克里斯-萨姆尼细节决定成败，第二部分

艾斯纳奖提名画家/编剧克里斯-萨姆尼（Chris Samnee）的《 图肯 访谈》 （Toucan Interview） 第二部分 介绍了他 与编剧马克-韦德（Mark Waid）在 漫威《超胆侠》 （Daredevil ）中的 合作 ， 以及他在 杰夫-帕克（Jeff Parker）编剧 的 DC《 超人历险记》（The Adventures of Superman） 中首次涉足数字漫画 。点击这里阅读第一部分！请一如既往地点击图片，使其在屏幕上放大并以幻灯片模式观看。

图坎看了最新一期，《 敢死队》的着色 真的非常非常引人注目。你提到哈维尔-罗德里格兹（Javier Rodriguez）将为他自己的两期连载执笔、着墨和上色。你对色彩有什么意见吗？

克里斯：并不特别。我是说哈维尔，他是这方面的天才。我刚开始创作这本书的时候，只是第 12 期的替补，后来我很快就升职成了固定的轮换画师，所以我会和保罗-里维拉（Paolo Rivera）来来回回地合作。在那几期中，哈维尔仍然采用与保罗相同的上色方式。所以色调柔和，边缘渲染柔和，非常平滑，没有任何杯状阴影。这只是一种非常柔和的对焦效果。从 16 年开始，当我成为固定画师时，保罗决定离开，去做他的创作者作品和封面什么的。我问他我们是否可以换一下风格，也许可以改变书的着色，让它看起来更像我画画时脑海中的样子。哈维尔同意了，[编辑史蒂夫] 瓦克也同意了。在此之前，我们一直在追求艺术上的一致性，这一点我完全理解，也不希望读者在读了一期之后，发现另一个艺术团队在画另一种东西，这对读者来说太生硬了。但作为这本书的固定美术师，我想也许我们可以尝试一下改变，然后我们就可以继续坚持下去。

图坎 非常生动

克里斯：确实如此，我觉得这正是它的好处所在......我们可以变得非常黑暗。马克写在剧本里的一些东西变得非常黑暗。土狼弧线是一部恐怖电影，但哈维尔的色彩让它变得如此明亮、生动，如此波普艺术，几乎可以用 "野营 "来形容--就像壁橱里的 30 个人头坐在那里吃着零碎的食物，非常恐怖。但他上色的方式让它不再那么令人震惊。我的意思是，这很震撼，当然，这就是他的意图，但他没有把它弄得一团糟。上面没有血迹飞溅 也没有渲染得过于真实画面非常平淡，只有一点点剪切的阴影，颜色也不那么柔和，更鲜艳一些，这让它看起来像一本漫画书。漫画书应该是对现实的一种逃避，我认为哈维尔在漫画中创造了他自己的现实，我非常喜欢。每当我收到一批新的页面时，我都会大吃一惊。 

Toucan让我们来谈谈你为《 敢死队》设计的封面吧 ，因为--我这是在夸你--你的封面简洁得有点让人难以相信，但同时又非常有力。你在封面设计上有什么理念吗？

克里斯：也不是。在我加入之前，保罗和马科斯-马丁已经完成了很多令人惊叹的封面，我只是想在开始做我的封面之前，努力做到与他们在这 20 期封面中所做的一样。他们所有的封面都非常简单，但设计得非常精美，而且没有太多时间去完成封面。因此，我的大多数封面都很简单，只是为了让封面能够完成，并表达出需要表达的内容。希望它们能让人们愿意拿起这本书。我的首要目标是封面能让人想看看里面的内容。 

Toucan： 设计封面的过程是怎样的？马克对封面的内容有意见吗？很明显你是和史蒂夫-瓦克（Steve Wacker）一起做编辑的？

克里斯：嗯，大多数时候我问下期会发生什么，马克都会回一封邮件，他笑着说他也不知道，我们就这样来来回回地讨论。也许瓦克有一个反派的想法，或者，封面上的敢死队站在阿特拉斯雕像的顶端，瓦克建议也许是纽约的某个地标。

