KATIE'S ERSTES ZEICHENTUTORIAL!
Karussell 019: Nahaufnahme von Batman Jahr Eins
Eine der besten Möglichkeiten, sein Verständnis für das Zeichnen von Comics zu schärfen, besteht darin, einen berühmten Comic Panel für Panel unter die Lupe zu nehmen und zu beobachten, was ihn zum Erfolg führt. Batman Year One wird oft in Listen der besten Superheldencomics aufgeführt und ist auch 34 Jahre nach seinem Erscheinen noch immer ein Klassiker des Genres. Es gibt andere, innovativere Beispiele für das Erzählen von Comics, aber keines übertrifft die elegante, trittsichere Effektivität von David Mazzucchellis Zeichnungen in diesem Buch.
Noch wertvoller als Lehrmittel ist die Tatsache, dass Batman Year One nicht von seinem Künstler geschrieben wurde. Wie ein Tennisspieler, der einen schwierigen Aufschlag erwidert, oder ein Pokerspieler, der mit dem Blatt, das ihm gegeben wurde, zurechtkommt, musste Mazzucchelli mit den Beschränkungen des Drehbuchs arbeiten, das ihm vorgegeben wurde. Künstler, die ihre eigenen Drehbücher schreiben, können bestimmte visuelle Probleme mit einer schnellen Überarbeitung lösen, indem sie beispielsweise eine knifflige Sprechreihenfolge umkehren oder einen komplizierten Hintergrund durch ein einfacheres Setting ersetzen. Aber das Zeichnen nach einem Drehbuch zwingt den Künstler dazu, solche Probleme in der Kunst zu lösen. Die Ergebnisse sind nicht immer so flüssig, wie wenn der Künstler für sich selbst schreibt, aber die Herangehensweise stellt eine größere Herausforderung dar und ist umso beeindruckender, wenn sie gut gemacht ist. Ein besseres Beispiel als Batman Year One lässt sich dafür kaum finden.
Die folgenden vier Seiten wurden von Frank Miller geschrieben, von David Mazzucchelli gezeichnet und getuscht, von Richmond Lewis koloriert und von Todd Klein gezeichnet. Die Seitenzahlen lauten 3-6, aber der Einfachheit halber habe ich sie mit 1-4 nummeriert.
SEITE 1
Tafel 1
Diese Seite beginnt mit einer belebten Umgebung: eine Menschenmenge, eingerahmt von den Säulen und der Überkopfstruktur des Bahnhofs. Nachdem er die Szene mit authentischen Details eingerichtet hat, ist Mazzucchelli in den folgenden Panels so frei, die Hintergrunddetails zu minimieren und sich auf die Figuren zu konzentrieren. Wir können sehen, dass diese Vereinfachung schon hier beginnt: Die Zugfenster neben dem Gesicht des Hare Krishna verschwinden, um sein Profil nicht zu verdecken.
Beachten Sie auch die starke schwarze Schattierung, mit der Mazzucchelli die umstehende Menge verdunkelt. Dadurch werden die helleren Schlüsselfiguren deutlich eingerahmt: Gordon, Flass und der Hare Krishna.
Mazzucchelli platziert auch den Fluchtpunkt des Panels direkt hinter Gordon, wodurch die Linien der Züge, des Bodens und der Decke auf Gordon zulaufen und unsere Aufmerksamkeit auf ihn lenken.
Tafel 2
Hier reduziert Mazzucchelli den Hintergrund auf eine einzelne Säule und ein paar Silhouetten, um ihn im nächsten Panel ganz wegzulassen. Die Reduzierung der Details ist so allmählich, dass sie unbemerkt bleibt und die Lesbarkeit fördert.
In jedem Panel kreuzt Flass die linke oder rechte Seite von Gordon, je nachdem, wer im Panel zuerst spricht. Mazzucchelli glättet diese Übergänge, indem er Flass hinter Gordon positioniert. Würden sie direkt nebeneinander stehen, würden Flass' Übergänge unnatürlich wirken.
