文字吞噬者 009：H代表恐怖

哦，太可怕了。

在所有可以尝试在漫画页面上书写的事物中--幽默、浪漫、穿着氨纶裤的人对穿着氨纶裤的其他人进行嫖娼--恐怖是最难的一种。我们的大部分恐怖作品都是以两种形式之一出现的：散文或银幕而这两种形式都有漫画所不具备的优势。

小说有足够的篇幅来营造气氛，以漫画无法企及的方式勾勒出阴森恐怖的氛围--除非你是在创作图画小说，但即便如此，你的 100 页 OGN 也不会像 250 页的书那样密集。如果斯蒂芬-金愿意，他可以用一页的篇幅来描述眺望酒店的某个房间的门，但你没有这种奢侈。

电影/电视可以使用邪恶的视听工具箱来达到恐怖的目的。声色犬马，在恐怖片中大行其道。它们可能是廉价的惊吓--在安静时发出响亮的声音，在剧情单薄时配乐助兴，在画面中突然出现之前不存在的东西--但它们是合格的。

漫画既不能使用这两个工具箱，也不能使用它们。这没什么。当然，这只会增加难度，就像潜水员尝试一些邪恶的三周空翻（或潜水员做的任何事情），但这也意味着，当你坚持着陆时（潜水员绝对不会这样做，因为他们会死），你坚持得很好。

漫画所拥有的是翻页。它是连载艺术的万能炸弹。在一幅 22 页的漫画中，你有 11 次机会让人大吃一惊，让人看到他们从未想到过的东西。当然，你不可能每次翻页都把读者吓得魂飞魄散，你也不应该这样做。恐怖小说讲究的是节奏和紧张感--你必须先把弹弓拉回来，然后再发射。但一旦奏效，翻页时的震撼是残酷的。

在二十几页的篇幅里，你很难营造出一种氛围，但你可以植入一个让人反胃的想法。我记得沃伦-埃利斯（Warren Ellis）为《阿凡达》创作的漫画《伤痕》（Scars），其中有一个瞬间让我终生难忘，让我不得不停止阅读。一个侦探偶然发现了一个犯罪现场--一个堆满了死去的毒品走私贩的仓库--在房间的角落里，有一个油桶。油桶里有一具小骷髅。至于这些骷髅为什么会出现在那里，这个故事足以让我把漫画扔到房间的另一头。一个可怕的想法可以走很长的路。

最后是画面之间的空间。漫画书要求读者在相当程度上讲故事--想象我们向他们展示的画面之间发生了什么。如果我们要求读者想象一些可怕的事情呢？如果我们能找到一种方法，让读者成为他们正在观看的恐怖画面的同谋，成为某种程度上的帮凶，那么恐怖的效果就会更好。

她到底是怎么杀了那个人的，那些皮又去了哪里？

万圣节快乐

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马克-贝尔纳丁的《文字吞噬者》每月第三个星期二在 "图坎 "网站上发表 ！