KAPAG ANG MGA STUDIO AY DUMATING A'CALLIN'...
Devourer of Words 008: Hollywood State of Mind
Bagama't ang mga nakatutuwang intelektwal-na-ari-arian na ginto noong 2000s—kung saan ang mga producer at development executive ay bumibisita sa mga tagapaglikha ng San Diego Comic-Con at mga shower creator na may mga kapaki-pakinabang na opsyon na parang wala sa istilo—ay halos tapos na, ang posibilidad na magkaroon ng Hollywood na magpakita ng interes sa iyong aklat ay totoo pa rin.
Pero, kahit lahat tayo ay nasa storytelling business, malawak ang pagkakaiba ng wika ng komiks at wika ng Hollywood. Ang parehong mga partido ay may iba't ibang mga layunin at prayoridad, kaya narito ang ilang mga bagay na dapat tandaan habang fielding Hollywood interes.
Hindi ka yumayaman. At least hindi agad.
Ang unang bagay na ihahandog sa iyo ng isang studio ng pelikula o producer ay isang pagpipilian: Talaga, nagbabayad sila ngayon para sa eksklusibong karapatan na bilhin ito sa ibang pagkakataon. Maririnig mo ang mga bagay tulad ng, "Gusto ng Studio na i-option ito sa halagang $25,000 laban sa $250,000." Ibig sabihin, binibigyan ka nila ng $ 25,000 ngayon at, bilang kapalit, binibigyan mo sila ng property sa loob ng itinakdang halaga ng oras, kadalasan ay isang taon o 18 buwan. Sa loob ng panahong iyon, magagawa nila ang lahat ng gusto nila dito—kumuha ng mga manunulat para iakma ito, mag-engganyo ng direktor na magpapaunlad nito, mag-attach ng isang artista para magbida rito, o huwag gumawa ng anumang bagay. Ang isang bagay na hindi nila magagawa ay talagang film ito. Doon pumapasok ang "laban sa 250,000". Iyan ang aktwal na presyo ng pagbili. Hindi nila ito mai film hangga't hindi nila ito pag aari, at dahil doon ay utang nila sa iyo ang malaking chunk. Isaisip: para sa bawat Hellboy o 2 Guns o 30 Days of Night, mayroong isang dosenang mga katangian na opsyonal na hindi kailanman makakakuha ng ginawa. At, depende sa kung sino ang gumagawa ng opsyon, ang presyo ay maaaring mag iba. Ngunit hindi ito kailanman magiging "Banal na crap, maaari naming magretiro!" pera.
Mag hire ng abogado.
Kung wala ka pang representation, kumuha ka ng abogado. (Ang isang abogado ay kukuha lamang ng 5%, kumpara sa isang ahente o tagapamahala ng 10% at, kung ikaw ay nag iisa sa kagubatan, ang isang abogado ay magiging lahat ng kailangan mo sa una.) Kailangan mong tandaan na, sa Hollywood tulad ng sa buhay, walang sinuman ang magkakaroon ng iyong pinakamahusay na interes sa puso kundi ikaw. Kukunin ng studio ang lahat ng makukuha nila. Ito ay nasa kanilang kalikasan. Hindi sila masama; Kumita lang sila at napakagaling nila rito. Kukunin nila ang mga bagay na hindi mo man lang alam na umiiral dahil lamang sa hindi sila nakapako sa sahig. Ang iyong publisher (maliban kung ito ay Imahe) ay magkakaroon ng kanilang sariling koponan na tumatalakay sa Hollywood—ngunit ang koponan na iyon ay naghahanap sa publisher, hindi sa iyo. Ikaw ay, sa pinakamahusay, isang mabuting pananampalataya pagkatapos ng pag iisip. Kaya kumuha ng isang tao na nagtatrabaho para sa iyo na nakakaalam ng mga ins at outs ng legalese, na nauunawaan kung ano ang dapat mong makuha bilang kapalit para sa opsyon / pagbili ng pera na iyon, kung ano ang mayroon kang isang disenteng pagkakataon na makuha kung hihilingin mo, at kung ano ang ganap na off the table.
Hindi mo ito isusulat o ididirekta.
