巨嘴鸟访谈
克里斯-萨姆尼细节决定成败，第一部分
克里斯-萨姆尼（Chris Samnee）是目前漫画界最炙手可热的艺术家之一。这位 《超胆侠》（Daredevil）的执笔人/设计师因在马克-韦德（Mark Waid）编剧的《惊奇》（Marvel）系列中的工作而获得了今年艾斯纳奖的提名，他还与韦德合作过 IDW 的《 火箭侠》（The Rocketeer）：Cargo of Doom》。此外 ，克里斯还为 Dynamite 制作了 《阴影》系列 等变体封面 ， 最近他 还 与编剧杰夫-帕克（Jeff Parker）一起 帮助 DC 推出 了《超人历险记》 在线数字漫画。在与克里斯交谈时，有两件事变得非常清楚：他是一个超级漫画迷，他热爱自己的工作。 五月初，Toucan 采访 了这位艺术家。以下是访谈的第一部分。(一如既往，点击图片可放大屏幕并以幻灯片模式观看）。
Toucan： 你现在在做什么？
克里斯：我正在为《敢死队》第 27 期进行前半部分的版面设计。
Toucan对你来说，这个计划提前了多久？几月份发布？
克里斯：我都记不住了。我一周半前刚交了第 30 期的封面。所以封面必须提前三个月完成，而每期通常是一个月或一个半月完成。我们已经想得很远了。我们已经在讨论《敢死队》第30期之后会发生什么了所以很难把所有事情都记下来我在手机上设置了提醒功能，让我知道什么时候会出新书，这样我就能在推特上发布相关信息，否则我根本无法追踪。我在网上查看《无畏的男人》和《另一个默多克》。我从这里获取《超胆侠》的新闻，帮助我了解自己在做什么。
Toucan 你得上网看看你下一步要做什么。
克里斯：是的，差不多。
托肯 你会 无限期地留在 敢死队吗？
哈维尔-罗德里格斯（Javier Rodriguez）会画第 28 期和第 29 期，然后我从第 30 期开始画，只要读者愿意忍受我。
图坎 我想那将是很长一段时间。你一辈子都在画画吗？
克里斯：嗯，从我记事起就开始画了。我大概五六岁的时候开始接触漫画，但我记得在那之前我也画过画。那时候画的都是棒棒糖和布偶之类的东西，但真正让我走上正轨的是漫画。
Toucan： 你还记得小时候的第一本漫画书吗？
克里斯：事实上是的。我的第一本漫画是《蝙蝠侠》，当时我五六岁。我奶奶给我买了那种三包装的，以前在杂货店就能买到，我当时就想，"他们用这个做漫画？"我只知道有《超级朋友》动画片，也有玩具之类的东西，只是不知道它们是从哪里来的。我没有意识到漫画是有素材的我以为那只是我喜欢的另一部动画片。我以为就像《Voltron》或《Robotech》一样，只是我喜欢看的东西。我没有意识到我还能从中得到更多东西，我认为看到他们在屏幕上移动是一回事，体验漫画书又是另一回事。你要把自己融入其中，6 岁时我就想这就是我想做的事。我不知道你怎么称呼它，我不知道它是什么，但我想做这些。
图坎 所以你在很小的时候就意识到，当你开始看漫画时，有人真的坐下来画这个、写这个. . .
