APE 特邀嘉宾科琳-库弗，第一部分

漫画家科琳-库弗（Colleen Coover）和她的丈夫、作家保罗-托宾（Paul Tobin）是 2013 年数字漫画的舞会皇后和舞会国王。他们的作品《 Bandette》是 MonkeyBrain Comics（克里斯-罗伯逊/艾莉森-贝克（猴子）的创意，出版数字漫画）最畅销的漫画。Bandette 获得了 今年艾斯纳奖的四项提名（最佳新系列、最佳执笔人/插画家、最佳着色和最佳数字漫画），并赢得了最佳数字奖。库弗和托宾的漫画生涯都可以追溯到二十多年前。在 Toucan 独家 专访的 第一部分 ，库弗（她和托宾是 10 月 12 日和 13 日在旧金山举行的 APE 的特邀嘉宾）谈到了她的作品、她与丈夫相识的过程以及她热爱漫画的原因。

图坎你在自己的网站上说 "我是个漫画呆子"你是怎么开始接触漫画的？

科琳：我生下来就是这样。我比姐姐小七岁，我们的祖母在一家名为 Five & Dime 的杂货店工作，她会把剥掉封面的漫画送给姐姐。漫画在报摊上卖完后，封面会被剥掉，封面会被送回发行商处退款，她会把内页保存下来，然后给我们。所以在我出生时，我姐姐比我大七岁，我们家有一大堆漫画。那是七十年代初的事了。所以我学会了阅读《阿奇》、《哈维》和一些超级英雄漫画。我姐姐更喜欢恐怖漫画。所以我从一出生就开始看漫画了。

Toucan： 你最喜欢什么？

科琳：当时有《阿奇》和《哈维》，然后我还有一些类似DC Famous Firsts [小报尺寸的经典 DC 漫画重印本]。当我大概--我不知道自己多大的时候--漫威与电气公司合作出版《蜘蛛侠超级故事》时，我订阅了那本书。此外，我还经常看《蝙蝠侠》电视剧，当时每天下午放学后都会在电视上看到。所以我会看《蝙蝠侠》或《兔八哥》，这取决于蝙蝠女侠是否出现在那一集里。在我的成长过程中，我从来没有区分过漫画的种类。我会看周日趣闻。我会看我能拿到手的任何东西，《花生》合集，任何东西。只要是漫画书或连环画，我都会看，这种情况一直延续到 70 年代后期和 80 年代，那时我接触到了一些地下漫画，最后是《精灵探险队》，然后是《爱与火箭》，如此往复，直到我从《X 战警》"毕业"，开始阅读《爱与火箭》、《八宝》以及 80 年代后期的其他独立和地下漫画，然后进入 90 年代。

Toucan： 你什么时候开始画画的？

科琳：我开始画画的时间也很早很早，但我是在遇到我丈夫保罗-托宾之后才开始认真画漫画的，因为他当时正在为 Caliber 漫画公司创作一个由菲尔-海斯特绘制的系列漫画《边缘人》。大概是在91年我在 92 年或 93 年认识他时，他正在为《奴隶劳工》写一本单人选集，名叫《Attitude Lad》，我和菲尔以及另一位叫文森特-斯塔尔的艺术家一起为这本选集写了几个小短篇。那是我第一次认真思考要不要真正画几页画。几年后，我开始创作《小恩惠》，那是我第一次认真地、单独地、半长期地创作。