托肯 在洛克菲勒中心，第五大道那边。

克里斯：是的，而且就在教堂对面。

Toucan：圣帕特里克大教堂

克里斯：所以我不知道读者是否提前知道这一点，这有一点背景，但如果不知道，这仍然是一个很好的形象。当时马特-默多克（Matt Murdock）肩负着整个世界。我喜欢他这一次站在世界之巅的象征意义。因此，我尝试在其中加入一些象征意义，但又不刻意追求艺术效果，大多数时候我只是想一想他在那一期中要和谁战斗，或者这一期的基本感觉是什么，然后就去做了。我为《蜘蛛侠复仇记》做过一个封面，瓦克说彼得和梅姨之间会发生一些感人至深的事情，于是我就想出了他们坐在早餐桌上的小场景。我不知道那张封面是怎么通过的。

Toucan： 你会制作缩略图并提交审批吗？

克里斯：是的，我通常会做两到三个封面，通常是两个我认为不错的封面，然后有时我会在封面上加一个让我发笑的封面，有时这些封面会得到批准。第 28 期或第 29 期的封面上就有一个校园小霸王，他的衬衫上写着 "我打败了敢死队"，而接下来的剧情与马特-默多克的一个校园小霸王有关，20 年后，他又回到了马特的生活中。我只是觉得这将是一张有趣的照片，我可以把它发给《敢死队》的团队，也许会有人笑出声来，但最终瓦克选中了这张照片作为封面。所以有时候我也会无意中发现一个好点子。

Toucan：你最近和杰夫-帕克一起为 DC 的新书《 超人历险记》创作了一个超人故事 ，这个故事首先出现在网上。我们刚才谈到了连环画，在我看来，数字漫画有一种格式几乎和连环画一样。当你在网上做这样的事情时，每次几乎都是半页。 在准备在线使用的艺术作品时，是否有什么特别不同的挑战？

克里斯：嗯，我还是把它当作一本印刷书来考虑；唯一的问题是，每一页 11 x 17 的纸张都要对半裁剪。所以这本身就带来了一些挑战。如果你想要一个大的第 2 版面，你就必须左右摆动，尽量让它合适，因为你只能得到几个适合横向放在 iPad 上的版面。所以我在 iPad 上的布局要比普通印刷漫画简单一些，因为每一页都要切成两半。但杰夫做了很多超人的大头照。每一张都是半幅，而 iPad 屏幕上的半幅就是超人的一个大图像。我不认为有超过五幅的画面，但其实并没有太多的漫画处理。我只是想做一些普通的漫画，只是其中有一点很奇怪，我不得不把它们都切成两半。

Toucan 你喜欢拍摄《超人》吗？

克里斯：是的，超人和蝙蝠侠从小就是我的最爱。我知道新的 DC 52 服装有它的粉丝，但对我来说，超人永远穿着红色的长裤。能画出我脑海中的超人，并再次与帕克合作，我觉得很有趣。我曾参与过《X 战警大战阿特拉斯特工》的创作，那是我在漫威的第一份工作，从那时起，帕克和我就一直想合作。实际上，在我搬回圣路易斯之前的几年里，我们一直是 Periscope（位于俄勒冈州波特兰市的工作室）的工作室伙伴，我们一直在讨论要不要合作。我们曾尝试在 DC 做一些事情，但都没有成功，不过能和他一起制作《超人》真是太棒了。我一直都是他的粉丝，这是一段超级美好的时光。没能画露易丝和吉米让我有点伤心，不过下次总会有机会的。

