Dilettante 015: Analyzing Eisner

Noong nasa art school ako noong dekada 80 ay kakaunti lang ang mga text kung paano magkwento sa komiks. Ang aking mga tagapagturo ay nakatuon sa pagbabarena sa amin sa ganap na mga pangunahing kaalaman ng pagguhit, ngunit nahuhumaling ako sa pag iisip kung paano gumagana ang pagkukuwento ng komiks, kung paano ang pagtula ng isang larawan sa tabi ng isa pa, sa tabi ng isa pa ay maaaring magbunga ng isang kuwento.

Babasahin ko ang lahat ng bagay na makukuha ko—mga kritikal na sanaysay, interbyu, mga aklat tungkol sa paano, ngunit malayo pa rin ito para sa akin. Ang libro na tila pinakaangkop upang bigyan ako ng mga tool na kailangan ko ay ang Will Eisner's Comics at Sequential Art. Binili ko ito at paulit ulit kong binasa, ngunit noong mga panahong iyon ay wala akong bokabularyo o karanasan na ipamuhay ang kanyang isinulat sa aking sariling akda. Pinili ko ang ilang madaling gamiting trick at ilang paraan ng ibabaw, ngunit hindi ko lang sapat ang kaalaman para maunawaan ang sasabihin niya tungkol sa mga pangunahing kaalaman sa pagkukuwento.

Gayunpaman, alam ko na siya ay isang mahalagang tao upang pag aralan, at naisip ko kung ang textbook ay hindi gumagana para sa akin, pupunta ako sa kanyang mga nai publish na mga kuwento. Kinuha ko ang ilan sa kanyang mga kuwento sa Espiritu at binaligtad ang mga ito sa abot ng aking makakaya. Sa esensya, ito ay kasangkot sa paggawa ng isang talagang malapit na pagbabasa, pagsusuri sa bawat panel ng kuwento, sinusubukang mag suss out kung bakit Eisner (o ang mga artist sa kanyang studio) ay maaaring gumawa ng isang pagpipilian sa halip na isa pa, at pagsulat ng lahat ng ito down sa excruciating detalye.

Dahil dito (at maging patas tayo, marami pang ibang dahilan) akala ng mga kaklase ko ay tuluyan na akong wala sa isip. At habang umaasa ako na ang ganitong uri ng pagsasanay ay makakatulong sa pagbuo ng aking mga likas na ugali bilang isang tagapagkwento, ipinapalagay ko na ito ay isang ehersisyo para sa mga mag aaral sa halip na isang tao na talagang gumagawa ng komiks nang propesyonal. Ngunit kamakailan lamang, nakita ko na ang Matt Fraction ay ginagawa ito, at naisip ko na maaaring ito ay isang makabuluhang ehersisyo upang muling bisitahin, kaya narito kami. Subukan natin ang "My Name is Powder" A Spirit story mula sa 1948. Ang mga scan ko dito ay mula sa The Will Eisner Spirit Color Album na inilathala ng Kitchen Sink noong 1982. (Ang lahat ng sining ay © Will Eisner Studios, Inc.; mag-click sa mga imahe para makita ang mga ito na mas malaki sa iyong screen.)

Ang kuwentong ito ay may pitong pahina, at ang unang pahina ay isang pahina ng splash—isang imahe na kumikilos din dito bilang isang takip, na umaakit sa mata ng mambabasa, nagtatakda ng tono, at nagtatatag ng isang simbolo na nagdadala sa buong kuwento. Ang susunod na anim na pahina ay siksik na paneled at inilatag sa isang medyo mahigpit na grid ng tatlong hanay bawat pahina, tatlo, apat, o limang panel bawat hilera. Animnapung panel ang kabuuan, kasama ang splash. Iyon ay hindi isang pulutong ng espasyo upang ipakilala ang mga character at sabihin sa isang kuwento na may isang simula gitna at dulo, kaya Eisner ay kailangan upang makakuha ng mga mambabasa up sa bilis ng masyadong mabilis. Ilan sa mga aralin dito ay ang pagpunta sa focus sa mga pamamaraan para sa mahusay na pagkukuwento. Wala nang puwang para sa lingering. Bawat panel ay kailangang i advance ang kuwento.