Tafel 3
Hier und anderswo definiert Mazzucchelli die großen Formen mit dicken Umrisslinien (man beachte Flass' Schulter und seinen Hinterkopf) und verwendet dünnere Linien für die inneren Details, wie die Nasenlöcher und Augenlider der Männer. Das Zeichnen von dicken Umrissen auf den großen Formen ist wie das Großschreiben des ersten Wortes eines Satzes: Es fördert die Lesbarkeit.
Tafel 4
Eine Herausforderung bei dieser Tafel besteht darin, dass wir sofort verstehen müssen, dass wir uns jetzt auf dem Flughafen und nicht mehr auf dem Bahnhof befinden, obwohl in beiden Umgebungen Menschenmassen und Gepäck vorhanden sind. Dies könnte durch die Zeichnung eines landenden Flugzeugs im Hintergrund erreicht werden, aber das wäre ablenkend. Mazzucchellis Lösung ist eleganter: Er hat den oberen Teil der Tafel mit einer digitalen Werbetafel versehen, wie man sie von Flughäfen kennt.
Die Menschenmenge ist auch hier abgedunkelt; ablenkende Details wie Kleidung und Kameras sind meist geschwärzt. Das spart Zeit beim Zeichnen und lenkt unsere Aufmerksamkeit auf den Star: Bruce Wayne. Um zu verhindern, dass die Silhouetten träge oder offensichtlich wirken, verwendet Mazzucchelli "Semi-Silhouetten": Er lässt einige Highlights auf den Gesichtern und der Kleidung einiger Figuren.
Mazzucchelli hätte den Boden mit Kacheln, Schatten oder Spiegelungen der Figuren strukturieren können, aber er lässt ihn stattdessen völlig leer. Dadurch wird verhindert, dass unsere Aufmerksamkeit am Boden hängen bleibt, und unsere Augen können sofort zu den Einschubtafeln auf der rechten Seite gleiten. Wir werden diese Technik auf der nächsten Seite wieder sehen.
Tafel 5
Hier und in Tafel 6 werden Tafeln in Form eines Fernsehbildschirms verwendet, um zu suggerieren, dass wir die Ereignisse im Fernsehen verfolgen. (Da es heute keine Fernsehgeräte in dieser Form mehr gibt, müssen die Künstler auf neue Möglichkeiten zurückgreifen, um auf ein Fernsehbild hinzuweisen, z. B. auf die inzwischen allgegenwärtigen Chyrons und Senderlogos).
Tafel 6
Mazzucchelli ist ein Experte darin, genügend Details zu liefern, um ein Gefühl von Realität zu erzeugen, aber nicht so viel, dass wir uns mit trivialen Elementen beschäftigen müssen. Hier sind die Frisur, die Ohrringe und die schielenden Augen der Reporterin unverwechselbar genug, um authentisch zu wirken, aber auch so unauffällig, dass wir wissen, dass sie niemand ist, an den wir uns erinnern müssen.
SEITE 2
Tafel 1
In den 80er Jahren war es unüblich, dass das Gesicht eines Reporters von einem so großen Bild hinterlegt wurde; im Allgemeinen nahmen die Hintergrundbilder einen kleinen Bildschirm hinter dem Reporter ein. Aber da Harvey Dent später in der Geschichte eine Rolle spielen wird, ignoriert Mazzucchelli die Konvention und vergrößert sein Gesicht enorm.
Tafel 2
Wenn man langweilige Tafeln wie diese zeichnet, ist es verlockend, die Dinge mit ausgefallener Beleuchtung oder extremen Winkeln aufzupeppen. Aber solche Ansätze können die Lesbarkeit beeinträchtigen und es sieht so aus, als würde man versuchen, Drama zu erzeugen, wo keines ist. Mazzucchelli begnügt sich damit, dieses Panel langweilig und geradlinig zu gestalten, weil er weiß, dass nicht jedes Panel ein echter Hingucker sein muss.