Toucan： 我想很多艺术家--或者想成为艺术家的人--都喜欢听关于过程和工具的细节。你有最喜欢的绘画工具吗？

克里斯：我用的是斯特拉斯莫尔公司生产的 300 系列双层布里斯托尔铅笔。我不用蓝色铅笔或其他花哨的东西，我只有一支从 Target 买来的 0.9 毫米机械铅笔。但我发现，在很多画展上，我用毛笔画得更快，我可以把毛笔放在包里或小铅笔盒里，拿起来就走，不用担心清洁毛笔或把墨水洒到别人身上。因此，我开始使用在画展上画素描时使用的所有用品。至于毛笔，我用斑马毛笔和 Kuretake 毛笔，但大部分作品都用 Pentel 彩色毛笔。它有一个可填充的笔管，你可以挤压笔管，控制笔上的墨水量，感觉和蘸墨笔一样，但你永远不用清洗它。它是合成毛的，所以我只需要把盖子盖上就可以了，我可以在我的工作室里涂墨水，也可以在楼下的办公室里涂墨水，还可以在看电影的时候和我妻子一起涂墨水，我再也不用担心墨水会洒出来或者弄脏任何地方了。

Toucan： 我知道你会在一些会展上画素描，但你不出售任何原画页面。这是为什么？

克里斯：几年前，这似乎并不值得。我没有一个能让我卖出值得花时间去做的页面的名字。我看到有人在互联网网站上出售画页，这些网站是为艺术家服务的艺术品交易商，很多画页的价格是 30 美元、40 美元或 50 美元，如果你在画页上花了 12 个小时，而不是和家人在一起，你真的很难为了一点小钱而放弃画页。这是我几年前的想法。现在，我已经到了可以把其中一些页面卖出一笔不错的钱的地步，这让我更难摆脱任何东西了。我现在拥有我所做的一切；这是我印刷的每一本书的全集。我不想这么说，但我还是有点收藏家的心态。我拥有我出版过的所有书籍，很难把它们分开。这听起来很奇怪，但这有点像强迫症，我就是无法让自己摆脱它，因为突然之间，我的藏书就比原来少了一本。

另外，我的第二个孩子马上就要出生了，而漫画这种东西不会永远存在，我不想这么说。漫画会一直存在，但谁又能说它会是印刷版还是数字版，谁又能说我是否会一直在漫画界工作。我见过很多出色的艺术家决定扎根漫画行业，去做动画或故事板。这样，我就能拥有我职业生涯中所有的漫画作品，有一天我可以把它们送给我的孩子们，他们可以把它们卖掉，如果他们需要的话，就可以得到大学学费，如果他们陷入困境，他们也有希望从中赚到一些钱。但就目前而言，我从漫威、DC、BOOM、Dynamite 和 IDW 的连载作品上赚的钱已经够多了，我并不需要靠卖连载作品来维持生计。如果我的职业生涯到了工作开始枯竭的时候，我会很乐意卖掉其中的一些页面来维持生计。但现在，我赚的钱已经足够了，如果情况开始变得有点不妙，我可以画一大堆素描，然后把它们放到我的商店里，这样就能得到一笔奖金，我们还能再干一段时间。我在画展上画了很多素描。这并不是说我想把艺术品拒之门外。如果有人想要素描，我很乐意在画展上画素描。只是，我不知道，这有点难。我不卖我的连环画我不卖我的连环画 那就简单多了 我可以长篇大论地解释我不卖画的五个理由

