Devorador de palabras 031: Elegir para quién escribir

Aunque el mercado del cómic no está tan poblado como hace diez años -cuando las editoriales empezaban a surgir para tratar de conseguir el dinero de las películas-, todavía hay suficientes editoriales en activo como para que sea complicado elegir a quién dirigirse.

Lo primero que tienes que decidir es el tipo de trabajo que quieres hacer: propiedad del creador o trabajo por encargo. Ambos tienen sus ventajas y sus inconvenientes, sobre todo si no eres un escritor superestrella con un historial de éxitos.

Los cómics propiedad de creadores te pagarán menos por adelantado (y, en muchos casos, nada), con la posibilidad de enriquecerte por detrás. Dependiendo de la editorial, serás prácticamente tu propio jefe: te encargarás de reunir a tu equipo de colaboradores, controlar el calendario de producción, supervisar la entrega de los archivos a la editorial, mantenerte en contacto con Diamond y llegar a los minoristas y la prensa. Dependiendo de quién sea tu editor, puede que te apoye, pero no lo suficiente. Casi nunca es suficiente. Las ventajas de la publicación en manos de creadores pueden ser enormes, pero por cada Robert Kirkman o Brian K. Vaughan hay decenas de creadores que apenas llegan a fin de mes. Pero en la mayoría de los casos, contarás tus historias a tu manera.

Trabajar con personajes que no te pertenecen te evitará muchos quebraderos de cabeza administrativos. Eso es gran parte de lo que una editorial más grande te quitará de encima. Obtendrás una tarifa por página y, dependiendo de la editorial y del trato que ofrezca, puede que recibas derechos de autor, a partir de cierto umbral de ventas. Probablemente nunca te harás rico, pero sabrás de dónde vendrá tu próximo sueldo. Si los fans responden a tu trabajo, estas empresas te apoyarán, te darán a conocer a la prensa, te convertirán en una marca que podrán utilizar para ayudar a vender más libros. Nunca serás dueño de lo que creas, pero podrás jugar con los juguetes más brillantes del mundo, siempre que los devuelvas como los encontraste.

Una vez que decidas qué camino seguir (y para que quede claro, puedes alternar entre los dos; la mayoría de los escritores lo hacen), aquí tienes algunas cosas en las que fijarte antes de meterte en la cama.

¿Qué tiene la editorial que venda?

¿Qué les funciona? ¿Con qué han tenido éxito? ¿Y cómo encajará ahí lo que tú quieres hacer? ¿Sólo hacen cómics de terror? Entonces puede que tu libro de superhéroes no sea lo suyo y, lo que es más, puede que no sepan cómo vender libros de superhéroes. Averigua dónde encajarías en su calendario de producción y, en consecuencia, si valorarían tu libro.

¿A cuánto hay que renunciar para hacer un libro allí?

Ningún trato es perfecto, y los primeros distarán mucho de serlo. Pero asegúrate de que obtienes lo que quieres y sólo renunciarás a lo que puedas aceptar. Yo quiero dividir la propiedad intelectual y compartir los derechos de cesión (el derecho a que mis agentes vendan el material a Hollywood) si hago un libro de autor. Y eso sólo si obtengo algo parecido a una tarifa por página. Y deberías pedirle a alguien que revise los contratos antes de firmarlos -abogado, agente, mánager, alguien- porque habrá minas terrestres que no tendrás ni idea de dónde están enterradas.

¿Tienen algo que quieras?

¿Hay algún personaje que siempre haya querido escribir? ¿Tiene una licencia que siempre has querido tener la oportunidad de dirigir? ¿Hay algún editor o artista con el que te mueras por colaborar? ¿Su acuerdo con el creador es mejor que el de los demás?

Pregunte por ahí.

Habla con otros escritores, con escritores que lleven tiempo en esto. Te contarán lo bueno y lo malo. Ninguna editorial es perfecta, pero las buenas y las malas son fáciles de encontrar. ¿Cómo tratan a sus creadores? ¿Cómo es el proceso editorial? ¿Cuál es el sistema de pago? Reúna información.

Hacer cómics es como cualquier otra empresa: Hombre prevenido vale por dos. Investiga. Decide con conocimiento de causa con quién firmar.

O dejar todo y Kickstart que mutha. Pero eso es harina de otro costal.

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El Devorador de Palabras de Marc Bernardin aparece el tercer martes de cada mes aquí, en Tucán.