CAROUSEL NI JESSE HAMM
Carousel 025: Isara ang Basahin: Uncanny X-Men Taunang #11
Si Alan Davis ay matagal nang hinahangaan ng iba pang mga artist para sa kanyang kaakit akit na draftsmanship at ang kanyang utos ng pagkilos, katatawanan, at iba pang mga pangunahing elemento ng superhero fiction. Ang kanyang trabaho ay higit pang nakikilala sa kanyang mahusay na pagkukuwento ng panel by panel. Ang isang partikular na halimbawa ng kanyang gawain na madalas kong balikan para sa inspirasyon ay ang Uncanny X-Men Annual #11. Magandang halimbawa ito ng patuloy na malinaw at epektibong cartooning—walang masamang nagawa para sa isang mabilis na kuwento tungkol sa sampung magkakaibang tauhan. Tingnan natin nang mabuti ang 4-pahinang bahagi ng kuwentong ito at tingnan kung ano ang maituturo sa atin ng sining.
Ang mga sumusunod na pahina ay isinulat ni Chris Claremont, inked ni Paul Neary, na kulay ni Glynis Oliver, at isinulat ni Tom Orzechowski. Ito ang mga pahina 13 hanggang 16 sa komiks, ngunit para sa pagiging simple ay muli kong binilang ang mga ito dito bilang 1 hanggang 4.
PAHINA 1
Ang mga pahina ng splash sa komiks ay dapat gamitin nang matipid, bahagyang dahil pinabagal nito ang salaysay halos sa isang nakatayo lamang, at bahagyang dahil ginagamit nila ang mahalagang espasyo na maaaring sakupin ng mga panel na dapat makahanap ng puwang sa ibang lugar. Gayunpaman, pinili ni Davis (o Claremont) na maglaan ng isang buong pahina sa show stopper na ito, upang ipakilala ang setting na kung saan ang mga character ay sakupin para sa natitirang bahagi ng kuwento.
Hindi na namin makikita muli ang labas ng kastilyo na ito para sa dose dosenang mga pahina, kaya ginagawa itong bilangin ni Davis. Binibigyang diin niya ang laki ng kastilyo sa pamamagitan ng pagsasama ng mga character sa foreground, paghila ng viewer pabalik nang sapat na malayo na ang mga numero ay maayos na dwarfed. Pinupuntirya rin Niya ang kanilang patutunguhan—ang napakalaking pintuan—na may magkakadikit na mga linya ng pananaw, na nagtutuon sa atin ng pansin patungo sa susunod na pahina o dalawa.
PAHINA 2
Panel 1
Ang aming koneksyon sa mga character ay pinalakas kapag nakita namin ang kanilang mga reaksyon sa mga pangunahing kaganapan, kaya si Davis ay gumagamit ng isang malawak na pagbaril dito upang ipakita sa amin ang bawat mukha sa koponan. Bagama't walang linya sina Storm at Wolverine sa panel na ito, inilalagay ni Davis ang pares nang una sa line-up na ito, na naghuhudyat na ang natitirang bahagi ng pahina ay pag-aari nila.
Panel 2
Davis lumipat sa isang malapitan ng aming dalawang leads sa pag uusap. Ang isang frontal view ay hindi nais na magpahiwatig ng paggalaw, kaya inilipat niya ang viewer sa isang gilid, ikiling ang braso at hikaw ni Storm, at itinulak ang pares patungo sa kanang sulok sa ibaba ng panel. Ang ilang, matalinong mga pahiwatig na ito ay kumbinsido sa amin na ang pares ay naglalakad, kahit na hindi namin makita ang kanilang mga binti.
Panel 3
Si Davis ay humihila pabalik upang muling bigyang diin ang kamahalan ng setting. Nakakatulong din ito sa pagbebenta ng dialogue ni Storm, na napakasagana dito na ang pag areglo sa kanyang mukha para sa buong panel ay gumuhit ng aming pansin sa katahimikan ng sining, na ginagawang mukhang isang mannequin. Ang pagtingin sa kanya sa halip mula sa malayo ay tumutulong sa amin na isipin na ang kanyang mukha ay gumagalaw at nagbabago ang ekspresyon habang nagsasalita.
