ああ、恐ろしい......恐ろしい！
言葉の破壊者 009Hはホラー
ああ、恐ろしい。
ユーモア、ロマンス、スパンデックスに身を包んだ人々がスパンデックスに身を包んだ他の人々を捕鯨するなど、コミックページで書こうと試みることのできるあらゆるものの中で、ホラーは最も難しいものの一つである。ホラーのほとんどは、2つの形式のうちの1つで描かれる：散文かスクリーンだ。どちらもコミックにはない利点がある。
グラフィックノベルなら別だが、それでも100ページのOGNが250ページの本ほど濃密にはならない。スティーヴン・キングは、その気になればオーバールック・ホテルの部屋のドアの描写に1ページを割くことができるが、あなたにはそんな贅沢はできない。
そして映画／テレビは、恐怖を達成するために、邪悪なオーディオビジュアルの道具箱を使うことができる。ホラーに関しては、音と怒りは長い道のりだ。静かなときの大音響、ドラマが薄っぺらいときのスコア、今までなかったものがフレームに飛び込んでくるブー！など、チープな恐怖かもしれないが、それらは資格がある。
コミックはそのどちらの道具箱も持ち合わせることができない。それはいい。確かに、それはダイバーが邪悪な3回転フリップに挑戦するような（あるいはダイバーが何をするのか知らないが）難易度を高めるだけだが、着地に成功したとき（ダイバーは死んでしまうので、間違いなくやらないが）、うまく着地に成功するということでもある。
コミックにあるのはページめくりである。シーケンシャル・アートの万能爆弾だ。22ページのコミックの中で、11回も驚かせるチャンスがある。もちろん、ページをめくるたびに読者を脅かすことはできないし、そうすべきでもない。ホラーとはペースと緊張感のことであり、パチンコを撃つ前に引き戻さなければならない。しかし、それがうまくいったとき、ページをめくるときの衝撃は残酷だ。
20数ページで、ムードを作り上げるのは難しいが、胃を逆なでするようなアイデアを植え付けることはできる。アバター』のウォーレン・エリスのコミック『Scars』には、忘れられない瞬間があった。ある刑事が、麻薬密輸業者の死体でいっぱいの倉庫という犯罪現場に出くわした。その樽の中には小さな骸骨がたくさんあった。そして、その骸骨がなぜそこにあるのかというストーリーは、私にその漫画を部屋の向こうに放り投げさせるのに十分だった。ひとつの恐ろしいアイデアが長い道のりをたどることがある。
最後に、コマとコマの間のスペースだ。コミックブックは、読者にかなりの量のストーリーテリングを求め、私たちが見せているイメージの間に何が起こっているのかを想像させる。その読者に恐ろしいことを想像してもらうとしたらどうだろう？もし読者が恐怖に加担し、ある種の共犯者となるような方法を見つけることができれば、恐怖はさらに効果的なものになるだろう。
彼女はどうやってあの男を殺したのか、そしてその皮膚はどこへ行ったのか？
ハッピー・ハロウィーン
マルク・ベルナルダンの『言葉の破壊者』は、毎月第3火曜日にこのトゥーカンに掲載される ！