Carousel 019: Isara ang Basahin ng Batman Year One

Kabilang sa mga pinakamahusay na paraan upang patalasin ang iyong paghawak ng cartooning ay upang kumuha ng isang malapit na pagtingin sa isang ipinagdiriwang na komiks, panel sa pamamagitan ng panel, at obserbahan kung ano ang gumagawa ng mga ito gumagana. Ang Batman Year One ay madalas na makikita sa listahan ng pinakamagagandang komiks ng superhero, at nananatili ito—34 taon matapos ang debut nito—isang klasiko ng genre. May iba pang, mas makabagong halimbawa ng pagkukuwento ng komiks, ngunit walang lumampas sa eleganteng, tiyak na pagiging epektibo ng mga guhit ni David Mazzucchelli sa aklat na ito.

Ang pagdaragdag sa halaga nito bilang isang tool sa pagtuturo ay ang katotohanan na ang Batman Year One ay hindi isinulat ng pintor nito. Tulad ng isang tennis player na nagbabalik ng isang mahirap na maglingkod, o isang poker player na namamahala sa kamay na ipinagkaloob sa kanya, si Mazzucchelli ay kailangang magtrabaho sa loob ng mga hadlang ng script na ibinigay sa kanya. Ang mga artist na nagsusulat ng kanilang sariling mga script ay maaaring malutas ang ilang mga problema sa visual na may isang mabilis na muling pagsulat, tulad ng sa pamamagitan ng pagbaligtad ng isang mapanlinlang na pagkakasunud sunod ng pagsasalita, o pagpapalit ng isang kumplikadong background sa isang mas simpleng setting. Ngunit ang pagguhit mula sa isang script ay pinipilit ang pintor na malutas ang gayong mga problema sa sining. Ang mga resulta ay hindi palaging bilang likido bilang kapag ang artist ay sumulat para sa kanyang sarili, ngunit ang diskarte ay nagbibigay ng isang mas mahigpit na hamon, at ang lahat ng mas kahanga hanga kapag tapos na rin. Mahirap makahanap ng mas magandang halimbawa nito kaysa Batman Year One.

Ang sumusunod na apat na pahina ay isinulat ni Frank Miller, lapis at tinta ni David Mazzucchelli, na may kulay ni Richmond Lewis, at isinulat ni Todd Klein. Ang mga numero ng pahina ay 3-6, ngunit para sa kapakanan ng pagiging simple ay binilang ko ito ng 1-4.

PAHINA 1

Panel 1 

Ang pahinang ito ay nagsisimula nang malakas sa isang abalang kapaligiran: isang karamihan ng tao na naka frame ng mga haligi at overhead na istraktura ng istasyon ng tren. Matapos itakda ang eksena na may tunay na detalye, ang Mazzucchelli ay libre sa mga kasunod na panel upang mabawasan ang detalye ng background at tumuon sa mga character. Makikita natin ang ilan sa pagpapasimple na iyon ay nagsisimula kahit dito: ang mga bintana ng tren na malapit sa mukha ng Hare Krishna ay nawawala, upang hindi maitago ang kanyang profile.

Pansinin din ang mabigat na itim na shading Mazzucchelli ay gumagamit upang padilimin ang nakapaligid na karamihan ng tao. Malinaw na ini frame ang mga paler key figure: Gordon, Flass, at ang Hare Krishna.

Inilalagay din ni Mazzucchelli ang vanishing point ng panel sa likod mismo ng Gordon, na nagiging sanhi ng mga linya ng mga tren, sahig, at kisame upang mag converge sa Gordon, na nagtuturo sa aming pansin sa kanya.

Panel 2

Dito, binabawasan ni Mazzucchelli ang background sa isang solong haligi at ilang mga silweta, na itinapon ang background nang buo sa susunod na panel. Ang kanyang pagbabawas ng detalye ay unti unting sapat upang pumunta hindi napansin, at aids readability.

Sa bawat panel, si Flass ay tumatawid sa kaliwa o kanan ni Gordon, depende sa kung sino ang unang nagsasalita sa panel. Mazzucchelli smoothes ang mga transition na ito sa pamamagitan ng pagpoposisyon Flass sa likod Gordon. Kung nakatayo sila nang direkta sa tabi tabi, ang mga pagtawid ni Flickas ay lilitaw na hindi likas.

