JESSE HAMM'S KARUSSELL
Karussell 011: Close Read: Das Grab von König Tut
Wir alle haben schon Kritiken über falsch gezeichnete Comicseiten gesehen (und manchmal auch erlitten!), aber eine ausführliche Diskussion über richtig gezeichnete Seiten findet man selten. Heute möchte ich eine solche Besprechung - oder "close read" - von drei Seiten anbieten, die von José Luis García-López gezeichnet wurden. García-López ist ein "Künstlerkünstler" - die Art von Künstler, von der sich andere Künstler inspirieren lassen. Die folgenden Seiten werden zeigen, warum.
Sie stammen aus Batman: King Tut's Tomb, einer Graphic Novel, geschrieben von Nunzio Defilippis und Christina Weir, getuscht von Kevin Nowlan, koloriert von David Baron und gezeichnet von Ken Lopez. Die Seitenzahlen sind 41-43, aber der Einfachheit halber nenne ich sie 1-3.
SEITE 1
Tafel 1
García-López eröffnet diese Szene mit einer Einrichtungsaufnahme der Außenansicht eines Polizeireviers. Er hätte direkt in das Innere schneiden können, aber das wäre verwirrend gewesen ("Wo sind wir? In einem Büro ... mit Polizisten?"), also zeigt er uns zuerst den Außenbereich. Um sowohl den Himmel als auch die Straßenebene in dieses kleine Panel einzupassen, kippt er die Aufnahme (eine Technik, die als "holländischer Winkel" bekannt ist). Der Himmel und die Straßenebene verraten die Tageszeit: Die Farbe des Himmels deutet auf den Abend hin, aber die Anwesenheit mehrerer Fußgänger zeigt uns, dass es nicht mitten in der Nacht ist.
Beachten Sie auch die architektonischen Elemente: die abgerundeten Ecken und das Türmchen des Gebäudes. Was García-López von anderen abhebt, sind die besonderen Akzente, die er setzt, um seine Umgebungen zum Leben zu erwecken. Viele Künstler würden einfach ein normales, flaches, quadratisches Gebäude zeichnen. Einige enthusiastischere Typen zeichnen vielleicht ein weitaus verschnörkelteres Gebäude, mit dem sie ihr Können unter Beweis stellen. García-López hat sich jedoch für ein Gebäude entschieden, das unverwechselbar aussieht, aber dennoch einer normalen Polizeistation ähnelt. Die meisten erfahrenen Fachleute üben sich in guter Zeichenkunst, aber es ist seine beiläufige, wohlüberlegte Authentizität, die García-López zu einem Meister macht.
Tafel 2
Auch hier sehen wir einige markante, szenenbildende Elemente. Beachten Sie die verstellbare Stuhllehne auf der linken Seite und die Lampe auf der rechten Seite. Das Design jedes einzelnen ist einzigartig, ohne die Aufmerksamkeit auf sich zu ziehen. Ähnlicher Aufwand wurde bei den Uniformen der Polizisten betrieben. Beachten Sie beim nächsten Beamten die Krawattenklammer, die Kragenstifte, die geknöpfte Schulterklappe und die gefaltete Hemdtasche. Die ihm gegenübersitzende Polizistin in Zivil trägt ihren Ausweis an einem Schlüsselband, und obwohl wir aus diesem Blickwinkel ihr Schulterholster nicht sehen können, deutet der Riemen an ihrer nahen Schulter darauf hin, dass sie eines trägt. García-López setzt nicht einfach jedem eine Mütze und ein Abzeichen auf, sondern er weiß genau, wie sich Polizisten kleiden, und er zeigt dies mit einer geübten Leichtigkeit, die überzeugt, ohne abzulenken.
Beachten Sie auch die Tiefenebenen. Im Vordergrund sind die Polizisten zu sehen, die ich gerade beschrieben habe, gefolgt von Batman und dem Riddler im Mittelgrund, und dann, im Hintergrund, einige Polizisten an einem Aktenschrank in der Nähe der hinteren Wand. Die schichtweise Anordnung des Panels schafft Tiefenschärfe und verleiht der flachen Seite ein Gefühl von Dreidimensionalität. Außerdem wird der Eindruck erweckt, dass die Hauptfiguren von allen Seiten von ihrer Umgebung umgeben sind und nicht direkt vor dem Leser sitzen, wie auf einer Bühne. Der Effekt wird durch den Koloristen unterstützt, der den Vordergrund mit einem gedämpften Braunton herunterspielt und so die Aufmerksamkeit auf die Hauptfiguren lenkt.
Tafel 3
Hier kommen wir unseren Hauptfiguren mit einer Bemerkung von Kommissar Gordon sehr nahe. Gordons Bemerkung ist trivial, und wir werden nichts mehr von ihm hören, also stellt García-López ihn klugerweise in den Hintergrund.