Toucan： 你在艺术上受谁的影响？

科琳这个问题问得很好。我主要归功于埃尔南德斯兄弟和米尔顿-卡尼夫（Milton Caniff），他们创作了《特里和海盗》（Terry and the Pirates）和《史蒂夫-卡尼翁》（Steve Canyon）。这些人是我的主要影响者，但我认为这严重低估了他们对我的影响。我不能忽视温迪-皮尼（《精灵探险》）、塞斯（《帕鲁卡维尔》）或彼得-阿诺。或者我花了很多年时间研究科特-斯万（Curt Swan）的《超人》或尼尔-亚当斯（Neal Adams）的作品。我可以继续说下去，如果我想诚实地回答这个问题，我也许应该继续说下去，但这只是......。 我试着去观察、理解和欣赏我所见过的几乎所有东西，并把我能用到的东西融入到自己的作品中。我觉得埃尔南德斯兄弟教会了我把丹-德卡洛（Dan DeCarlo）的影响运用到更成熟的作品中，运用同样的漫画叙事技巧。不过，我觉得我的艺术风格，因为受到的影响太多，所以非常与众不同，是我自己独有的。我不认为任何了解漫画的人看了我的作品后会认为那是别人的作品。我的意思是，我希望不是，但我不知道还会是谁。

Toucan：当你从主流的超级英雄漫画跳转到 《爱与火箭》 、 《八宝》 甚至 《精灵探险》等作品 时， 你是否意识到这些漫画的不同之处，这是否为你打开了一扇门？

科琳：我真的没有想到。我当时也在读《脑侠》，但并不觉得它是不同的东西，我想这也跟我年轻的时候有《阿奇》和《哈维》、《神秘屋》、尼尔-亚当斯的《蝙蝠侠》、科特-斯旺的《超人》和《蜘蛛侠》有关。我从来没觉得有什么不一样，就好像我从来没理解过一样。我还认识几个人，他们说："噢. . .《精灵探险 》是黑白的 我就想 "是啊 那又怎样"我就觉得这不是个事儿另外，因为我姐姐比我大很多，她有一些《史诗 》杂志和《重金属》杂志，所以我拿到这些杂志的时候可能还太小，还没来得及看。我有一些非常明确的记忆，就是在 1976 年或 1978 年或其他什么时候，我看了一些不该看的东西，从而受到了创伤，但这很酷。我挺过来了我没事

Toucan：你可以创作很多不同类型的漫画。从 《香蕉星期天》（Banana Sunday）这样的老少皆宜的作品 ，到 《小恩惠》（Small Favors）这样的成人 作品，你 为惊奇漫画公司（Marvel Comics）创作过作品，当然，现在还有《 Bandette》。 你有特别喜欢的故事类型或作品吗？

科琳：我真的不喜欢。我的意思是，我真的很喜欢做成人的事情。我不确定那会不会是我想 [再做] 的事情。我可以考虑再写一些成人短篇小说。事实上，大约一年前，我和杰夫-帕克一起为《Creepy 》写了一个故事，里面有一点点性感。我当时想，"哦，是的，我记得我写过一些可能更色情一点的故事，那很有趣，"但我从来没有想过要被 "囚禁 "在那里，对我来说，这只是一个故事而已。很明显，现在我最感兴趣的是做我认为老少皆宜的《Bandette》--如果你有欧洲人的敏感性的话，这也适用于我们在第一部的一页上有一点亲热的镜头，但都是穿着内衣的，什么也看不到。但在我看来，这对孩子们来说只是过眼云烟，没有人会真的在意这些，这也是欧洲人的一种感性认识：哦，你知道，只要不是真的很生动或其他什么的，一点点性爱是不会伤害任何人的。此外，《Bandette》中有很多吸烟的镜头，我并不鼓励。我其实很讨厌吸烟，但这对那个角色来说太完美了，我实在无法抗拒。在我看来，这非常法国。

Toucan： 你有特别喜欢的创作形式吗？传统漫画、数字漫画还是图画小说？

科琳：实际上，我更喜欢短篇小说。我不太喜欢创作长篇漫画小说。我曾经用《姜饼女孩》直接创作过一部原创漫画小说，那是一次非常好的经历，但当我完成时，我真的筋疲力尽了。没有章节间歇，要完成这样一个项目需要很大的耐力和纪律。所以一般来说，我更喜欢写 10 到 20 页的故事。有时我也喜欢写两页左右的小俳句故事，那也会很有趣，但我通常只是为自己或后援写。当然，这也是我为惊奇漫画做备份的乐趣所在，因为我可以这样做，享受一点乐趣，讲述这些非常短小的以事件为导向的故事，而不是长篇故事或其他故事。