克里斯：我知道总得有人去做，这是画出来的。我知道有人在做，但过了几年我才知道这是一个真正的职业。我知道这是我想做的事，但如果有人问我七八岁时想做什么，我只会说我想当警察，因为蝙蝠侠是警察的朋友。那是我能理解的最接近的工作。大概 10 岁的时候，我意识到这是一份我可以从事的工作，于是我开始去做。我发现在我还是个孩子的时候，圣路易斯当地有一个大会。我说服父母开车送我到一个半小时车程外的机场假日酒店，那里有当地的大会。我开始接触作家和艺术家，我尽可能多地向他们提问，问他们是怎么做的。有几位艺术家很好心地告诉我他们是在多大的纸上画画的，他们看了看我装满活页复写纸的 Trapper Keeper 活页夹，告诉我如果这是我想做的事，我真正需要做的是什么。于是，每隔三、六个月，我就会去参加一次大会，缠着这些人，月复一月，我坚持了下来，15 岁时，我有了自己的第一部出版作品。
Toucan 在那些大会上，有没有专业人士对你很有帮助？
是的 麦克-多尔蒂他当时在为漫威画柯南 他是第一个说 "不，这不是你画的 "的人于是我在他桌前给他画了一张蝙蝠侠草图，他给了我一些漫威的画板，让我带回家试着在上面画，但我对这张写着 "漫威 "的白纸实在是太敬畏了，我没法在上面画。我就想，"天啊，人们就是在这上面画画的！"所以我想我还保存着它还有一张有年头的白色布里斯托尔纸
图坎 上面什么都没有
克里斯：上面什么都没有，只有蓝线和惊奇公司的标志。这对我来说就足够了。从那以后，我就不能在上面画画了。
巨嘴鸟 就像金羊毛一样
克里斯：是的，确实如此。这正是我需要尝试的。他们不生产 11 x 17 的儿童用纸，所以我买了 11 x 14 的。我想那是最接近的尺寸了，就像海报板一样，这就是我小时候开始画画和参加画展的纸张。那是我的作品集.那是我的画集......一堆布里斯托尔板--我说的是布里斯托尔板，其实是沃尔玛的海报板--我就在上面画《神奇四侠》和《蝙蝠侠》之类的东西。
托肯 你还记得你给迈克-多尔蒂看的那幅画是什么吗？ 他说这不是你画的？
克里斯：天哪，我觉得主要是蝙蝠侠。我从六岁开始就迷上了蝙蝠侠--现在也是--但我从六岁开始就迷上了任何与蝙蝠侠有关的东西。但我一直在模仿汤姆-曼德拉克（Tom Mandrake）、吉姆-阿帕罗（Jim Aparo）、艾伦-戴维斯（Alan Davis）等很多上世纪 80 年代的人，因为那正是我读书的时候。我从跳蚤市场买了一堆破旧的吉恩-科兰的《蝙蝠侠》漫画。我小时候没有什么地方能买到新漫画，所以跳蚤市场就是我的漫画资源。我想应该是《蝙蝠侠》一定是蝙蝠侠我记得我在他的桌子上给他画了一张蝙蝠侠的头像素描。好像还有《超胆 侠》里的猫头鹰 我不记得还有什么了都是在打字纸上画的。我刚才说的是复印纸，但那时我叫它打字纸。我们没有电脑只有打字机我是不是老糊涂了？
图坎 不，我不这么认为。我在做研究时注意到，你提到了很多连环画艺术家对你的影响，比如米尔顿-卡尼夫（Milton Caniff），尤其是弗兰克-罗宾斯（Frank Robbins）。你是在何时何地发现这些伟大的报纸作品的？
克里斯：嗯，大概是 89、90 年左右吧。还是我奶奶试图让我接触新事物。她说你喜欢蝙蝠侠，那迪克-崔西呢？迪克-崔西是什么？在她附近的图书馆里有一套迪克-崔西的漫画集 她借给我，想让我看看。所以，等等.不只是漫画，还有连环画，连环画比漫画更早？我开始研究这个问题，就像逆向工程一样。我读了很多专业人士的访谈，因为那时我还太小，不可能读这些访谈和《漫画杂志》。吉姆-阿帕罗说，对他影响很大的是米尔特-卡尼夫。于是，我开始从我非常喜欢的艺术家开始追溯。我很喜欢这位艺术家的哪一点，结果发现他们喜欢的是在他们之前的某位艺术家，所以我会研究吉姆-阿帕罗受到的影响。我是通过阿帕罗才真正喜欢上卡尼夫的。我不记得是在哪里接触到弗兰克-罗宾斯的。我想我读过一些他创作的《入侵者》，那真的很古怪，但我很喜欢。
图坎 他还拍了很多蝙蝠侠的作品。