Ang rolling mist ay nagdaragdag ng misteryo sa kapaligiran, kasama ang isang pakiramdam ng scale, na tumutulong sa mga figure na lumitaw nang mas mababa tulad ng mga bug sa isang sahig ng kusina.
Panel 4
Sinasamantala ni Davis ang pagkakataong ito upang ipaalala sa amin ang presensya ni Horde, na tinatalakay lamang ni Storm, at Longshot, na binanggit niya dito.
Ito ay tila natural na isama sa background dito ang mga higanteng estatwa na habi sa malapit, ngunit ito ay cluttered isang na abalang panel, kaya Davis lamang pahiwatig sa kanilang presensya.
Panel 5
Narito ang emosyonal na climax ng pahina. Inilalagay ni Davis ang pokus nang buo sa mga character sa pamamagitan ng pagbubukod sa background, ngunit lumalaban siya sa tukso na i inflect ang panel (na maaari niyang gawin sa pamamagitan ng paggawa nito na mas malaki kaysa sa iba, o sa pamamagitan ng pagbabago ng hugis nito, o paglabag sa mga hangganan nito). Ang ilang mga artist play up ang bawat halik na may mahusay na fanfare, ngunit sa konteksto ng kuwentong ito, ang halik na ito ay lamang ng isang panandaliang pagpapakita ng pagmamahal sa pagitan ng mga kaibigan, at Davis maayos na itinuturing ito bilang tulad.
Dito at sa buong kuwento, iniiwasan ni Davis ang paggamit ng mga inflections ng panel tulad ng mga inilalarawan ko sa itaas, mas gusto sa halip na umasa sa isang standard grid ng mga parihaba na panel na nakatali sa mga pamantayang hangganan. Lumilikha ito ng isang matino, grounded na tono na nagpapahiram ng isang pakiramdam ng katotohanan sa mga hindi makatotohanang paglilitis ng kuwento.
PAHINA 3
Panel 1
Davis dito ay gumagamit ng isang vertical panel sa mahusay na epekto, na nagbibigay diin sa matayog na taas ng doorway. Ang mga maliliit na numero 'mahabang anino ay nagdaragdag sa malungkot na mood, at idirekta ang aming pansin patungo sa mga numero, na pumipigil sa kanila na mawala sa eksena.
Panel 2
Kasama sa panel na ito ang dialogue mula lamang kina Havok, Psylocke, at Wolverine, ngunit si Davis ay nag aalaga upang ilagay ang Captain Britain at Storm sa kabila lamang ng tatlong ito. Ang dalawang tauhan ay may mga sandaling bukas sa mga naunang panel—Storm kissing Wolverine, Britain na nagtatanong—kaya ang tahimik nilang pagsasama dito ay nagpapanatili ng kanilang presensya sa eksena. Ang pag alis sa kanila ay maaaring pakiramdam na sila ay biglang shooed pabalik sa kanilang trailer pagkatapos sabihin ang kanilang mga linya.
Gayunpaman, ang dalawang iyon ay hindi ang mga pangunahing tauhan ng panel na ito, kaya sinasailalim sila ni Davis sa pamamagitan ng pagbaba ng vantage point ng mambabasa. Ito pushes Havok mas mataas kaysa sa Britain sa panel, at Psylocke at Wolverine mas mataas kaysa sa Storm, na nagbibigay sa tatlong mga speaker ng isang visual na katanyagan na hindi sila ay nagkaroon sa isang mata antas shot.
Ang pamamahala ng visual presence ng mga character sa mga paraan na ito ay mahalaga sa magandang cartooning, lalo na sa isang libro na may maraming mga pangunahing character.