Toucan在七 八十年代 阅读《X战警》 的时候，你有没有梦想过自己有一天也能成为他们的画师？

科琳： 我是这么想的，但我不知道该怎么做，因为我有一种想法，要想创作漫画，就必须住在纽约，虽然这很傻，但我就是这么想的。

图坎
Colleen:差不多吧，而且当时也没有什么地方可以学这个，虽然我从来没上过学。我曾想过，只是不知道如何开始，直到我遇到了保罗。这是因为 80 年代末 90 年代初的黑白电影热潮，你可以......你知道他在 Caliber 做艺穗会，事情就这样发生了。那是一个非常令人兴奋的时代，所以他完成了这项工作，多年来，他就像一个人，基本上教会了我如何成为一个专业人士。

图坎你们是怎么认识的？

他在漫画店工作这是个老故事了于是我们建立了友谊，然后开始约会。大约五年后，我在漫画店工作，到 2004 年左右，我已经做了一段时间的《小恩惠》。我们开始考虑"香蕉星期天"（Banana Sunday），我们环顾四周，发现我们住在爱荷华州的爱荷华城，我们想，我们可以留在这里，继续在漫画店工作，这很好，基本上可以度过余生，或者我们可以主动出击，搬到有发展的地方。于是我们搬到了俄勒冈州的波特兰。一方面是因为我们在这里认识了一些业内人士，另一方面是因为这里有黑马漫画公司（Dark Horse Comics）、奥尼出版社（Oni Press）和顶级架子（Top Shelf），可能还有其他一些我一时想不起来的地方。所以我们搬到了波特兰。不久之后，我们与奥尼出版社合作出版了《香蕉星期天》，我还加入了潜望镜工作室，这让我们与这里的所有专业人士建立了友谊和联系：史蒂夫-利伯、杰夫-帕克、戴维-哈恩、罗恩-兰德尔、艾丽卡-莫恩、迪伦-梅科尼斯，还有其他很多人，因此我们的事业都有了长足的发展。

Toucan：在工作室工作有什么吸引力？

科琳：嗯，有几种。我的意思是，专业方面的好处是，你可以与人合作，建立关系网。因此，如果有人有一份商业工作他们无法接手，房间里的其他人就能接手这份工作，这样我们就能把这些种子在自己中间传播开来，我们就能发展自己的客户群。但就个人而言，大多数漫画家都是一个人在家里的桌子旁工作，收音机开着，除了正在收听的主持人或棒球播音员之外，没有人可以交谈，结果他们就会变得有点疯狂......。.至少这是我的经历。所以我们住在波特兰的第一年，我全职做漫画家，而保罗白天在书店工作，他会回家，我会问："嘿，最近怎么样？你在做什么？你今天做了什么？和谁聊天了？你们聊了什么？"真是疯了我加入工作室后，周围的人都能让我像人一样交流。它还为我提供了一个工作的地方，因为当你为自己工作时，你永远无法和你的老板说再见。而在家工作时，你永远无法离开。你永远无法离开工作。因此，有一个实际的地方可以去工作，然后在一天结束时离开--无论时间是什么时候--这对任何专业想法来说都是非常有价值的。

Toucan：工作室里的大部分项目都是以漫画为主吗？

科琳：它们通常以漫画为主。有时只是插图或故事板之类的东西，比如广告，有时公司会有内部刊物，比如你有几千名员工，他们可能会出于某种原因为这些员工印一些东西来娱乐他们。所以我们经常接到这类工作。

Toucan： 我注意到你的网站上展示了很多你为独立报纸（如 波特兰水星报 和 西雅图的The Stranger）创作的 插画作品 。这类工作对你来说是常规工作吗？

科琳：有一段时间是这样。我想我是被另一位漫画家推荐给西雅图的《陌生人》的。陌客》和《水星》属于同一家公司，我大概有四五年没画过了。但据我所知，只有这两家免费周刊还有插图预算。所以说，我很幸运能加入这两家周刊，因为当时我正在做《香蕉星期天》，并没有很多插画工作要做。因此，能把它作为我漫画工作的副业就非常方便了。