Tafel 3
Wir dürfen das Gesicht von Kommissar Loeb weder in Feld 2 noch in diesem Feld sehen. Dadurch wird die Spannung für die einleitende Nahaufnahme von Loeb in Panel 4 aufgebaut.
Tafel 4
Loeb ist eine unbekannte Figur, die später eine Rolle spielen wird, und deshalb ist sein Gesicht das größte auf dieser Seite - sogar größer als das von Bruce Wayne, den wir schon kennen und später noch oft sehen werden.
Tafel 5
Beim "Set-Dressing" geht es nicht nur um die Kulisse, sondern auch um den Charakter. Der alberne Schnickschnack hier deutet darauf hin, dass Loeb einen schlechten Geschmack hat.
Ein schräger Blickwinkel, z. B. von unten, hätte diese Szene unnötig kompliziert gemacht, daher verwendet Mazzucchelli einen niedrigen Horizont und platziert die "Kamera" in Bodennähe. Dies vereinfacht das Durcheinander, da die Oberflächen der Tische und ihr Inhalt horizontal bleiben.
Tafel 6
Im Gegensatz zu Loebs schäbigem Büro steht Bruce Waynes stattliches Herrenhaus. Mazzucchelli öffnet hier die Umgebung, indem er die Panelgrenzen aufhebt und die vorherigen Panels unterschneidet. Wayne wendet sich von uns ab und lenkt unsere Aufmerksamkeit auf das Herrenhaus, anstatt mit ihm zu konkurrieren. Wir werden sein Gesicht in Panel 7 sehen, also ist es hier nicht nötig.
Tafel 7
Mazzucchelli verzichtet klugerweise auf jedes Detail am Boden, was unsere Aufmerksamkeit auf das letzte Panel lenkt. Er tauscht Größe gegen Rahmung: Obwohl Waynes Gesicht hier klein ist, verleiht ihm die weiße Rahmung zusätzliche Bedeutung.
SEITE 3
Tafel 1
Das Lenkrad und die A-Säule des Wagens sagen uns kurz und bündig, dass wir auf einer Fahrt sind, ohne dass wir einen Blick auf das Auto oder die Stadt brauchen.
Tafel 2
Indem er Gordons Reaktion auf das plötzliche Anhalten des Wagens zeigt, erspart uns Mazzucchelli eine überflüssige Außenaufnahme des Wagens (die wir im nächsten Panel sehen werden), während er die Szene auf Gordon konzentriert.
Tafel 3
Der Effekt des "unstrukturierten Bodens" taucht unten links wieder auf und lenkt unsere Aufmerksamkeit sanft vom Mittelgrund zum Vordergrund.
Wie bei dem Fernsehreporter zuvor sind die Punks detailliert genug, um unverwechselbar zu sein (Ohrringe, stacheliges Haar usw.), aber Mazzucchelli widersteht der Versuchung, sie so detailliert zu gestalten, dass sie einprägsam sind. Wir sollten sie bemerken und vergessen.
Tafel 4
Dieser Schlag soll kein "Helden"-Moment sein, und statt uns einen großen dramatischen Blickwinkel zu bieten, hält sich Mazzucchelli zurück und zeigt uns Gordons unbeeindruckte Perspektive.
Tafel 5
Ein Hintergrund wäre hier überflüssig, da wir immer noch sehen können, was sich hinter Gordon in Panel 3 befindet. Mazzucchelli verwendet stattdessen tiefes Schwarz, um Gordons Stimmung zu verdeutlichen.
Tafel 6
Der Streifenwagen und das Gebäude mit den Fenstern sind in diesem Hintergrund nicht zu sehen, obwohl man sie leicht hätte einbauen können, um die Aufmerksamkeit auf das Geschehen zu lenken.
Tafel 7
Diese extreme Nahaufnahme vermeidet eine langweilige Wiederholung von Panel 5 und zeigt Gordons wütende Entschlossenheit.