Beachten Sie die Behandlung von The Riddlers Hut. Der Riddler ist ein eleganter Kerl und würde es besser wissen, als seinen Hut in geschlossenen Räumen zu tragen. Aber wenn er ihn in der Hand hält, wäre es schwierig zu gestikulieren (und Gesten sind wichtig!), also lässt García-López ihn für die Dauer der Szene auf den Schreibtisch legen. Am Ende der Szene, auf der nächsten Seite, sehen wir, wie er ihn wieder aufhebt.
Tafel 4
Hier sehen wir The Riddler wieder gestikulieren. García-López weiß, wie wirkungsvoll Körpersprache in Comics ist, und setzt sie immer mit gutem Effekt ein. Er weiß auch, dass er Platz für Sprechblasen lassen muss. Um die Sprechblase unterzubringen, schwenkt er den Riddler zu uns hin und drückt seine Hände weit auseinander.
Auch Batman wird hier gut gezeichnet. Wenn man heldenhafte Figuren zeichnet, die alltägliche Dinge tun, ist die Versuchung groß, sie nicht heldenhaft aussehen zu lassen. Es ist leicht, Batman heldenhaft zu zeichnen, wenn er sich über Dächer schwingt, aber viele Künstler zeichnen ihn wie einen Nerd im Kostüm, wenn er sich hinsetzt. García-López verliert jedoch nie die Tatsache aus den Augen, dass es sich um BATMAN handelt. Während der gesamten Szene nutzt er Batmans unglaublich breite Schultern und seinen finsteren Blick, um uns daran zu erinnern, dass es sich hier nicht um irgendeinen Typen am Schreibtisch handelt.
Tafel 5
Die Umgebung hier ist gründlich, aber bescheiden; jedes Objekt ist genau, ohne mit seiner Genauigkeit zu prahlen. Wie die Lampe in Tafel 1 ist auch die Lampe im Vordergrund hier einzigartig, aber einfach. García-López hat wahrscheinlich einen Möbelkatalog durchgeblättert, um etwas Passendes zu finden. Auch ein Kopiergerät stellt er hier geschickt mit ein paar einfachen Formen dar. Er gibt der Szene genügend Details, um sie realistisch wirken zu lassen, ohne dass sie überladen wirkt und ohne dass die Requisiten auffällig sind.
Tafel 6
Hier sind die Figuren isoliert, ohne Hintergrund oder Panelgrenzen. Dies durchbricht die Monotonie quadratischer Panels und bringt Abwechslung auf die Seite. Außerdem spart es Zeit beim Zeichnen! Und indem die Figuren an den Rand der Seite gedrängt werden, kann García-López nah heranrücken, ohne zu viel von Batmans Hals abzuschneiden. Man will ja nicht, dass Batman wie ein kleiner Kopf in einer Ecke aussieht.
SEITE 2
Tafel 1
Hier schneiden wir zu einer Rückwärtsaufnahme über die Schultern der Figuren. Dadurch wird der Computerbildschirm, den sie konsultieren, in Szene gesetzt, der bei der Enthüllung in Panel 5 eine wichtige Rolle spielen wird. Da es aber langweilig ist, auf die Hinterköpfe der Hauptfiguren zu starren, ist dies die einzige Einstellung, in der dies geschieht. In den anderen Über-die-Schulter-Aufnahmen (Bild 3 und 5) "schummelt" García-López die Gesichter zu uns hin, so dass wir ihre Mimik lesen können.
Er erinnert uns wieder an die Polizei im Raum, diesmal mit einem mürrischen älteren Polizisten im Vordergrund, der sich mit einem bebrillten Streifenpolizisten bei einem Kaffee unterhält. Alter, Gewicht, Brille, Kaffee - alles Mittel, um den "Hintergrundakteuren" eine gewisse Individualität zu verleihen.
Hier und in Panel 2 beugt sich der Riddler, um den Computer zu betrachten, so wie man es tun würde, wenn man im Stehen einen Bildschirm liest. Es ist unbequem, sich in der Taille zu beugen, ohne das eigene Gewicht zu stützen, also stützt er seine Hand auf den Schreibtisch. Er möchte nicht, dass seine andere Hand ungünstig hängt, also steckt er sie in seine Tasche. Solche plausiblen Gewichtsverteilungen tragen zur Authentizität der Szene bei.
In den Feldern 2 bis 5 fehlt jeglicher Hintergrund, der an dieser Stelle auch überflüssig wäre. García-López hat inzwischen genug getan, um die Szene abzustecken, also ist es an der Zeit, die verbleibende Exposition durchzugehen, den Bösewicht zu enthüllen und zur nächsten Szene überzugehen.
Er beendet diese Szene mit einer weiteren Blutung in Feld 7, und wir gehen weiter zu Seite 3.
SEITE 3
Tafel 1
Wir werden wieder mit einer einleitenden Außenaufnahme verwöhnt, aber das eigentliche Interesse gilt dem, was in den Häusern passiert, und so wird dieses Äußere in einem kleinen Einschub gezeigt. Auch hier zeigt García-López seine Vorliebe für Details: der Spoiler und der Dachgepäckträger am Auto, die Garagen unter den Häusern, die ausgeprägte Unterteilung der Fensterscheiben. Jedes Detail ist zu einfach und trivial, um übermäßig viel Aufmerksamkeit zu erregen, aber sie fügen sich zu einer einzigartigen Umgebung zusammen, anstatt uns ein gewöhnliches Haus in einer beliebigen Straße zu zeigen.