Ang splash ay nagbibigay sa amin ng Powder, isang film noir spider-woman sa isang sexy pose. Ang kanyang mga braso ay nakataas na nagpapakita ng kanyang katawan, ngunit siya ay may isang jaded, unimpressed expression na communicates kapangyarihan sa halip na availability. Ang metapora ng gagamba at babae ay malinaw na ginawa sa pamamagitan ng juxtaposing sa kanya ng isang napakalaking web ng spider. Ang Espiritu, ang tila bayani ng aklat, ay nasa sentro ng web, ngunit tila hindi siya walang magawa o nakulong. Nakabitin siya doon, mukhang seryoso at may kakayahang tulad ng web ay lamang ang una sa isang hilera ng mga bar ng unggoy, at ang web mismo ay dinisenyo upang gumana tulad ng isang spotlight, pagguhit ng pansin sa aming bayani, kahit na siya ay mas maliit sa aming pahina kaysa sa kontrabida. At mahalagang makuha ang atensyon na iyon dahil kahit siya ang pangalan sa pamagat, Ang Espiritu ay lumalabas lamang sa labing pito sa animnapung panel na natitira sa kuwento.

Sa pahina 2, ang unang hilera ng mga panel ay nabibilang sa Powder. Panel one transition sa amin mula sa simbolikong imahen ng splash sa aktwal na salaysay. Powder ay hawak halos ang parehong pose siya ay nagkaroon ng bago, ngunit ngayon ito ay mas tulad ng isang siya ay lumalawak pagkatapos na may cooped up para sa isang mahabang panahon. May sense yan dahil pinapalabas siya sa kulungan ng isang malaki at matibay na babaeng prison guard. Sila ay kinunan ng buong figure mula sa malayo, at ang symbolic spider web ay naka frame na ngayon upang ito ay maaaring maging isang tunay na isa, napakalapit sa camera. Hindi tayo binibigyan ni Eisner ng buong cell block; ang "establishing shot" lang namin ay ang mga bar at binubuksan ang cell ni Powder.

Sa panel 2, Powder sinturon ang guard sa mukha mismo. Mabilis at marahas ang kilos ni Powder; ang guard ay tuluyang bumabagsak sa balanse. Panel 3, ang bantay ay ganap na walang magawa, walang bisa sinusubukang protektahan ang kanyang sarili, inilatag ang karamihan sa pahalang sa buong ilalim ng panel, habang Powder ay patayo, baluktot sa lahat ng uri ng galit na diagonals, bahagya na pinipigilan ng isang lalaking bantay na nahihirapang hilahin ang kanyang off.

Kaya sa isang hilera ng tatlong panel, sinasabi sa amin ng mga larawan na si Powder ay pinalabas lamang mula sa bilangguan, na siya ay impulsively marahas, simula ng problema nang walang provokasyon, at na siya ay mapanganib at napakahirap kontrolin.

Ang ikalawang hilera sa pahina 2 ay nagdadala sa atin sa isang bagong setting, isang paaralan ng reporma. May malaking caption sa panel 4 na nagpapatibay sa isa sa mga tema ng kuwento at nagtatakda ng isang paghahambing at kaibahan sa pagitan ni Powder at ng kanyang biktima, na malapit na naming matugunan habang siya ay pinalaya mula sa reporma paaralan. Walang gusali na maaaring gumuhit sa isang parisukat na pulgada na natitira na malinaw na makipag usap sa "reporma paaralan," kaya ang katotohanang ito ay itinatag sa pinakailalim ng panel 4 na may isang palatandaan: "Central City Reform School." Tapos na si Job. 

Dinadala tayo ng Panel 5 sa loob kung saan dalawang tao ang bumababa sa hagdan: isang maikli at maputing buhok na paring Katoliko na may paternal na hawak sa braso ng isang mas batang lalaki, marahil ay 16 taong gulang. Open and solicitous ang gesture at expression ng pari, at mukhang sincere ang ginagawa niya para kay Bleak, ang mas bata. Bleak ay hunched sa paglipas ng sa kanyang mga kamay sa kanyang mga bulsa, pag iwas sa mata contact. Nakakalaya na siya sa custody tulad ni Powder, pero imbes na magsimula ng problema ay nag withdraw na siya sa sarili. Siya yung tipong ayaw ng tulong ng pari.

