杰西-汉姆的旋转木马
旋转木马 011：精读：图坦王之墓
我们都看到过（有时还遭受过！）对画错的漫画页面的批评，但对画对的页面的详细讨论却并不多见。今天，我想就何塞-路易斯-加西亚-洛佩斯（José Luis García-López）笔下的三页漫画进行这样的讨论或 "细读"。加西亚-洛佩斯是一位 "艺术家的艺术家"--其他艺术家向其寻求灵感的那种艺术家。以下几页将说明原因。
这些内容来自《蝙蝠侠：图坦王之墓》（Batman: King Tut's Tomb），该漫画小说由 Nunzio Defilippis 和 Christina Weir 编写，Kevin Nowlan 上墨，David Baron 上色，Ken Lopez 刻字。页码为 41-43 页，但为简单起见，我将它们称为 1-3。
第 1 页
第 1 小组
加西亚-洛佩斯以一个警察局外景镜头作为开场。他本可以直接切入内部，但那样会让人迷失方向（"我们在哪里？ 一间......有警察的办公室？"），因此他首先向我们展示了外部。为了在这一小块画面中同时展现天空和街道，他将镜头倾斜（这种技术被称为 "荷兰角"）。天空和街道的结合揭示了一天中的时间：天空的颜色表明是傍晚，但几个行人的出现告诉我们这不是午夜。
请注意建筑元素：建筑物的圆角和塔楼。加西亚-洛佩斯的与众不同之处在于他用独特的笔触将环境描绘得栩栩如生。许多艺术家只是画一个标准的、扁平的、方形的建筑。一些更有激情的艺术家可能会画出更华丽的建筑，以展示他们的技艺。但加西亚-洛佩斯选择了一个看起来与众不同，同时又像一个标准警察局的建筑。大多数经验丰富的专业人士都有良好的绘图技巧，但加西亚-洛佩斯的随意和审慎的真实感让他成为了大师。
第 2 小组
在这里，我们再次看到一些与众不同的场景元素。请注意左边的可调节椅背和右边的台灯。每一处的设计都独具匠心，但又不引人注意。警察制服的设计也是如此。在离他最近的警官身上，可以看到领带夹、领针、纽扣肩章和打褶的衬衫口袋。他对面的便衣警探将身份证挂在挂绳上，虽然从这个角度我们看不到她肩上的枪套，但她近肩上的带子表明她带着枪套。加西亚-洛佩斯并不是给每个人都戴上帽子和徽章就完事了；他对警察的着装有透彻的了解，并以一种熟练的从容不迫的方式展现出来，让人信服而不分心。
还要注意深度平面。前景是我刚才描述的警察，中景是蝙蝠侠和谜语人，背景是远处墙边文件柜旁的一些警察。以这种方式分层构成画面，可以产生景深效果，让平面的页面有一种立体感。这也暗示了主要人物被周围的环境所包围，而不是像在舞台上一样直接坐在读者面前。调色师用昏暗的棕色调淡化了前景，将我们的注意力集中到主要人物身上，对这种效果大有帮助。
第 3 小组
在这里，我们切入主要人物，戈登局长在一旁说了一句话。戈登的言论微不足道，而且我们不会再听到他的声音，因此加西亚-洛佩斯明智地将他置于遥远的背景中。
请注意谜语人帽子的处理。作为一个潇洒的家伙，谜语人知道最好不要在室内戴帽子。但戴着帽子就很难做出手势（而手势是很重要的！），所以加西亚-洛佩斯让他在整个场景中把帽子放在桌子上。下一页场景结束时，我们会看到他再次拿起帽子。
第 4 小组
在这里，我们又看到了谜语人的手势。加西亚-洛佩斯深知肢体语言在漫画中的作用，他总是能很好地运用肢体语言。他还知道要为气球留出空间，因此为了适应气球，他将谜语人转向我们，并将他的双手分开。
蝙蝠侠在这里也表现得很好。在画英雄人物做平凡的事情时，有一种诱惑会让人忘记让他们看起来像英雄。当蝙蝠侠在屋顶上荡秋千时，很容易让他看起来很英勇，但当他坐下来时，很多画家就会把他画得像个穿着戏服的书呆子。然而，加西亚-洛佩斯从未忘记这是蝙蝠侠。在整个场景中，他用蝙蝠侠宽厚的肩膀和阴沉的表情来提醒我们，这不仅仅是一个坐在办公桌前的家伙。
第 5 小组
这里的环境详尽而适度；每个物体都很准确，但并不炫耀其准确性。与第一幅中的台灯一样，这里前景中的台灯独特而简单。加西亚-洛佩斯可能是翻阅了家具目录，才找到了这样的作品。他还用几个简单的形状巧妙地描绘了一台复印机。他在画面中加入了足够多的细节，让人感觉场景真实，但又不显得杂乱无章，也没有任何怪异独特的道具。
第 6 小组
这里的人物是孤立的，既没有背景，也没有板块边框。这打破了方形板块的单调，使页面更加丰富多彩。同时也节省了绘制时间！此外，将人物的血迹渗入页面边缘，还能让加西亚-洛佩斯在不剪切蝙蝠侠脖子的情况下将其推近。你永远不会希望蝙蝠侠看起来像角落里的一个小脑袋。
