MARC BERNARDINS WORTFRESSER
Verschlinger der Worte 028: Vision und Kompromiss
Wie viele meiner lebensfrohen Brüder und Schwestern habe ich mir am Wochenende den Film Mad Max: Fury Road von Regisseur George Miller angesehen. Und wie viele von ihnen war auch ich verblüfft. Nicht nur, weil die Action erstaunlich ist (das ist sie) oder weil Charlize Theron fantastisch war (das war sie) oder weil der Film ein Gefühl für Größe hat, wie man es nur einmal im Jahrzehnt erlebt, wenn man Glück hat (das ist er). Nein, das Verblüffende kam, weil er so unglaublich seltsam ist, in einer Zeit, in der man selten auf das Seltsame stößt.
Wie der Schriftsteller Antony Johnston schrieb gestern über den Grund, warum kreative Menschen mehr als die meisten anderen auf Fury Road reagieren : "Wir wissen, wie schwer es sein kann, seltsame Ideen bei den Geldgebern durchzusetzen; wie sehr sich die Führungskräfte gegen alles wehren, was die Rendite gefährdet, und welche toxische Wirkung diese Zurückweisung auf alle unter ihnen hat.
Wie also bewahrt man das Seltsame, das Merkwürdige, das verhindert, dass eine Sache nur eine weitere Markenerweiterung ist, eine weitere Folge von Punchy-Punchy-Shooty-Shooty?
Artikulieren können, WARUM es seltsam sein muss
Sie müssen verstehen, dass es für Sie eine Sache ist, Ihrem Redakteur, Verleger oder Finanzier zu sagen, dass Seltsamkeiten gut sind - diese Leute müssen dann diese Seltsamkeiten gegenüber den Leuten, denen sie unterstellt sind, rechtfertigen. Und sie müssen in der Lage sein, dies auf eine Weise zu tun, die sie gut aussehen lässt, weil sie sich für Sie einsetzen. Denken Sie immer daran: Ein Nein ist für die Leute, die den Geldhahn zudrehen, am einfachsten zu sagen. Wenn sie schon "Ja" sagen, dann machen Sie es ihnen leicht, sich zu schützen.
Geben Sie ihnen etwas, zu dem sie Nein sagen können
Das habe ich von meinem Kumpel und Autorenkollegen Adam Freeman gelernt, der einen Großteil seiner Zeit im Reality-TV verbringt und sich mit Sendern herumschlägt, die die Dinge auf möglichst sichere Art und Weise ausgefallen gestalten wollen. Wenn er Vorschläge schrieb, fügte er immer etwas so Ungeheuerliches ein, das er eigentlich gar nicht für die Sendung wollte, so dass er es nicht vermisste, wenn die Verantwortlichen es ausnahmslos ablehnten. Auf diese Weise ermöglichte er es diesen Führungskräften, ihren Chefs zu sagen, dass sie ihren Job gemacht haben. "Nein, ihr könnt diesen Bus voller Geistlicher nicht in Brand setzen, aber alles andere ist in Ordnung." Das ist zwar ein bisschen hinterhältig, aber es gibt allen das Gefühl, dass sie ihre Arbeit gemacht haben.
Verstehen, wann ein Kampf es nicht wert ist, gekämpft zu werden
So schön es auch wäre, wenn Miller alles, was er wollte, auf die Leinwand bringen könnte, so ist das wahrscheinlich - nein, definitiv - nicht der Fall. Ich bin sicher, dass er für jeden Nitro-Gitarristen mit feuerspeiender Axt, den er durchgebracht hat, etwas aufgeben musste. Und obwohl es leicht ist, bei solchen Dingen kostbar zu sein, muss man wissen, was für die eigene Geschichte wichtig ist. Man muss entscheiden, welche Dinge man auf keinen Fall opfern will. Sie müssen die Landschaft überblicken und den Hügel auswählen, auf dem Sie sterben werden. Dann muss man bereit sein, einige andere Dinge fallen zu lassen.
Es ist nicht so, dass Visionen unter Schriftstellern ein rares Gut sind - wir alle haben die Geschichten, die wir unbedingt auf genau die Art und Weise erzählen wollen, wie wir sie erzählen wollen -, sondern es ist so, dass es nicht unbedingt natürlich ist, herauszufinden, wie genau man die Wagen umkreist. Wir wissen, warum eine Sache seltsam sein muss: Weil sie so sein muss.
Der eigentliche Trick besteht darin, alle anderen auf die gleiche Seite zu bringen. Wie Butch Cassidy in diesem Film sagte: "Ich habe Weitblick und der Rest der Welt trägt eine Zweistärkenbrille."
Marc Bernardin's Devourer of Words erscheint jeden dritten Dienstag im Monat hier auf Toucan!