克里斯：也许是《蝙蝠侠》里的故事。是的，我有一本早期的《有史以来最伟大的蝙蝠侠故事 》，里面有罗宾斯创作的老版《蝙蝠侠 》故事。我第一次看到它的时候，感觉有点像迪特科的作品。哦，这太完美了......这正是漫画书应该有的样子。于是，我开始尝试尽可能多地寻找这些作品。跳蚤市场上有很多知识渊博的人。那个经营二手漫画摊位的家伙 对老派漫画很有研究所以如果我想找什么东西，他就会说，如果你喜欢这个，你应该试试这个。他还让我接触了一大堆漫画，这几年我的漫画风格有点偏离正轨，但到了 2000 年代，我终于又回到了老派漫画的怀抱。
Toucan 你之前提到过 15 岁时参加这些大会并获得了第一部作品。那是什么？
克里斯：是为加里-卡尔森写的。这是一本图像书，我想应该是《大爆炸漫画》（Big Bang Comics）。 这就像白银时代的DC回溯，对现在的我来说再合适不过了，但当时我正沉迷于动漫和漫画。他们问我，你想不想做一个类似白银时代蝙蝠侠的故事，我答应了，好吧，我的意思是，我什么都可以画。只要是漫画我都会画，但我还是有点沉迷于那些东西。但还是有些东西你知道，"嘿，你想免费画8页吗？"漫画是那种你没画过就不能画的工作所以即使是免费的，对我来说也很重要如果不是因为我妻子，我可能还在免费画很多东西。我是出于热爱才画这些东西的，有时不得不提醒自己，这也是我们谋生的手段。
Toucan： 你有这么多受你影响的连环画家 你有没有野心去做连环画？我的意思是，冒险连环画的时代似乎已经过去了，但我觉得你会把泰山画得非常棒。
克里斯：我认为联合出版的连环画很难进入市场，而且也快被淘汰了。我不认为我会尝试进入报刊连载，但我脑海中有一个冒险故事，我想用连载的形式来做，但也许可以用数字形式。让人们重温当年《特瑞和海盗们》等冒险连环画的理念，但要面向我们这一代人，现在任何人都能拿到它，就像他们当年能拿到报纸一样，但要面向iPad。我的意思是，如今几乎每个人都有 iPad。我认为这是最简单的方法。马克-韦德（Mark Waid）的《惊涛飓浪》（Thrillbent）让专业人士能更轻松地参与进来，试水此类作品。所以，总有一天我有空的时候。我们的第二个宝宝还有一个月就要出生了。所以现在空闲时间不多。所以我会尝试做一些创作者拥有的作品。
Toucan我第一次看到你的作品是在 Oni Press 出版社的漫画小说《 堪萨斯的卡波特》上 。那是你在 Big Bang之后做的第一件事吗？
克里斯：我为 AC 漫画公司做过一些事情。虽然简历上没写，但我确实为《女性力量》（FemForce）做过几期。所以那更多的是自由创作，我只是在努力往上爬。我还在博德斯当过一段时间的咖啡师。我做过很多糟糕的工作。我做过跳蚤市场的漫画家、披萨厨师、有线电视员，中间还做过其他半打工作，但我一直都不想从事职业，我只想在创作漫画的同时，找份能让我穿上衣服的工作。所以，是的......在创作《女性力量》和《卡波特》的时候 我在博德斯当过咖啡师我从 2004 年或 2005 年开始创作《卡波特》。应该是在 2006 年左右吧。我熬过了很多个漫漫长夜，但《卡波特》可能是我这些年来职业生涯中最大的一次挫折。卡波特》上映时我23岁。然后就像滚雪球一样越滚越大
Toucan：令人惊奇的是，你的风格似乎完全展现出来了。你可以看看 《堪萨斯的卡波特》 ，虽然你现在是一个更好的艺术家，但你也能从那部作品中看到你现在的样子。就好像你的风格已经完全形成了。