第 2 页
第 1 小组
这里我们切换到人物肩部的反向镜头。这为他们正在咨询的电脑屏幕做了铺垫，在第 5 组的揭示过程中，这个屏幕将变得非常重要。但是盯着主要人物的后脑勺看很无聊，所以这是唯一出现这种情况的镜头。在其他过肩镜头（第 3 和第 5 画面）中，García-López 将他们的脸 "骗 "向我们，这样我们就能看清他们的表情。
他再次让我们联想到房间里的警察，这一次是一位老态龙钟的警探在前台和一位面容憔悴的巡警喝咖啡。年龄、体重、眼镜、咖啡--所有这些都赋予了 "背景角色 "一些个性。
在这里和第 2 个画面中，谜语人正弯着腰看电脑，就像站着看屏幕一样。在不支撑身体重量的情况下弯腰很不舒服，所以他把手放在桌子上。他不想让另一只手尴尬地悬空，所以他把那只手放在口袋里。这种似是而非的重量分布增加了场景的真实性。
第 2 至第 5 画幅没有任何背景，这在此时是多余的。加西亚-洛佩斯现在已经做了足够多的铺垫工作，所以是时候把剩下的铺垫工作做完，揭开坏人的面纱，然后进入下一个场景。
他在第 7 小节用另一次出血结束了这一场景，然后我们翻到第 3 页。
第 3 页
第 1 小组
我们再次看到了一个开场的外景镜头，但真正令人感兴趣的是室内发生的事情，所以这个外景是在一个小插片中展现的。即使在这里，加西亚-洛佩斯也展现了他对细节的追求：汽车上的扰流板和车顶架、房屋下的车库、独特的窗格分隔。每个细节都非常简单琐碎，不会引起过多的注意，但它们却共同创造了一个独特的环境，而不是向我们展示一个位于任意街的普通老房子。
第 2 小组
加西亚-洛佩斯再次调整了角度，以便在相对较短的空间内最大限度地展现垂直细节。
加西亚-洛佩斯将她从头到脚定格在画面中央，以此强调她的重要性。他还选择让蝙蝠侠背对着我们，以防止蝙蝠侠抢走莉的注意力。他还将莉的头部变成了侧面，这样她之前被介绍时梳的发髻就能在剪影中清晰可见。这类视觉标签（蝙蝠侠的角、谜语人的帽子、莉的发髻......）对于识别角色非常有用，尤其是在漫画中，因为漫画的线条并不像照片的分辨率那么精确。
在背景中，我们看到了另一盏独特的灯，这次是挂在厨房天花板上的。表示厨房的典型方式包括绘制炉灶、水槽和各种台面器具：烤面包机、搅拌机等。但是，从加西亚-洛佩斯选择的角度来看，这些东西都不明显。他用两种方法解决了这个问题：在厨房的墙壁上摆放橱柜，并在橱柜底部悬挂锅碗瓢盆。这些元素让我们一眼就能看出房间的用途，同时又不会露出水槽或其他器具。
第 3 小组
在这里，我们与警察进行了简短的交流。他们被指派监视莉，但他们都很无聊：一个在做填字游戏，另一个则黯然神伤。这些人物的内心世界与故事无关，但加西亚-洛佩斯让我们瞥见了他们的情绪，因为这为他所创造的虚构世界增添了质感和丰满感。
他还通过莉的肢体语言揭示了她的情绪。在第一幅中，她的背部挺直，头向前伸，手肘抬起；她很生气，这一点很明显。在第二幅中，她的情绪有所缓和，准备倾听：她坐着，下巴抬起，一副好奇的样子。
第 4 小组
莉的头是倾斜的，这表明她在向男人们提问时充满了好奇。但她的耳环垂下的方向与她歪头的方向相反；这种重量感和厚重感是艺术作品栩栩如生的一部分。
第 5 小组
谜语人将蝙蝠侠推到一边，反映出他在努力引导对话，这里更多的是肢体语言。由于缺乏动作或有声对话的声音，漫画必须依靠更重的肢体表演来传达情绪。在这种情况下，谜语人的触觉（通过触摸进行交流）表明了他对这段对话的声音强调。
由于我们既听不到蝙蝠侠的声音，也无法透过他的面具看到他的脸，加西亚-洛佩斯（和他的插画师）特意将蝙蝠侠的面具弄皱，以显示他扬起的眉毛。这让我们感觉到蝙蝠侠正在思考对话内容，而不仅仅是茫然地背诵对白。
在这里和最后一幅画中，加西亚-洛佩斯放弃了背景。画面的背景已经确定，人物的互动才是重点。
第 6 小组
在这里，我们看到了这一页最大的特写，引发了情感的高潮：莉发现她的朋友维克多是故事中的反派角色。她的表情、手的位置、头的大小、边框的缺失、眼睛的亮点......这一切都在说，"这就是这个场景的重点"。
我的篇幅就到这里，但我希望你能找到这本漫画或加西亚-洛佩斯绘制的其他漫画，从他的杰出范例中学到更多。
下个月在这里见！
杰西-哈姆（Jesse Hamm）的《旋转木马》每月第二个星期二在"图坎 "上播出！