Toucan我想他们的期限也很紧。

有时候这很有用 因为这样就不会有编辑喋喋不休地说 "哦，你能不能做这样的改动，能不能做那样的改动？"你可以快速完成它。感觉很好那是一段美好的时光

托肯你和保罗定居在波特兰。是什么让波特兰成为如此棒的漫画之城？

科琳：部分原因是其他创作者的人口。我不断遇到在这里住了很多年的人，我都不知道他们住在这里，而我已经在这里住了九年了。部分原因在于，这是一个非常适合居住的城市。对于西部这么大的城市来说，生活在这里经济上是非常可控的。因此，这里是自营职业的好地方。如果你真的在找工作，那就不太合适了。虽然波特兰的就业市场已经衰落，但这里确实是自营职业的好地方。

Toucan：你更喜欢自己写还是与作家合作？

科琳：实际上，我通常更喜欢与其他作家合作，除非是短篇小说，在这种情况下，我偶尔也喜欢自己写点短篇小说。当然，我特别喜欢和保罗合作，还有[杰夫] 帕克。帕克他们是我最喜欢合作的两位作家，有一天我想明白了，这是因为当我在画他们的故事时，我可以转过头对他们说："嘿，看看这个，我是这样讲的，我真的很聪明。"因为帕克会告诉你，我是自己最大的粉丝。我不知道这是不是真的，但帕克会这么告诉你。可能是真的。是啊，我喜欢讲故事，喜欢想办法把剧本里的故事讲出来。

托肯 你和杰夫-帕克在写一个 《蝙蝠侠66》的 故事，对吗？

科琳：是的，我已经做了一段时间了，但我们什么都没说，因为我不知道他们是否已经正式宣布了。可能还没有正式公布，但已经在预览版上了，所以我们可以继续讨论了。是的我正在做我刚刚完成了这项工作。这很有趣，因为所有的美术都是我做的。

Toucan： 包括颜色吗？

科琳：包括颜色，但不包括字母。字母会由别人来写。但同样，那部电视剧对我小时候非常重要，这可能是世界上我现在唯一愿意从Bandette 抽出时间来做的漫画项目，因为我确实不得不抽出几个月的时间来做这个项目，因为我实在无法拒绝。这基本上是我一生都在等待的漫画。所以，如果机会来敲门，你最好打开门。

图坎我们可以认为蝙蝠女侠也在其中吗？

科琳：当然，你就这么认为吧。

Toucan：你对数字化这件事有什么看法？

科琳：我喜欢，我来告诉你为什么。我喜欢它是因为如果你自己出版，你有很多机会赔钱，而有了数字漫画，很多赔钱的机会都减少了。保罗和我在Bandette上投入了大量时间，但我们没有承担任何风险，没有财务风险或其他专有风险。因此，我们从Bandette公司获得的任何回报都只是锦上添花。我很清楚，不要指望任何独立项目都能带来财富，因为那太愚蠢了。我的意思是，那会很棒。我已经做好了迎接财富的准备，我在等待，但我并不期待它的到来。

有了数字技术，发行就遍布全球，这确实令人兴奋。第一期《Bandette》发行两天后，我在收听一个来自英国的播客，他们在录制播客时买了一本《Bandette》。这太疯狂了。如果是印刷品，那就太疯狂了。我喜欢这样的感觉，只要我画完一期，我就可以把它发到comiXology，四周后它就会在全世界发行，而印刷版则要提前六七个月计划。我喜欢任何人在任何地方都能买到它。我喜欢你可以随心所欲地为每个单元定价，最低限价为 99 美分。我是 99 美分价位的忠实粉丝。我认为这基本上允许人们尝试新事物，我非常喜欢这一点。

---

单击此处阅读我们 对 Colleen Coover 的独家 Toucan 采访 的第二部分 ，了解更多关于 Bandette 的信息！