克里斯：嗯，在那之前，我只想成为一名铅笔手，我的风格里有更多的线条。我很喜欢那些能画得很细致的人。我现在都不敢想象自己能成为那样的画家，但我还是会去看布莱恩-希奇（Bryan Hitch）和吉奥夫-达罗（Geof Darrow）的作品，他们的作品都非常细腻或渲染得非常好。那些东西让我惊叹，但我做不来，也没有耐心去做。但当我接下这份工作时，我并没有意识到我不会有一个画师。他们说，"哦，不，我们没有预算给油墨工"，所以这只是火的洗礼。如果那本书要完成，我就必须上墨。所以我必须尽快学会我出去买了印度墨水和一些不合适的画笔，开始摸索。我用了一堆楔形笔头的笔刷，我以为这样看起来会像旧漫画，但看起来并不对。但 128 页一定会让你明白如何着墨。我的风格有点来自于超级紧张，我在纸上写下的每一行都要经过我的判断，因为安德（《堪萨斯的卡波特》的编剧帕克斯）是一位大名鼎鼎的墨客，我只是害怕搞砸了。我不想让他看到我做得不好所以我就开始把光源的一侧炸掉，有点像 "明暗对比"。我看了大卫-劳埃德和吉姆-斯特兰科的作品 他们可以只用阴影来做一些事情 我开始尝试做一些这样的事情 因为这意味着我可以在一页纸上少画一条线我的风格就是建立在这个基础上的。只是......只是害怕（笑）。我只是害怕搞砸了，但这成了我的风格。
Toucan： 正因为如此，你现在更喜欢给自己的作品上墨吗？
克里斯：哦，是的。我的铅笔太糟糕了。我无法想象现在还有谁能给我上墨水，因为大部分工作都是在墨水里完成的。
Toucan在 《卡波特》之后 ， 你又拍摄了 《女王与国家》， 我认为那是该系列的最后一部。
克里斯：事实上，在我创作完《卡波特》之后，我还在博德斯书店工作，然后我签约去创作一部 Vertigo 的漫画小说。但 DC/Vertigo 的计划很超前，我签了合同，等了大概六个月才拿到剧本，而编剧还在写。所以当我在等待漫画小说的脚本时，我不知道当时漫画界的工作进度有多缓慢，我就一直给我的编辑发邮件，说我在等的时候，你有什么消息吗？于是我写了几篇短篇小说和《美国辉煌》（American Splendor），当时 Vertigo 还在和哈维-皮克（Harvey Pekar）合作，托尼-摩尔（Tony Moore）推荐我写了一期《灭虫者》（Exterminators），因为那是他当时的工作。我写了三期《女王与国家》，然后格雷格-鲁卡写了《52》。所以在他出版《52》的那一年，我为Vertigo出版了《10区》，之后又回来出版了《女王与国家》的最后一期。
图坎所以 《10区》 是《迷魂记》的漫画小说？
克里斯：是的，这本书是为Vertigo Prime出版的，但直到2008年、2009年才面世。所以当它问世时，我就想，这是我几年前做的一本书，大家都知道。
Toucan 你 还 为DC拍摄了 《The Mighty》 ？
克里斯：是的，我想那是 2009 年。实际上，我上周末刚在一次大会上见到皮特-托马西本人。我们一起合作了八期《The Mighty》和《绿灯侠》系列中《Blackest Night》的几个短篇故事，他推荐了我，因为他是个好人。我想他是通过我的博客找到我的。我每周五天都会在博客上画素描，因为我一直在努力变得更好，只要有空闲时间，我就会画素描。他很喜欢我的素描，并说他在DC有一本创作者拥有的书，现任画师彼得-斯内比约格（Peter Snejbjerg）无法继续画下去，他要去《战场》（Battlegrounds），那是加斯-恩尼斯（Garth Ennis）当时正在画的一本战争题材的书。皮特需要有人来替他完成这个系列。于是我加入进来，做了一段时间的超级英雄漫画。
Toucan：从超级英雄的角度来说，真正让你崭露头角的可能是漫威 与罗杰-兰里奇合作的《 雷神-强大的复仇者》 系列，这本书虽然是一本全年龄读物，但实际上更像是一本具有独立风格的成人超级英雄系列。那本书出版得很突然，现在仍然让人怀念。你对这本书有什么印象？
天哪，太有意思了。内特-考斯比给了我这份工作 当时我就想 "雷神之书 不行"我的意思是，我没有资格拒绝任何事情。所以我答应了，但我记得我当时在想《雷神》不太适合我 然后我开始读罗杰的故事梗概 几乎一读就觉得，哦，这不是我小时候印象中那个头脑发热的雷神了它更多了，更有内涵了。与单纯的神和怪兽相比，它更有个人魅力。虽然也有一些，但感觉就像.......我不知道这是不是一本你能读到的小说 只是碰巧里面有一点点超级英雄的影子那真是一段美好时光我和罗杰还是朋友几周前我给他发了邮件马特-威尔逊（Matt Wilson）是我的上色师，他仍然是我最好的朋友之一，任何时候我遇到需要上色的东西，马特总是我的最佳人选。两个月前，他为我画了《人猿星球》的封面，还为我写的《超人历险记》上了色。我们没能完成《神力复仇者雷神》的创作，这让我很难过。但你知道，我们的计划被取消了，而我正准备接手《终极蜘蛛侠》，我设法在《终极蜘蛛侠》出版前挤出了那期免费漫画书日。虽然截稿时间很紧，但我还是恳求了免费漫画日这天出书，于是我们出了第九期。是啊，那真是一段难忘的时光。