Mga panel 3-4
Ang dialogue na ito sa pagitan ng Longshot at Dazzler ay maaaring maglaro sa isang solong medium shot, na kung saan ay mas mabilis na gumuhit. Ngunit sa pamamagitan ng paghahati nito sa isang mahabang shot at pagkatapos ay isang malapitan, nagagawa ni Davis na dagdagan ang emosyonal na intensity ng pagganap ng Longshot.
Given ang stark lighting dito, ito ay pakiramdam angkop (mula sa isang guhit na kinatatayuan) upang ibaon ang mukha ni Longshot sa mabigat na anino. Ngunit ito ay nakawan sa amin ang kanyang takot na expression, kaya Davis sa halip ay nagbibigay sa kanya ng maraming liwanag, umaasa sa kanyang colorist upang magdagdag ng angkop ngunit mas mababa occlusive shading.
Mga Panel 5-7
Ang tatlong panel na ito ay nag aalok ng isang kahanga hangang epektibong sandali ng pinto slamming shut. Ang pangwakas na panel ay sumasakop lamang sa isang maliit na bahagi ng pahina, ngunit maaari mong halos marinig ang echo ng napakalaking pinto na tumama sa sahig. Ito ay dahil sa katahimikan ng mga naunang panel, at ang laki ng disparity ng pinto at ang mga figure.
Ang desisyon ni Davis na itaas ang posisyon ng sahig sa Panel 6 ay lalong epektibo. Pinapayagan tayo nitong basahin ang yakap nina Dazzler at Longshot bago basahin ang huling linya ni Dazzler, na naputol ng pinto ng slamming. Kung nahanap ni Davis ang mga paa ng mga character na malapit sa ilalim ng panel, ang lahat ng kanilang dialogue ay kailangang lumitaw sa itaas ng kanilang mga ulo. Ito sana ay hilig sa amin upang obserbahan ang mga figure PAGKATAPOS basahin ang kanilang dialogue, at PAGKATAPOS ay basahin ang slamming pinto. Ang pagbabasa ng mga pigura matapos basahin ang naputol na diyalogo ni Dazzler ay magpapabagal sa pagkabigla ng slam.
PAHINA 4
Panel 1
Karaniwang hinihikayat ang mga cartoonist na mag stage ng aksyon sa isang kaliwa sa kanang fashion. Maaaring sinunod ni Davis ang panuntunan na ito sa pamamagitan ng paglalagay ng mambabasa sa kabilang panig ng mga tauhan dito ... Pero sa kasong ito, hindi naman nagsisikap ang mga tauhan na sumulong. Imbes na mag backtrack sila sa rutang dinaanan nila. Kaya, Davis maayos na layunin ang kanilang mga pagsisikap patungo sa aming kaliwa.
Panel 2
Mas maliwanag ang liwanag, mas madilim ang kawalan nito. Dito, ang ningning ng pagsabog ni Havok ay ipinapakita nang higit pa sa pamamagitan ng mabibigat na anino na iniiwan nito sa mga nakapaligid na pigura kaysa sa pamamagitan ng "mga linya ng ilaw," per se.
Kung minsan ang pinakamainam na nagbebenta ng drawing ay hindi ang paksa mismo, kundi ang epekto ng paksang iyon sa paligid nito. Ito ay isa sa mga oras na iyon, kaya si Davis ay nag ingat dito upang isama ang iba pang mga numero, sa halip na ihiwalay ang pangunahing figure tulad ng ginawa niya sa Panel 1.
Panel 3
Ang pintong ito ay masyadong malawak at patag para ipahiwatig ni Davis ang presensya nito sa karaniwang paraan, na may doorknob o doorframe, kaya sa halip ay bumababa siya ng mga anino mula sa mga kamay ng kalalakihan sa kahabaan ng mukha ng pinto; isang simple, epektibong solusyon. Kung wala ang mga anino na iyon, mukhang nagtataas ng kamay sina Havok at Britain patungo sa bakanteng espasyo.