SEITE 4
Tafel 1
Mazzucchelli macht auf dieser Seite interessante Dinge mit den "Kamera"-Winkeln.
In diesem Panel senkt er die Perspektive auf eine Ebene nahe der Hüften der Figuren. So können wir das unbekümmerte Grinsen auf Flass' Gesicht sehen, als er in das Auto steigt: ein wichtiges Detail. Ein höherer Winkel hätte den Kamm enthüllt, aber sein Gesicht verdeckt.
Tafel 2
Im wirklichen Leben würde Gordon den Kamm wahrscheinlich nicht so hoch heben, um ihn zu untersuchen, aber hier muss er deutlich zu lesen sein, also bringt Mazzucchelli ihn in die Nähe von Gordons Gesicht, wo er von dem offenen Fenster eingerahmt wird. Außerdem neigt er Gordons Kopf, so dass Gordons anklagender Blick deutlich über seiner Brille zu sehen ist. Es würde hier nicht ausreichen, wenn Gordons Augen von seiner Brille verdeckt würden, wie es in Panel 2 auf Seite 3 der Fall ist.
Tafel 3
Indem Mazzucchelli den Panelrand und Waynes Umgebung entfernt, verleiht er diesem Panel eine zeitlose Qualität, so dass es als Kapitelunterbrechung und eine Art Gaumenreinigung dienen kann. Randlose Panels sind nützlich, um den Rhythmus einer Seite zu unterbrechen und einen Szenenwechsel oder den Ablauf der Zeit zu suggerieren.
Tafel 4
Auch hier ist der Hintergrund minimal. Mazzucchelli hätte oben links einige Gebäude hinzufügen können, aber das hätte die Bildunterschrift gestört. Alles, was hier gebraucht wird, ist ein dunkler Nachthimmel und die Andeutung von vorbeiziehenden Stadtlichtern; die Autos erledigen den Rest.
Tafel 5
Flass spricht zuerst, aber da er fährt, muss er auf der rechten Seite sitzen. Dies könnte ein Problem für die Lesereihenfolge darstellen: Wären die beiden Gesichter nebeneinander angeordnet, wären wir versucht, Gordons Zeile zuerst zu lesen oder Flass' Zeilen Gordon zuzuordnen - oder Flass' Zeilen könnten sogar Gordons Gesicht verdecken. Mazzucchelli löst das Problem, indem er unseren Blickwinkel nach rechts senkt und leicht nach oben neigt. So entsteht ein Zick-Zack-Muster: Wir lesen Flass' Dialog, der in seinem Gesicht oben rechts gipfelt, und gehen dann im Zick-Zack nach links unten, um Gordons Gesicht und seine Antwort zu lesen. Auf diese Weise wird die richtige Lesereihenfolge trotz der Positionen der Figuren gefördert.
Gordons ungepflegtes Äußeres und sein Kettenrauchen - hier zündet er sich eine neue Zigarette mit einer anderen an - verraten dem Leser, dass sein erster Monat in Gotham ein harter war.
Hier und überall sind Mazzucchellis Linien wackelig und unerfüllt, als hätte er die Szene schnell notiert, nachdem er sie nur Sekunden zuvor gesehen hat. Das gibt seiner Kunst ein Gefühl von ungeschliffener Realität und eine Lebendigkeit, die sich auf der Seite zu bewegen scheint. Mit etwas mehr Sorgfalt hätte er seine Zeilen geschliffener und präziser gestalten können, aber das hätte ihnen eher den Charakter eines juristischen Dokuments als den einer Anekdote verliehen - und Geschichten wie die von Batman können es sich nicht leisten, wie juristische Dokumente unter die Lupe genommen zu werden. Sie brauchen Raum zum Atmen.
Der Rest von Batman Year One ist ebenfalls gut und lohnt eine genaue Betrachtung. Wenn Sie es noch nicht getan haben, hoffe ich, dass Sie es sorgfältig lesen werden.
Wir sehen uns nächsten Monat hier!