Panel 3

Dito at sa ibang lugar, tinutukoy ni Mazzucchelli ang mga pangunahing form na may mabibigat na linya ng contour (tandaan ang balikat ni Flass at ang likod ng kanyang ulo), gamit ang mas manipis na mga linya para sa mga detalye sa loob, tulad ng mga butas ng ilong at eyelids ng mga lalaki. Ang pagguhit ng makapal na balangkas sa mga pangunahing anyo ay tulad ng paggamit ng malaking titik sa unang salita ng isang pangungusap: ito ay tumutulong sa kakayahang mabasa.

Panel 4

Ang hamon ng panel na ito ay dapat nating maunawaan kaagad na nasa airport na tayo ngayon at wala na sa istasyon ng tren, sa kabila ng presensya sa parehong mga setting ng mga tao at bagahe. Ito ay maaaring makamit sa pamamagitan ng pagguhit ng isang eroplano landing sa background, ngunit iyon ay magiging nakakagambala. Ang solusyon ni Mazzucchelli ay mas elegante: tinatali niya ang tuktok ng panel na may isang digital billboard tulad ng mga karaniwang nakikita sa mga paliparan. 

Muling nagdilim ang karamihan dito; Ang mga nakakagambala na detalye tulad ng damit at camera ay halos naka black out. Ito ay nagse save ng oras ng pagguhit, at nagdidirekta ng aming pansin sa bituin: Bruce Wayne. Upang maiwasan ang mga silweta mula sa paglitaw ng tamad o halata, ginagamit ni Mazzucchelli ang "semi silhouetting": nag iiwan siya ng ilang mga highlight sa ilang mga mukha at damit ng mga character.

Mazzucchelli ay maaaring textured ang sahig na may tiling o anino, o reflections ng mga figure, ngunit siya sa halip ay nag iiwan ito ganap na blangko. Pinipigilan nito ang ating pansin mula sa pag-bogging down sa sahig, at nagpapalaya sa ating mga mata na lumipad kaagad patungo sa mga panel ng singit sa kanan. Makikita natin siyang gamitin muli ang pamamaraang ito sa sumusunod na pahina.

Panel 5

Dito at sa Panel 6, ang mga panel na hugis TV ay ginagamit upang ipahiwatig na sinusundan namin ang mga kaganapan sa telebisyon. (Ngayon na ang mga TV ay hindi dumating sa hugis na ito, ang mga artist ay dapat umasa sa mga bagong paraan upang ipahiwatig ang isang televised panel, tulad ng ngayon sa lahat ng dako na chyrons at mga logo ng istasyon.)

Panel 6

Mazzucchelli ay isang dalubhasa sa pagbibigay ng sapat na detalye upang makamit ang isang kahulugan katotohanan, ngunit hindi kaya magkano na maging abala kami sa mga walang kabuluhang mga elemento. Dito, ang hairdo, hikaw, at squinted mata ng reporter ay natatangi sapat upang pakiramdam tunay, ngunit sapat na nondescript na alam namin siya ay hindi isang tao na kakailanganin naming tandaan.

---

PAHINA 2

Panel 1

Karaniwan noong dekada '80 na ang mukha ng isang reporter ay may malaking imahe; Sa pangkalahatan, ang mga imahe ng background ay sumasakop sa isang maliit na screen sa likod ng reporter. Ngunit dahil Harvey Dent ay play ng isang papel mamaya sa kuwento, Mazzucchelli hindi pinansin convention at blows kanyang mukha up napakalaking.

Panel 2

Nakakatukso, kapag gumuhit ng mga boring panel tulad ng isang ito, upang spruce bagay up sa magarbong pag iilaw o matinding anggulo. Ngunit ang gayong mga diskarte ay maaaring hadlangan ang kakayahang mabasa, at mukhang sinusubukan mong gumawa ng drama kung saan wala. Mazzucchelli ay nilalaman upang ipaalam sa panel na ito ay boringly diretso, alam na hindi lahat ng panel ay dapat na isang showstopper.

Panel 3

Hindi tayo pinapayagan na makita ang mukha ni Commissioner Loeb sa Panel 2, ni ito. Ito ay bumubuo ng suspense para sa pambungad na close up ni Loeb sa Panel 4.

