カルーセル BY ジェシー・ハム
カルーセル031：見たものを描く
芸術家はよく次のようなアドバイスを受ける："見たものを描け、見たつもりで描くな"。これは深遠に聞こえるかもしれないが、どういう意味だろうか？見ているつもりと実際に見ているものをどう区別すればいいのだろうか？実のところ、このアドバイスには利点があるのだが、私たちはこのアドバイスがあまり役に立たないことを理解する必要がある。
人は自分の周りの世界を見るとき、物事を理解するためにさまざまな視覚情報を整理しなければならない。左下の黒いひし形は私の携帯電話、それを囲む褐色のフィールドは私の机、褐色のフィールドの上の白い領域は遠くの壁である。私が部屋を移動すると、他の色の形が私の目に入ってきて、解釈を求める。私の下の灰色はカーペット、上の白は天井で、そのほかに本や家具がある。さらに複雑なことに、私が近づいたり遠ざかったりすると、形は縮んだり大きくなったりする。私が見ているものすべてをどうやって識別すればいいのだろう？
私たちは収集した視覚情報を解釈するために、物体が理想的な状況でどのように見えるかという固定観念を形成する。だから、携帯電話を思い浮かべるとき、私はそれを真正面から見ているような黒い長方形を思い浮かべる。そして、机の上に黒いひし形が置いてあると、斜めからではあるが、それが携帯電話だとわかる。他のほとんどの物体についても同じことが言える。私たちは、物体の全体的な形が最もよくわかるように、一様に光を当て、見る人の方を向いた理想的な状態を想像しがちである。(人間、手、魚を思い浮かべてみてください。男性は立ってこちらを向き、手は手のひらを広げて指を広げ、魚は水平に横たわり、頭と尾が両方見えている状態を想像しがちだろう。自然界ではこのような光景を目にすることがあっても、上から見た男、正面から見た魚、指を丸めた手を思い浮かべることはないだろう（笑)。私はこれを「フラットパッキング」と呼んでいる。頭の中でそれぞれの物体に単純な形を与えることで、自然界で目にする色のついた形を、頭の中で「フラットパッキング」されたものと比較し、後でその物体を識別できるようにするのだ。これは思考の助けにもなる：その物体をあらゆる角度や距離から、またあらゆる光の中で思い浮かべるよりも、最も単純な形で思い浮かべた方が、その物体について考えるのが容易になるのだ。
残念なことに、物体を精神的に単純化するこの方法は、物体を見やすく、考えやすくする反面、物体を描くことを難しくする。角度がついていたり、光が当たっていたりする物体を描こうとすると、その物体がどのように見えるかについての私たちの平面的な考えと一致しないため、私たちの絵は苦しくなる。ひし形に見えるような角度がついていても、脳は長方形の携帯電話をひし形にしたがらない。脳は、指が見る人の方を向いて短くなることや、青白いものが影になって暗くなることを望まない。絵を描くということは、脳の速記を無視し、代わりに私たちの目が実際に知覚している影や形を記録することなのだ。
これが、「見たままを描け、見たつもりで描くな」というアドバイスの意味だ。
人生からではなく、頭から描くときでさえ、この挑戦は続く。指の長さはどれくらいあるべきかという私の頭の中のバージョンは、手前に短くなった指を描こうとする私の試みを阻む。指が見る人に向かって角度をつけると、円形に短くなることは、記憶では理解していても......私の脳が "HAND "の下にファイルしている、平たく梱包された手の広がった指のように、描いた指を似せたいと思う自分がいるのだ。
このような傾向を克服し、対象物が本当に見えるように描くにはどうすればいいのだろうか？いくつかのテクニックを紹介しよう：
- 逆さまに描く - 写真を180度回転させて描く。こうすることで、脳は識別可能な物体ではなく、形とエッジだけを見るようになる。描かれているものを見慣れない形にすることで、脳が一般的に好む平面的なイメージに向かうのを防ぐことができる。
- 負の空間を描く - 物体を描くのではなく、物体の周りや中にある空の空間に注目し、それを描く。つまり、ドーナツそのものを描くのではなく、穴を描き、外周を描く。物体とその部品の周りの縁を描くことで、脳が通常物体の代わりに使う記号ではなく、線や抽象的な形だけを見ることができるようになる。
- 位置の比較 - 図面の中の特徴の位置を決めるときは、参考写真の中のその特徴の位置と、対象物の他の特徴の位置を比較してください。例えば、自由の女神の袖の上端は眉毛と一致していますか、それとももっと下ですか、それとももっと上ですか？もしそうなら、どの指が触れ合っているか？特徴の相対的な位置に関する具体的な質問は、単に "正しく見えますか？"と尋ねるよりも、あなたの絵の正確さを保証します。
- 角度を合わせる - 写真に写っている対角線やエッジを描くときは、そのエッジの正確な角度を見極めるようにする。利き手でない方の手の親指か人差し指を立て、その角度と写真のエッジの角度を合わせる。次に、手を傾けることなく、参考のために手を図面に近づけ、同じ角度で目的の線をスケッチする。(片目をつぶってこの作業を行うと、画角が一定に保たれます）。この比較方法は、最終的にはそれを使わなくても角度を判断できるように訓練する。見るだけで、デッサンのエッジと被写体のエッジの角度が一致しているかどうかがわかるようになる。
ここで紹介する方法は、生活や写真など、観察から絵を描くときに使うように作られている。しかし、そうやって客観性を養った後は、記憶から描いた絵にも同じ客観性をもたらすことができる。脳が物体に割り当てる平面的なイメージを無視するのがどんな感じかを思い出し、脳がしばしば頼りにする記号の代わりにそれらを描くために、観察デッサンでどのように形やエッジを分離したかを思い出すだろう。写真から客観的に絵を描いた経験を思い出すことで、自分で夢想したイメージを正確に描くことができるようになる。要するに、頭の中で見たものを描くのではなく、実際に見たものを描くのだ。
また来月、ここで会おう！
ジェシー・ハムの『カルーセル』は、毎月第3火曜日にこのトゥーカンに掲載される！