Toucan： 你现在关注谁的作品？你喜欢什么漫画？

克里斯：漫画界的大多数艺术家都是我的朋友，所以我关注我的朋友们，他们都是很棒的艺术家。还有一些我从未见过的人，我是他们的超级粉丝，比如 Jordi Bernet[《鱼雷》、《约拿-哈克斯》]，他画的任何东西我都会买。还有其他一些人，我一时想不起来了。但我也会买我的朋友布伦特-舒诺夫（Brent Schoonover）（《骗局猎人》）或马哈茂德-阿斯拉尔（Mahmud Asrar）（《超级女声》的作者）画的任何作品。我买米奇-杰拉德（Mitch Gerads）的《活动》；只要他不做，通常就由马克-雷门（Mark Laymen）来做。布莱恩-赫特（Brian Hurtt）和科林-布恩（Colin Bunn）负责《第六枪》。他们也是圣路易斯的本地人。我走到我的书架前克里夫-蒋的作品我都会买的天哪.. .詹姆斯-罗宾逊，还在找机会和他合作呢。我们来来回回说，是的，我们应该合作，但一直没有机会。我在推特和 Instagram 上的所有朋友；斯蒂芬-鲁克斯（Stephane Roux），我终于在一次大会上见到了他本人。多年来我一直是他的忠实粉丝，他的任何作品我都会收藏。Joe Quinones、Mike Allred、Jeff Parker、Paul Tobin，都是我几年前在 Periscope 工作室的朋友。

Toucan 你在波特兰住过一段时间？

克里斯：是的，我在波特兰住了两年。六个月前我刚搬回密苏里。刚生完孩子，第二个孩子也快出生了，没有一个支持系统有点困难。我们在密苏里有家人。我去工作室，让妻子整天带着孩子，过了一段时间，我觉得让她来抚养我们的女儿很不好。我的工作时间很长，所以有家人在身边对我帮助很大。

Toucan 你提到了詹姆斯-罗宾逊。你有想合作的作家吗？

事实上，我和马克-韦德相处得很愉快，在大会上，只要有人靠近我，他就会说："离我的艺术家远点，离我的艺术家远点。"

托肯You did The Rocketeer：Cargo of Doom with him, too.

克里斯：是的，我在拍《敢死队》的时候拍的，因为我同时接到了这两部作品的邀约，我不能拒绝与马克-韦德合作，不管是哪家出版社的哪本书。我当时想，"哦，我不知道我能不能拍《火箭侠》。 谁来写？好，我干！"然后《敢死队》的工作 就像滚雪球一样变成了正式工作但我没有告诉任何一位编辑 我同时在写另一部作品我不想让他们担心我不能一个月写两本书。所以当一本宣布出版后，另一本也宣布出版时，他们都感到有些意外。在我拿到两本书的剧本之前 我就收到了马克的邮件 "我是你的忠实粉丝 非常期待与你合作" "但我们要合作哪本书呢？"我想我忘了说 "哦，是的......我们两本都在做"他很信任我，让我两本都做，我在截止日期前完成了所有工作，并得到了两本很棒的书。我为《火箭人》和去年的《超胆 侠》感到骄傲我不认为我很快就会再出两本月刊；这几个月确实很艰难，但我很高兴我做到了。我不认为如果我同时出版这两本书，今年就能获得艾斯纳奖提名。去年我凭借《美国队长》和《巴基》获得了提名，但那只是一本书。我觉得同时出两本书对我的地位有帮助。

托肯今年是你连续第二年获得艾斯纳奖最佳铅笔手/插图画家提名。

克里斯：是的，没错。

Toucan 几年前你不是也获得过拉斯-曼宁 "有前途新人奖 "的提名吗？

克里斯：是的，2006 年我凭借《卡波特》获此殊荣。几年前，我还在 2011 年获得了哈维奖最具潜力新人奖。

图坎 2011年，事隔五年。有时候就是这样。

克里斯：没关系，我不会拒绝的。我仍然觉得人们才刚刚认识我，所以无论谁是我的新朋友，我都会成为他的新朋友。这是一个以哈维-库兹曼命名的奖项。如果它是最好的三英尺高的怪物，我就会接受它。我不在乎上面写什么，这是个奖，我很乐意拿。

Toucan： 你的作品得到这样的认可，获得这些奖项的提名，感觉如何？

克里斯：感觉真的很奇怪。老实说。看到我的名字出现在这些伟大的艺术家和我的粉丝中间，感觉很奇怪。与这样的人同台演出让我很不适应。当然，我觉得在获得任何提名之前，我还有很长的路要走。我并不是让大家不要投我的票，但我仍然觉得自己在摸索很多东西。我现在比以前更好了。我觉得我在职业生涯中已经学到了很多东西，但我还只是刚刚触及我想成为的艺术家的表面。能在这些人中获得提名，我感到非常荣幸，但我仍然觉得自己还有很多东西要学。