Panel 4

Si Loeb ay isang di-pamilyar na karakter na gagampanan sa ibang pagkakataon, kaya ang pinakamalaking mukha niya sa pahinang ito—na mas malaki pa kaysa kay Bruce Wayne, na nakilala na natin noon at makikita natin nang marami, kalaunan.

Panel 5

Ang "pag-aayos" ay hindi lamang tungkol sa set; naghahayag din ito ng pagkatao. Ang goofy knick knacks dito ay nagpapahiwatig na si Loeb ay isang taong mahina ang lasa.

Ang isang anggulo na punto ng view, tulad ng isang down shot, ay ginawa ang eksenang ito na hindi kinakailangang kumplikado, kaya si Mazzucchelli ay gumagamit ng isang mababang horizon, na inilalagay ang "camera" malapit sa sahig. Pinapayak nito ang kalat, pinapanatili ang mga ibabaw ng mga talahanayan at ang kanilang mga nilalaman nang pahalang.

Panel 6

Sa kaibahan sa tacky office ni Loeb ay nakatayo ang stately manor ni Bruce Wayne. Binubuksan ni Mazzucchelli ang kapaligiran dito sa pamamagitan ng nixing ang mga hangganan ng panel at underlapping ang mga naunang panel. Wayne mukha ang layo mula sa amin, pagmamaneho ng aming pansin patungo sa manor sa halip na makipagkumpetensya sa mga ito. Makikita natin ang mukha niya sa Panel 7, kaya hindi na kailangan dito.

Panel 7

Mazzucchelli matalino forgoes anumang detalye sa lupa, na kung saan ay nag aayos ng aming pansin sa huling panel. Siya trades laki para sa framing: bagaman Wayne mukha dito ay maliit, ang stark white framing grants ito dagdag na kahalagahan.

---

PAHINA 3

Panel 1

Ang manibela ng kotse at A-pillar ay maikli na nagsasabi sa atin na nasa pagmamaneho tayo, nang hindi nangangailangan ng tanawin ng kotse o ng lungsod.

Panel 2

Sa pamamagitan ng pagpapakita ng reaksyon ni Gordon sa biglaang paghinto ng kotse, iniipon kami ni Mazzucchelli ng isang kalabisan na panlabas na pagbaril ng kotse (na makikita natin sa susunod na panel), habang pinapanatili ang eksena tungkol kay Gordon.

Panel 3

Ang "untextured ground" na epekto ay lilitaw muli sa ibabang kaliwa, na humahantong sa aming pansin nang maayos mula sa middleground hanggang sa foreground.

Tulad ng sa TV reporter mas maaga, ang mga punks ay sapat na detalyado upang maging natatangi (hikaw, spiky buhok, atbp), ngunit Mazzucchelli resists ang tukso upang gawin ang mga ito kaya detalyado upang maging hindi malilimutang. Dapat nating mapansin at kalimutan ang mga ito.

Panel 4

Ang suntok na ito ay hindi dapat na isang "bayani" na sandali, kaya sa halip na tratuhin tayo sa isang malaking dramatikong anggulo, si Mazzucchelli ay nag hang pabalik, na nagbibigay sa amin ng hindi napapapansin na pananaw ni Gordon.

Panel 5

Ang isang background dito ay magiging kalabisan, dahil maaari pa rin nating makita kung ano ang lampas sa Gordon sa Panel 3. Mazzucchelli sa halip ay gumagamit ng mabigat na itim, na nagpapahiwatig ng mood ni Gordon.

Panel 6

Bagama't madali sana itong maisama, wala sa ganitong background ang squad car at windowed building, na nakatuon ang ating pansin sa aksyon.

Panel 7

Ang matinding malapitan na ito ay umiiwas sa isang mapurol na pag uulit ng Panel 5, at nagpapakita ng galit na determinasyon ni Gordon.

---

PAHINA 4

Panel 1

Ginagawa ni Mazzucchelli ang mga kagiliw giliw na bagay sa mga anggulo ng "camera" sa pahinang ito.