Ang mga panel 6 at 7 ay nagpapakilala sa The Spirit at itinatag ang kanyang kahandaan na tulungan si Bleak, at pagkatapos ay ang Panel 8 at 9, ang unang dalawang panel sa ilalim na hilera ng pahina, ay nag set up ng isang mahalagang motif sa kuwento.

Sa panel 8, Ang Espiritu ay inilagay ang kanyang gloved hand out para sa Bleak upang iling, isang alok ng tulong at pagkakaibigan. Nasa bulsa pa rin ni Bleak ang kanyang mga kamay at nakatingin sa malaking bayani na may pagkamuhi at kawalan ng tiwala. Ang pari ay nagniningas na may mga bisig sa kanilang dalawa. Ang set up ay sa kabila ng nag aatubili na wika ng katawan ni Bleak, tulad ng pari, inaasahan namin na kukunin ni Bleak ang kamay ng The Spirit, tanggapin ang alok, at marahil ay lumipat sa isang mas mahusay na buhay. Ngunit sa susunod na panel, itinatago ni Bleak ang kanyang mga kamay sa kanyang bulsa, inilayo ang kanyang ulo, at sa isang insouciant expression ay naglalaway ng isang malaking gob sa mismong sahig ng opisina ng pari. Tulong? Hindi tinanggap. Kung ano man ang gagawin ni Bleak, mag isa lang siya.

May tatlong pagkakataon pa sa kuwento kung saan inaalok ang Bleak ng mga kanais nais na bagay. Sa ikatlong pahina, nakilala niya si Powder na humihiling sa kanya na kunin ang isang bag ng loot. Tumanggi ito sa pamamagitan ng paglalakad palayo sa kanya at naglalaway sa bangketa. Kayamanan? Hindi tinanggap. Kalaunan, sa pahina 5, matapos niyang sapilitang hilahin ito papunta sa kanyang apartment at subukang gawing kasabwat sa tangkang pagpatay, lumipat siya para akitin ito. Tumanggi siya sa pamamagitan ng pagbaling ng ulo at paglaway. Kasarian? Hindi tinanggap.

Ang aksyon ng kuwento ay sumusulong—sinubukan niyang i-frame ang lalaki para sa tangkang pagpatay, ngunit nakatakas siya sa bitag nito at ngayon ay wala na siyang magawa, na hawak ang kanyang pistola- inilapit niya ang slide sa kamara ng isang ikot ... tapos tumalikod siya para maglaway, at ibinaba niya ang baril sa paanan ng The Spirit. Paghihiganti? Hindi tinanggap.

Sa pagtatapos ng kuwento, inilabas ni Bleak ang kanyang kamay para sa The Spirit na iling. Nangyayari ito sa unang dalawang panel ng ilalim na hilera ng huling pahina, ang parehong posisyon sa pahina tulad ng kapag tinanggihan ni Bleak ang alok ng Espiritu sa pahina dalawa. Pero walang laway sa pagkakataong ito. Nagkamay sila, at sa unang pagkakataon sa kuwento, may pag asa ang Bleak. Tinitingnan niya ang The Spirit sa mata at tinatangkilik ang kanyang unang sandali ng tunay na koneksyon ng tao. Medyo may dialogue, pero ang mga pictures lang ay sapat na para ibenta kami sa redemption ni Bleak.

Maaari kong sirain ang iba pang bahagi ng kuwento sa ganitong paraan—tulad ng sinabi ko, maaari kong basahin ang bawat panel nang napakasakit—ngunit dapat malinaw ang pamamaraan sa ipinakita ko. Bilang isang estudyante, natagpuan ko na ang ganitong uri ng ehersisyo ay talagang nakakatulong. Bilang isang nagtatrabaho pro, lumalabas na ito ay ganap pa rin nagkakahalaga ng paggawa.

Kung may sinuman sa inyo na subukan ito sa isang cartoonist na hinahangaan ninyo, ipaalam sa akin! Send me a link sa Twitter @steve_lieber or Facebook.

---

Steve Lieber's Dilletante ay lumilitaw sa ikalawang linggo ng bawat buwan sa Toucan!

Ang linggo ng Marso 6 ay "Will Eisner Week," ngunit gusto naming isipin na ang bawat linggo ay Will Eisner Week. Ipagdiwang sa pagbabasa ng isang graphic novel!