Maliban kung nakasulat o nakadirekta ka na ng mga pelikula at/o telebisyon—sa katunayan, maliban kung nakuha mo na ang iyong mga mononafide sa Hollywood—hindi ka sasali sa anumang tunay na malikhaing kakayahan sa pag-aangkop ng iyong aklat. Maaaring kumonsulta ka (at iyan ay isang bagay na maaaring makuha ng isang mahusay na abogado na ilagay sa kontrata), maaari mo pang makipag-ayos sa isang junior-ngunit-ultimately-meaningless producer credit, ngunit iyon ay tungkol dito. Dumating ang Hollywood na tumatawag para sa iyong trabaho, hindi para sa iyo. Matatandaang sa The Walking Dead, hindi isinulat o pinamahalaan ni Robert Kirkman ang piloto. Pero, may team nga siya na nakakuha sa kanya ng executive producer credit at garantiya na magsusulat siya ng isang episode ng unang season na iyon. At, habang tumatagal, ipinamalas niya ang kanyang halaga sa network at sa mga producer. Wala ring halaga na nang ilathala ng writer producer na si Javier Grillo-Marxuach, na kasama na sa Lost writing staff, ang The Middleman, siya ang executive producer/showrunner nang ibenta niya ito sa ABC Family.
Siguraduhin na ang bawat deal ay mas mahusay kaysa sa huling.
Hollywood ang lahat ng tungkol sa precedent at sa iyong unang deal, ikaw ay pagpunta sa makakuha ng screwed. Malamang na hindi masama, dahil hindi ito sa pinakamahusay na interes ng sinuman na magkaroon ng isang irate creator na sumisigaw sa hangin ng Internet, ngunit, oo, makakakuha ka ng isang maliit na rodgered. Tiyakin lamang na ang bawat bagong pagpipilian, bawat bagong kontrata, advances mo ang isa rung up ang hagdan. Konting pera pa, konting involvement, pero may experience ka na sa ilalim ng belt mo at experience costs.
Tandaan, mayroon kang daliri sa trigger.
Up hanggang sa ang mga kontrata ay naka sign, mayroon kang ultimate armas: ang kapangyarihan upang sabihin hindi. Kung ang mga bagay ay patungo sa isang direksyon na hindi mo gusto, kung ang bersyon ng kuwento ay hindi sa iyong gusto, maaari kang lumakad palayo. Nang kausapin namin ng katrabaho ko sa pagsusulat na si Adam Freeman ang mga producer tungkol sa pagpili ng aming komiks, ang Genius—na tungkol sa isang tinedyer na babae mula sa South Central LA na humiwalay ng ilang bloke mula sa Estados Unidos—narinig namin ang anumang bilang ng mga pagkuha sa materyal, kabilang ang higit sa ilang natatakot sa isang pelikulang pinagbibidahan ng isang kabataan, itim na rebolusyonaryo na marahas na kinuha sa LAPD. At patuloy kaming nakarinig ng mga pitch na gustong itakda ito sa hinaharap, o sa pagbangon sa isang mapaminsalang lindol o, sa halip na ang LAPD, paano kung kumuha siya ng pribadong security force? Anumang bagay upang hindi na kailangang harapin ang katotohanan ng paksa. At ang aming tugon ay palaging pareho: "Na tunog tulad ng isang kagiliw giliw na pelikula, isa na marahil ay babayaran namin upang pumunta makita ... Pero malayo na 'yan sa sinulat namin kaya hindi mo na kailangan ang libro namin para makagawa." Laging may mga pagbabago sa pinagmulan ng materyal kapag ito ay inangkop. Ang pagbabago ay isang kinakailangang bahagi ng proseso at dapat na malugod na tinatanggap kapag ginagawang mas mahusay ang materyal, hindi lamang naiiba. Hindi bababa sa para sa akin, ang diwa ng pinagmulan ng materyal ay kailangang manatili, ang dahilan kung bakit ang lahat—mula sa creative team, sa publisher, sa mga producer—ay tumugon dito sa unang lugar.
Kung hindi, ano pa ang point... maliban sa hindi naman talaga yumaman?
Ang Devourer of Words ni Marc Bernardin ay lumilitaw sa ikatlong Martes ng bawat buwan sa Toucan!