Sa panel na ito, ibinababa niya ang aming pananaw sa isang antas na malapit sa waists ng mga character. Ito ay nagbibigay daan sa amin upang makita ang insouciant grin sa mukha ni Flass habang siya ay pumapasok sa kotse: isang pangunahing detalye. Sa mas mataas na anggulo ay makikita ang suklay ngunit nakatago ang kanyang mukha.

Panel 2

Sa totoong buhay, malamang na hindi iangat ni Gordon ang suklay nang napakataas upang suriin ito, ngunit dito dapat itong basahin nang malinaw, kaya dinala ito ni Mazzucchelli malapit sa mukha ni Gordon, kung saan ito ay mai frame sa pamamagitan ng bukas na bintana. Ikiling din niya ang ulo ni Gordon upang malinaw na makita ang mata ni Gordon na nag aakusa sa itaas ng kanyang salamin. Hindi naman siguro magagawa dito ang mga mata ni Gordon na nakatago sa kanyang salamin, ang paraan ng mga ito sa Panel 2 ng Page 3.

Panel 3

Sa pamamagitan ng pag alis ng hangganan ng panel at paligid ni Wayne, binibigyan ni Mazzucchelli ang panel na ito ng isang walang oras na kalidad, na nagpapahintulot sa ito na magsilbing isang break ng kabanata at isang uri ng panlasa cleanser. Ang mga panel na walang hangganan ay kapaki pakinabang upang makagambala sa ritmo ng isang pahina at magmungkahi ng pagbabago ng eksena, o ang paglipas ng oras.

Panel 4

Muli ang background ay minimal. Mazzucchelli ay maaaring nagdagdag ng ilang mga gusali sa kaliwang itaas, ngunit ito ay makagambala sa caption. Ang kailangan lang dito ay madilim na kalangitan sa gabi at ang pahiwatig ng pagdaan ng mga ilaw ng lungsod; ang mga kotse ang nagbebenta ng iba. 

Panel 5

Si Flass ang unang nagsasalita, pero dahil nagmamaneho siya, kailangan niyang umupo sa kanan. Maaaring magdulot ito ng problema sa pagkakasunud-sunod ng pagbabasa: kung magkatabi ang dalawang mukha, matutukso tayong basahin muna ang linya ni Gordon, o iugnay ang mga linya ni Flick kay Gordon—o baka matakpan pa ng mga linya ni Flass ang mukha ni Gordon. Mazzucchelli malutas ang problema sa pamamagitan ng pagbaba ng aming punto ng view patungo sa kanan at angling ito bahagyang pataas. Lumilikha ito ng isang pattern ng zig zag: binasa namin ang dialogue ni Flass, na nagtatapos sa kanyang mukha sa kanang itaas, pagkatapos ay zag pababa sa kaliwang ibaba upang basahin ang mukha ni Gordon at ang kanyang tugon. Hinihikayat nito ang tamang pagkakasunod sunod ng pagbasa sa kabila ng mga posisyon ng mga tauhan.

Ang nakahiga na hitsura ni Gordon, gayundin ang kanyang chain-smoking—na nakita rito habang nagsisindi siya ng bagong sigarilyo gamit ang isa pang sigarilyo—ay tahimik na nagsasabi sa mga mambabasa na ang kanyang unang buwan sa Gotham ay naging mahirap.

Dito at sa buong, ang mga linya ni Mazzucchelli ay wobbly at unmet, na tila mabilis niyang jotted ang eksena down matapos masaksihan ito lamang segundo ang nakalipas. Ito ay nagbibigay sa kanyang sining ng isang pakiramdam ng hindi makintab na katotohanan, at isang buhay na buhay na pakiramdam na ito ay gumagalaw sa pahina. Sa mas maingat, maaari niyang gawing mas makintab at tumpak ang kanyang mga linya, ngunit ito ay magbibigay sa kanila ng katangian ng isang legal na dokumento sa halip na isang anekdota—at ang mga kuwentong tulad ng kay Batman ay hindi kayang suriin tulad ng mga legal na dokumento. Kailangan nila ng puwang para makahinga.

Ang natitirang bahagi ng Batman Year One ay mabuti rin, at repays pagsisiyasat. Kung hindi mo pa nagagawa, sana ay bigyan mo ito ng masusing basahin.

Magkita tayo dito sa susunod na buwan!