiは 、インディーズであることがクールである前にインディーズであり、ビジネスにおける多くのパラダイムシフトを生き抜いてきました。クリエイター所有のコミックの未来はどうなると思いますか？あなたの展望は？

スタン：最近はクリエイター所有のコミックがとても多くなった。私が駆け出しの頃は、モノクロのクリエイター所有の本はほんの数冊しかなかった。エルフクエスト、セレバス、グレンデル、 メイジ。 ティーンエイジ・ミュータント・ニンジャ・タートルズ』と私は同じ年、同じ月にスタートした。ジェフ・スミス、デビッド・ピーターセン、その他にもたくさんのクリエイター所有の本がある。

CCI：ビジネス環境はまだ良いと感じますか？

スタン：僕にとってはそうだね。コミックの売れ方はいつも山あり谷ありだから。コミックの人気は20年周期で衰え、また人気を取り戻す。

CCIコミックのデジタル配信プラットフォームについてどう思いますか？

スタン： 『Usagi』は物理的なコミックブックであるだけでなく、ダークホースからデジタル版が出ていて、より多くの人が手に入れることができる。僕は従来の物理的なコミックブックやグラフィックノベルの方が好きだけど、より多くの人がデジタル版で見てくれるなら、それに越したことはない。

CCI：見開き2ページのインパクトをスマホやタブレットで再現するのは難しい。デジタル・プラットフォームと親和性の高い方法で作品を制作しようと考えている人もいます。あなたのクリエイティブ・スペースには、まだそのような動きはないのですか？

スタン：そんなことは考えたこともなかったよ。僕にとってコミックブックは物理的なコミックブックであり、それが好きなフォーマットなんだ。僕はそれに満足しているし、これからも変わらないと思う。

サカイ・プロジェクトについてもお話ししたいと思います。ご存知ですか？

CCI：とても楽しみです。

スタン：ダークホースから出版されたカフェテーブル・ブックで、160ページくらいあると思うんだけど、いろんなアーティストのアートワークが載っていて、その才能の量は本当にすごいんだ。ジェフ・スミス、アート・アダムス、アダム・ヒューズ、ジェフ・ダロー、本当にたくさんのアーティストが参加していて、J・スコット・キャンベルも参加している。コミコンで発表される予定で、とても楽しみにしている。アートワークは驚異的で、世界中からアート提供を受けているんだ。フランスからもたくさん、マケドニアからも。

CCI：酒井プロジェクト 以外に、「兎よ神保」の世界で期待できることはありますか？

スタン：今、『兎よ神保』という6号のミニシリーズを執筆中なんだ：兎の15年後の未来が舞台で、兎が今属している芸州一族と、兎の時代の政治的な巨悪である比企地公との最終決戦が描かれるんだ。侍の鎧、馬、すべてが登場し、その最中に火星人が攻めてくる。基本的には、もし火星人がH・G・ウェルズの『世界大戦』に記録される200年前に攻めてきていたとしたら、という前提で、火星人がビクトリア朝時代のイギリスを襲う。私にとってはただ楽しいだけだ。兎に角、面白いんだ。侍の軍隊が三脚ロボットと戦うんだ。忍者対タコ火星人とか、すごく楽しいよ。歴史的には正しくないけど、とても楽しいよ。

CCIコミコンでは、他にウサギのイベントや発表はありますか？

スタン：そうだね、『サカイ・プロジェクト』の他に、次の『うさぎ』コレクションが出る予定なんだ。それはジョージ・タケイが紹介する『うさぎ』 28巻になる。Mr.スールー」、なかなかよかったよ。ダークホースは、コミコンには間に合わないけど、オムニバス版のシリーズを計画している。それは今年の後半に出るはずだ。素晴らしいことだ。47 Ronin』も出るし、『The Adventures of Nilson Groundthumper and Hermy』も出る。

CCI：あなたはまた、20年近く続いている最も古いファンサイトの一つを持っています。

スタン：それは僕が関係ないからだよ。僕は『うさぎよじんぼう』のウェブサイトでは、本当に定期的にフォーラムに参加しているんだ。質問に答えています。ファンと交流している。このサイトはファンによって立ち上げられ、ファンによって管理されている。コンテストがあったり、Tシャツや本がプレゼントされたり、素晴らしいよ。

CCI： 一般的に、 うさぎ ファンとの 関係はどのようなもの ですか？

スタン：ああ、彼らは素晴らしいよ。以前フランスに行ったとき、フランス人のファンのひとりが1週間まるまる仕事を休んで、僕を案内してくれたんだ。フランスのエメラルドコーストを回って、私が行きたかったところを回ったんだ。ファンは素晴らしい。いろいろなコンベンションでうさぎファンの夕食会を開いたり、遠出を企画してくれたり、素晴らしい人たちです。とても協力的です。

CCI：カラー特集の）失われたアートワークの話を聞いて、30年も経てば、おそらく膨大な数のアートページが生み出されたのだろうと思いました。どうやって保管しているのですか？保存しているのですか？

スタン：全部クローゼットの中だよ。FedExの大きな箱があるんだけど、1箱にトレードペーパーバック1冊分のアートワークが入るんだ。クローゼットに詰め込んであるんだ。

CCI：とても科学的です。

スタン：そう、出版したページは売らないんだ。表紙とかは売るけど、ページは売らない。

CCI：いつかはこうしたいという計画はありますか？それを使ってやってみたいことはありますか？

スタン：そうだね。寄付されるよ。

CCIウサギの将来を どう見て いますか？

スタン：そうですね、他の仕事のスキルがないという事実を直視しなければならないので、これからも続けていきたいと思っています。ただ、できる限り『うさぎ』を続けたいと思っています。

CCI：彼はまだあなたの想像力を刺激していますね。

スタン：その通り。私が書いたり描いたりしたストーリーのひとつひとつが、また別のストーリーを生み出すきっかけになるんだ。

CCI： 15年ほど前のインタビューを読んだことがあるのですが、「 うさぎ」の 結末を考えたことがあるかという 質問に対して、一度は考えたことがあると答えていましたね。今、そのことについて考えることはありますか？

スタン：一時は明確な結末があったんだけど、ストーリーが複雑に絡み合って、私が作った他のキャラクターも巻き込んでしまったから、今ではそのストーリー全体が時代遅れになってしまったんだ。ウサギ』は 現在も続いているシリーズなんだ。

CCI：長年にわたって本を読んできたファンに何か言いたいことはありますか？

スタン：応援してくれてありがとう。私たちが活動を続けるためには、ファンの皆さんが必要です。だから、読者の皆さん、そしてウサギの30周年とサカイ・プロジェクトを祝うために集まってくれたプロフェッショナル・コミュニティに本当に感謝しています。

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シェーン・スノークは、スポーツおよびエンターテインメント業界で活躍する独立系プロデューサー、デジタル製品ストラテジスト、コンサルタント。(スノーク氏へのお詫び： 本記事と連動した「スーベニアブック」では、彼の名前のスペルを間違えていました )

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スタンの素晴らしいコミコン・インターナショナル・イベント・ガイドの表紙を紹介します。これは、「うさぎようじんぼ」30周年だけでなく、マイク・ミニョーラの「ヘルボーイ」20周年も祝っています。コミコン2014のためにこの特別なアートを制作してくれたスタンに感謝します！