Toucan 你说它几乎像一本小说。它也非常浪漫，这在很多超级英雄书中都看不到。
我觉得《雷神复仇者》的女粉丝和男粉丝一样多，而且还有很多孩子。很多人喜欢给我发他们孩子阅读《雷神复仇者》的照片。看到孩子们在读这本书真是太好了，但这也有点让人心碎，因为现在孩子们能读的漫画并不多。有太多的超级暴力或怪物吐血，或者有太多我认为不适合孩子看的东西。我可能会更多地考虑这个问题，因为我的第二本漫画就要出版了。我希望市场能包容更多的读者，我们需要更加关注年轻读者，因为几年后他们将成为成人读者。我们只能一直迎合 40 岁和 50 岁的男性读者。他们终将老去。
Toucan：在你的职业生涯中，你曾与几位非常出色的作家合作过，马克-韦德、罗杰-兰里奇、格雷格-鲁卡。我们为《 火神》杂志做的第一次采访 是采访马克-韦德，我们问他是什么造就了一个伟大的作家/艺术家团队，他的回答是 "沟通和完全的信任，意识到这是一个合作的媒介，没有人会把任何自我带到桌子上，这才是成功的关键"。你认为是什么造就了一个伟大的作家/艺术家团队？
克里斯：哦，我的天哪，我能不能把这句话剪贴下来，太完美了。这几乎就是我过去说过的话。你必须能够信任你的作者，作者也必须能够信任你；马克和我就是这种关系。我们在每期开刊前都会通电话，我们会互相发邮件，每周聊一到两次，只是为了联络感情。有时我会想到不同的版式，或者我需要增加几个板块；现在我们正在做第 27 期，我还不知道这期会在哪里结束。上周末我们在大会上讨论了这一期的结尾，但我们不知道该如何结尾。我正在写第 10 页，马克正在家里写第 11 页到第 20 页，我们今晚要讨论一下这期剩下的节拍。如果我们不信任对方 我想我们是做不到的他相信我会努力让他好看，而他也让我好看。所以，是的......马克说的都是对的。
Toucan 你和他的工作程序是怎样的？显然，如果他还在写那一期的后半部分，你就不会提前拿到完整的剧本。
克里斯：嗯，理想的情况是我能拿到完整的剧本，在过去的 12 期左右，我已经拿到了一些完整的剧本，但他是个大忙人。我的意思是，在《颤栗》、《绿巨人》和他正在做的漫威数字作品以及《敢死队》之间，他要处理很多事情，更不用说他还有哈维尔正在绘制的两期必须在我工作的时候完成。所以他要同时写第 27 期、第 28 期和第 29 期。哈维尔和我的脚本都是零敲碎打的 这样他才能保证我们两个都能工作所以这个问题并不常见。这和往常有点不同。但通常情况下，我拿到一个完整的剧本，然后......好吧，让我们回溯一下。他会想出一个点子，或者我们会在电话里聊几句，然后他就去写了。他把差不多完整的剧本发给我，然后我花几天时间排版。最少两天，最多五天，一共 20 页，然后我用铅笔把需要润色的地方润色好，再上墨，然后发给大家。但在这过程中，我们会通过电话聊天。我会给他发邮件，问他关于剧本的任何问题，或者我认为我们需要的节奏上的改动，大多数时候都是信任，我信任他，他也信任我，我们就说，好吧，我们会成功的。
Toucan： 他的剧本里有很多描述性信息吗？敢死队在城市上空荡秋千之类的？
克里斯：通常是恰到好处。有些人会试图控制拍摄角度，我觉得这有点过了。我只需要最基本的东西。对白可以帮助我了解角色的情绪。如果有一句话左右描述画面，比如每当我们开始一个新的地点时，就会有几句话来做铺垫，但通常只是 "回到敢死队 "或 "在敢死队的肩膀上"，然后就是一些简短而贴切的内容，这样我就知道每个画面需要什么，然后就可以继续了。但我应该是摄影师和编舞之类的东西所以他把所有的事情都交给了我