文字吞噬者 008好莱坞心境

虽然 2000 年代疯狂的知识产权淘金热--制片人和开发高管会参观圣迭戈动漫展，并向创作者们抛出利润丰厚的橄榄枝--已经过去了大半，但好莱坞对你的作品表现出一定兴趣的前景仍然非常真实。

但是，尽管我们都在从事讲故事的工作，漫画语言和好莱坞语言却大相径庭。双方都有不同的目标和优先事项，因此，在与好莱坞洽谈时，我们需要注意以下几点。

你不会发财。至少不会马上发财。

电影制片厂或制片人首先会给你提供一个选择权：基本上，他们现在花钱买的是以后购买的独家权利。你会听到这样的话："电影制片厂希望以 25000 美元对 250000 美元的价格购买"。这意味着他们现在给你 2.5 万美元，而作为回报，你将在预先确定的时间内（通常是一年或 18 个月）把房产交给他们。在这段时间内，他们可以做任何他们想做的事--聘请编剧改编、聘请导演开发、聘请演员主演，或者什么都不做。他们唯一不能做的就是把它拍成电影。这就是 "25 万美元 "的意义所在。这是实际的购买价格。在拥有它之前，他们不能拍摄它，因此他们欠你一大笔钱。请记住：每一部《地狱男爵 》、《两杆大烟枪》或《30 天之夜》，都会有十几部影片被选中，但从未被制作出来。而且，根据选择权的不同，价格也会不同。但这永远不会是 "我靠，我们可以退休了！"的钱。

聘请律师。

如果你还没有代理人，就给自己找个律师。(律师只收取 5%的费用，而经纪人或经理人要收取 10%的费用。）你要记住，在好莱坞和在生活中一样，除了你自己，没有人会为你的利益着想。制片厂会拿走他们能得到的一切。这是他们的本性。他们并不邪恶，他们只是在做赚钱的生意，而且他们在这方面已经做得非常好了。他们会拿走你甚至不知道存在的东西，只因为它们没有被钉在地板上。你的出版商（除非是形象公司）会有自己的团队与好莱坞打交道，但这个团队是为出版商服务的，而不是为你服务。你充其量只是一个善意的事后考虑者。因此，要找一个熟悉法律条文的人为你工作，他要了解你应该用什么来换取选择权/购买权，如果你提出要求，你有可能得到什么，以及什么是完全不可能得到的。

你既不会编写，也不会导演。

除非你已经编剧或导演过电影和/或电视--基本上，除非你已经有了好莱坞的背景--否则你不会以任何真正的创作身份参与你的书的改编。你可能会被征求意见（这是一个好律师可以在合同中写明的），你甚至可以通过谈判获得一个初级但最终毫无意义的制片人头衔，但仅此而已。好莱坞是冲着你的作品来的，而不是冲着你来的。值得注意的是，在《行尸走肉》中，罗伯特-柯克曼既没有编剧，也没有导演。但是，他确实有一个团队为他争取到了执行制片人的头衔，并保证他将为第一季撰写一集剧本。随着时间的推移，他向电视台和制片人展示了自己的价值。同样值得注意的是，当编剧制片人哈维尔-格里洛-马克斯瓦奇（Javier Grillo-Marxuach）出版《中间人》（The Middleman）时，他已经是《迷失 》的编剧，当他把这部作品卖给美国广播公司家庭频道时，他是执行制片人兼节目主持人。

确保每一笔交易都比上一次更好。

好莱坞讲究先例，你的第一笔生意就会被搞砸。也许不会很糟糕，因为让一个愤怒的创作者在互联网上大喊大叫对谁都没有好处，但是，是的，你会受到一点打击。只要确保每一个新的选择、每一份新的合同都能让你更上一层楼。钱多一点，参与多一点，但你已经有了经验，而经验是要付出代价的。

记住，你的手指要放在扳机上。

在签订合同之前，你拥有终极武器：说不的权力。如果事情朝着你不喜欢的方向发展，如果故事的版本不合你的胃口，你就可以离开。当我和我的编剧搭档亚当-弗里曼（Adam Freeman）与制片人商谈选择我们的漫画《天才》（Genius）时--这部漫画讲述的是一个来自洛杉矶中南部的少女在几个街区内脱离美国的故事--我们听到了很多关于这个素材的意见，其中不乏一些人害怕一部由一个暴力对抗洛杉矶警察局的年轻黑人革命者主演的电影。我们还不断听到有人建议将故事背景设定在未来，或者在一场灾难性地震之后，或者，如果她不去洛杉矶警察局，而是去对付一支私人保安部队呢？只要不涉及现实题材就行。我们的回答总是一样的："这听起来是一部有趣的电影，我们可能会花钱去看......但这和我们写的东西相差太远了，你不需要我们的书来拍它。改编时总会对原著进行改动。改动是改编过程中的一个必要环节，如果改动能让素材变得更好，而不仅仅是与众不同，那么改动就应该受到欢迎。至少对我来说，原著材料的精神需要保留，这也是每个人--从创作团队、出版商到制片人--一开始对原著材料作出回应的原因。

否则......除了变得不那么富有之外，还有什么意义呢？

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马克-贝纳尔丁的《文字吞噬者》每月第三个星期二在"图坎 "网站上发表！