Panel 4
Dito ay may karaniwang problema tayo. Ang ilang mga nakatayo na numero, tulad ng nakikita dito, ay karaniwang nangangailangan ng isang malawak, pahalang na komposisyon, ngunit ang layout ng pahina ay nagbibigay lamang sa amin ng isang matangkad, makitid na panel. Davis malutas ang problemang ito sa pamamagitan ng paghila pabalik upang bigyan ang mga figure ng isang pahalang na band ng espasyo sa gitna ng panel; Pagkatapos ay pinupuno niya ang natitirang mga puwang ng isang madilim na hamog (sa itaas) at isang layer ng foreground detritus (sa ibaba). Ang patong na mga elemento—mist, figures, detritus—ay nagsisilbi ng dalawahang layunin: pinipigilan nito ang mga bakanteng lugar ng panel na lumitaw na walang laman sa arbitraryo, at itinatatag nito ang setting bilang may kakayahang at nagbabanta.
Ang Storm at Psylocke ay walang dialogue sa panel na ito, ngunit ang kanilang pagsasama dito ay nagpapanatili ng presensya ng grupo na buhay sa isip ng mambabasa, at nagbibigay sa kanilang dialogue sa mga susunod na panel ng isang naturalness na kulang ito kung bigla silang lumitaw sa mga panel na iyon upang maihatid ang kanilang mga linya.
Panel 5
Ang tricky ng exit ni Wolverine dito. Ang maginoo na karunungan ay nagdidikta na lumabas siya mula kaliwa pakanan... Ngunit ito ang magiging dahilan kung bakit siya ang huling makikita natin sa panel na ito—at ang mga babae ay may mga linya na maihahatid pagkatapos niyang lumabas. Kung, gayunpaman, siya ay lumabas sa kaliwa, ito ay pakiramdam na siya ay regressing sa naunang panel, sa halip na sumulong sa unexplored teritoryo. Ang solusyon: lumabas siya pakaliwa, ngunit patungo sa mambabasa, sa isang anggulo na bahagyang sapat upang maiwasan ang problema sa kaliwang paglabas.
Ang ulap ng alikabok sa paanan ni Wolverine ay nagpapahiwatig ng paggalaw sa isang mas natural na paraan kaysa sa mga linya ng paggalaw. Gumagamit si Davis ng mga linya ng paggalaw kapag kinakailangan (tulad ng kapag tinanggihan ang Britanya, sa itaas), ngunit kapag posible ay gagamitin niya ang mga elemento tulad ng mga ulap ng alikabok, o trailing buhok o damit, upang ipakita ang paggalaw sa isang hindi gaanong artipisyal na fashion.
Panel 6
Karamihan sa mga dialogue sa panel na ito ay ni Storm, kaya maaaring asahan ng isa ang isang malinaw, tuwid na pagtingin sa kanyang mukha, na may Rogue na nakatingin sa malayo sa amin sa kanan. Gayunpaman, ang pangunahing layunin ng panel na ito ay upang mag signal ng isang hamon na haharapin ni Rogue sa susunod na pahina. Kaya naman binabaon ni Davis ang mukha ni Storm sa anino at sa profile (isang hindi gaanong intimate na anggulo kaysa sa tuwid na direksyon), at ibinabaling ang mukha ni Rogue sa amin at sa liwanag. Iginpapakita hini an reaksyon ni Rogue, nga nagpupuno ha amon hin interes mahitungod han gin - agaw han iya atensyon.
Iyon lamang ang mayroon kaming oras para sa araw na ito, ngunit inaasahan ko na ang pagsusuri na ito ay nakatulong sa pagpapatalim sa iyong pag iisip tungkol sa mga uri ng mga hamon na kinakaharap ng mga cartoonist, at mga paraan upang matugunan ang mga ito. Hinihikayat ko kayong hanapin ang isyung ito para mabasa ito nang buo, at matuto mula sa isang panginoon!
Magkita tayo dito sa susunod na buwan!
Carousel sa pamamagitan ng Jesse Hamm lilitaw ang ikalawang Martes ng bawat buwan dito sa Toucan!