Tafel 2
García-López wählt erneut den Winkel, um ein Maximum an vertikalen Details in einen relativ kleinen Raum einzupassen.
Dies ist die Wiedereinführung einer Frau namens Leigh Carson, deren Bedeutung García-López unterstreicht, indem er sie von Kopf bis Fuß in der Mitte des Panels einrahmt. Er hat sich auch dafür entschieden, Batman mit dem Rücken zu uns zu positionieren, um zu verhindern, dass Batman die Aufmerksamkeit von Leigh stiehlt. Und er hat Leighs Kopf ins Profil gedreht, so dass die Frisur, die sie bei ihrer Einführung trug, deutlich als Silhouette zu sehen ist. Diese Art von visuellen Erkennungsmerkmalen (Batmans Hörner, der Hut des Riddlers, Leighs Dutt ...) sind nützlich, um Figuren zu identifizieren - vor allem in Comics, wo die Linienführung nicht so präzise ist wie die Auflösung auf einem Foto.
Im Hintergrund sehen wir eine weitere markante Lampe, die diesmal von der Küchendecke hängt. Zu den typischen Darstellungen einer Küche gehören ein Herd, eine Spüle und verschiedene Arbeitsgeräte: Toaster, Mixer usw. Aus dem Winkel, den García-López hier gewählt hat, wäre jedoch keines dieser Geräte zu sehen. Er löst dieses Problem auf zwei Arten: Er verkleidet die Küchenwände mit Schränken und hängt Töpfe und Pfannen an die Unterseite der Schränke. Diese Elemente überzeugen uns sofort vom Zweck des Raumes, ohne dass eine Spüle oder andere Geräte zu sehen sind.
Tafel 3
Hier schauen wir kurz bei den Polizisten vorbei. Sie wurden beauftragt, auf Leigh aufzupassen, und sie langweilen sich: Einer löst ein Kreuzworträtsel, der andere starrt mürrisch ins Leere. Das Innenleben dieser Figuren ist für die Geschichte irrelevant, aber García-López lässt uns einen Blick auf ihre Stimmungen werfen, weil es der fiktiven Welt, die er erschafft, Struktur und Fülle verleiht.
Er verrät Leighs Stimmung auch durch ihre Körpersprache. Im ersten Bild ist ihr Rücken aufgerichtet, ihr Kopf ist nach vorne gestreckt, ihre Ellbogen sind nach oben gestreckt; sie ist wütend und das sieht man. In Panel 2 hat sich ihre Stimmung entspannt und sie ist bereit, zuzuhören: Sie sitzt, und ihr Kinn ist neugierig erhoben.
Tafel 4
Leighs Kopf ist geneigt, was auf ihre Neugierde hinweist, während sie die Männer befragt. Aber ihre Ohrringe baumeln entgegen der Richtung ihres geneigten Kopfes; solche Andeutungen von Gewicht und Schwere sind Teil dessen, was die Kunst zum Leben erweckt.
Tafel 5
Mehr Körpersprache, wenn der Riddler Batman körperlich zur Seite stößt, um das Gespräch zu lenken. Ohne Bewegung oder den Klang gesprochener Dialoge müssen sich Comics auf eine etwas stärkere körperliche Darstellung verlassen, um Stimmungen zu vermitteln. In diesem Fall deutet die Haptik des Riddlers (Kommunikation durch Berührung) auf die stimmliche Betonung hin, die er auf diesen Teil ihres Gesprächs legt.
Und da wir weder Batmans Stimme hören noch sein Gesicht durch seine Maske sehen können, kompensieren García-López (und sein Zeichner) dies, indem sie Batmans Maske so zerknittern, dass seine hochgezogene Augenbraue zu sehen ist. Das gibt uns das Gefühl, dass Batman über das Gespräch nachdenkt und nicht einfach nur einen Dialog aufsagt.
Hier und im letzten Panel hat García-López die Hintergründe weggelassen. Der Schauplatz wurde gut etabliert und die Interaktion der Figuren steht nun im Mittelpunkt.
Tafel 6
Hier bekommen wir die größte Nahaufnahme der Seite, die den emotionalen Höhepunkt einläutet: Leigh entdeckt die Rolle ihres Freundes Victor als Bösewicht der Geschichte. Ihr Gesichtsausdruck, die Platzierung ihrer Hand, die Größe ihres Kopfes, das Fehlen von Rändern, die Glanzlichter in ihren Augen ... all das sagt: "HIER ist der Punkt dieser Szene."
Das ist alles, wofür ich Platz habe, aber ich hoffe, dass Sie diesen oder andere Comics von García-López lesen werden, um mehr von seinem hervorragenden Beispiel zu lernen.
Wir sehen uns nächsten Monat hier!
Jesse Hamm's Carousel erscheint jeden zweiten Dienstag im Monat hier auf Toucan!