Toucan： 如果有人想以艺术家的身份进入漫画界，你有什么建议？

别这样，我不需要竞争！

但实际上，我在很多新手身上看到的问题是，他们只想画出漂亮的图画，而这并不是漫画的本质。漫画是讲故事的，漫画是一种媒介。它不是绚丽的页面 也不是封面这是一门不同的学科。画封面和画内页是不一样的，如果你只想画一张很酷的图片，那就去做电影海报吧。我们要做的不一定是百分之百的完美，但你要做的是用一种连续的方式讲述你和你的作者想要讲述的故事，这样才能吸引读者。我认为，我可以告诉新人的最大事情就是讲好故事，放弃自我，这是最大的事情。我没有自我，所以我可能不是跟你谈这个的最佳人选。我知道，你也许应该有一点自负，才会愿意出去求人，一次又一次地被拒绝；这也许是一点自负，但也是一种动力。你必须知道这是你想做的事，你必须逼着自己去做。这是一项长时间的工作，也是一项艰苦的工作。我知道这很有趣，也是我小时候一直想做的事，但这是一项艰苦的工作，你必须做好准备。放下你的自负，尽你所能讲述故事，不要担心故事是否精炼，遵守你的最后期限--按时完成你的书，这也是很重要的一点。让编辑满意。

Toucan： 你期待成为今年动漫展的特邀嘉宾吗？

克里斯：当然。我从 2000 年就开始去圣地亚哥了。虽然中间因为工作或家庭原因错过了几次，但我一直是圣地亚哥演出的粉丝。我真的很期待能来到现场。

托肯 你 在堪萨斯州 的圣地亚哥读到卡波特 了吗？

克里斯：我觉得是圣地亚哥。很多会展都混在一起了，但我觉得是圣地亚哥。我和布莱恩-赫特是在圣路易斯当地的一次展会上认识的。迈克-艾尔雷德本来要来的，但他最后一刻取消了，我不知道他取消了，所以我就抱着作品集不管不顾地去了展会。布莱恩有他自己的桌子，库伦-布恩（Cullen Bunn）和他坐在一起，当时布莱恩正在为史蒂夫-格伯（Steve Gerber）写一本名为《DC的艰难时光》（Hard Timefor DC）的书。里克-伯切特（Rick Burchett）也在那里，但我过去见过里克几次，我想，不，我还是不去打扰他了，我不想打扰他。我妻子说，你应该去和另一个桌子上摆着艺术品的人谈谈。我想，不，我不知道，我不想打扰他。我想把我的作品集给阿瑞德看。她说不用了，我们就在这儿，去给他看吧。于是我就过去了，给布莱恩看了我的作品集，他说，"这真的很不错，很专业，你应该和我的朋友库伦合作。我得到了库伦的电子邮件和电话号码，几天后我们在一家墨西哥餐厅见面喝酒，从那天起我们就成了最好的朋友。我们就像小学同学一样你喜欢漫画，我喜欢漫画，我们是最好的朋友，从那以后我就和他们成了好朋友。我在圣地亚哥漫画展上，布莱恩好心地对我说："嘿，到奥尼公司的展台来，他们的作品集评论都写满了，但这是我的朋友，你应该看看他的作品。"他们看了我的作品，说这是超级英雄的作品，我们不知道该怎么处理。但我们有一个新书的剧本 我们正在考虑做 如果你不介意做一个前五六页的样本 我们会看看的那就是《堪萨斯的卡波特》所以我就写了前五六页 然后就得到了那份工作第一页就印在了书里 那些样页就是书的第一页是在圣地亚哥开始的 但几周后我正式得到了这份工作

图坎 那你算是回家了 So you're kind of coming home then.

克里斯：是的......看起来是的！