旋转木马 013：绘图

漫画通常被描述为一种与时间打交道的媒介。我们谈论故事的节奏，按时间顺序排列故事的各个时刻，我们将一个标题描述为一个持续的系列 ，等等。所有这些关于时间的讨论都是恰当的；漫画确实图解了时间的流逝。但我们应该记住，漫画也图解空间。

由于漫画可以让我们看到多个画面，因此可以比单幅图画更全面地描绘人物周围的环境。通过一系列的画面，漫画可以向我们展示人物房间的所有四面墙壁，以及潜藏在他衣柜里的任何东西，还有建筑物的外观等等。如果人物踏上旅途，我们可以一步一步地跟随。这些启示将单纯的背景变成了周围的环境，创造出一种环境感，从四面八方环绕着人物，伴随着他度过每一天--这种身临其境的体验是单幅插图所无法提供的。

这种身临其境的世界构建--或者说映射--必须经过深思熟虑的规划；它不会在绘制面板时自动发生。请看塞尔吉奥-托皮绘制的这页《维拉-奥兰多》（例 1）。托皮的绘画非常出色；他的纹理丰富多样，构图平衡有趣。但你会发现，在这一页上，没有任何迹象表明人物之间的位置关系，甚至没有说明他们所处的环境。他们是在室内还是室外？画面 1 中的人物是否出现在画面 2 的人物中？如果是，他在他们后面还是前面？他离他们有多远？同样的问题也可以问第 3 画幅中的人物。托皮为我们提供了大量关于人物服装和外表的信息，但对于他们站立或移动的位置，他却保持沉默。仅仅是提供了三幅画面而不是一幅画面这一事实，就没有告诉我们任何有关环境的信息。

现在，让我们来看看赫哲作品《黑岛》中的丁丁页面（例 2）。在这里，我们看到了映射的作用。在第一幅图中，我们知道丁丁和他的小狗白雪正在一艘船上，这艘船刚刚离开一片陆地（从左侧可以瞥见）。在第二幅中，我们看到了他们的目的地：地平线上的一个小岛。第三幅画面显示岛上有一座城堡，丁丁的船在附近的悬崖上航行。每个画面都提供了一个新的信息，不仅是关于故事的事件，而且是关于丁丁所处的环境和准确的位置。

在第 4 和第 5 画面中，我们看到丁丁和白雪离开小船，徒步向城堡走去。在第 6 画幅中，他们已经到达城堡的围墙，几码外可以看到一扇木门。丁丁在第 7 小节中穿过了这扇门，而在第 8 小节中，这扇门在他身后依然清晰可见。这种利用地标--门--来表达丁丁移动的方向和距离的方式被称为 "勾连"。这扇门的持续存在将每个画面与下一个画面联系起来，帮助我们理解丁丁的动作。

在第 8 个画面中，我们看到了一个门洞和楼梯的边缘，从而引出丁丁在第 9 个画面中登上楼梯井。在第 10 画面中，丁丁走出楼梯间，外墙上清晰可见一个梅龙人。这个梅隆与第 11 画面中的长镜头相呼应，塔楼上沿的梅隆显示了丁丁所在的位置。赫哲精心策划了这个环境和丁丁将要走过的路线，他用清晰的图画、详尽的背景和几个勾线来引导我们沿着这条路线前进。

赫哲的精心绘制是否意味着他的页面比托皮的更好？不一定。漫画的目标多种多样。在一个场景中，彻底描绘环境是你可能追求的目标之一，但你也可能关注情绪、节奏、面部表情或其他不需要清晰环境的因素。有时，这些目标甚至会受到环境的阻碍；没有背景的面部特写可能是最理想的。绘制清晰的环境并不是必须的，而是一种有用的选择。

而且这种方法很少使用。在没有背景细节可循的情况下，绘制站在白墙前的人物或天空中的剪影要容易得多。如果你愿意加入细节，在一个板块中绘制大量背景细节，然后在随后的板块中从不从其他角度描绘这些细节，在每个板块中绘制完全不同的细节批次，这也更容易。这样既简单又快捷！因此，很少有漫画能为读者描绘出连贯、令人信服的心理环境。如果你打开一本现代漫画，能像在赫热的漫画中一样，在三四个不同的画面中从多个不同的角度看到相同的背景，那你就相当幸运了。

但是，赫哲并不是为了浪费时间而费尽心机。他笔下的环境将你包围，把你和人物从一个地方带到另一个地方，把故事从叙述变成体验。即使绘制精美的环境地图并不总是 必要或有用的，但它们的存在通常会丰富故事内容，增强对读者的吸引力。在漫画创作中，如果能不厌其烦地绘制出令人信服的环境，并引导人物和读者令人信服地穿越这些环境，那么你将拥有巨大的优势。

下个月在这里见！

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杰西-哈姆（Jesse Hamm）的《旋转木马》每月第二个星期二在"图坎 "上播出！