マギーの世界 BY マギー・トンプソン
マギーズ・ワールド 024トリッキーなビジネス
「私は古い物語のプロットの定型を再利用したのであって、完全な意味での物語ではない。新しい世代の読者に新鮮に映るよう、舞台や登場人物を十分に修正したつもりだった。私も編集者も、最初のバージョンの読者がまだコミックを買っているとは思っていなかった。"これは、1968年のComic Art第7号に掲載されたドンと私の "Duck Man "インタビューの中で、スクルージおじさんの作者カール・バークスがマルコム・ウィリッツに語った言葉である。
厳しいスケジュールでコミックを制作する技術の一部は、関係する時間を最も効率的に使うために、1つまたは複数の仕事のトリックを使うことである。時には、カールのような才能ある作家兼アーティストでさえ、他の協力者と仕事を分担することがある。彼は、編集者が他の作家からストーリーのコンセプトを送ってきたとき、そのようなプロセスが含みうる課題についてコメントした：「彼らは舞台化しやすい作品を書いていなかったので、私は勝手に彼らの作品をかなり焼き直しました。2年も経つと、全部自分が書いたんじゃないかと思うほど、ガラッと変えた話もあった」。しかし、彼は他の情報源から良いネタを得ることもあったと付け加えた。グラッドストーンとドナルドがベーリング海で古いバイキング船を見つけた話なんかは、数年前に『Judge』誌の編集者だったダナ・コティから聞いた話だ。カールは彼からアイデアを買い取り、デル・フォーカラー408号（1952年7月）の "The Golden Helmet "のために発展させた。
筋書きだ！
コミックアートの制作は非常に厄介な仕事であるため、クリエイターたちは常に時間通りに作品を完成させるために、さまざまな工夫を凝らしてきた。確かに、シェイクスピアでさえ、物語のアイデアを探しているときは、ホリンシェッド年代記や他の戯曲に頼ることから始めることが多かった。(ヘック、ホメロスはギリシャの伝統を詩にすることでプロットの時間を節約したんだ。しかし、ここでは漫画の話をしているのだから、集中しよう！
初期の編集者は、コミック・ストリップをつなぎ合わせることで、その号のページが埋まるまで、手早くコミック本のコンテンツを提供し始めた。彼らは、安くて、早くて、豊富なものを探していたのだ！Famous Funnies』（「有名」なのは、その内容がすでに広く新聞に掲載されて いたからである）は、1934 年 7 月発行の第 1 号で、月刊ダイムコミックの概念を導入した。そのページは、『バングル・ファミリー』、『テイルスピン・トミー』、『マットとジェフ』、『ディキシー・ドゥーガン』、その他多くのストリップの復刻版で埋め尽くされていた。
競争が激化し、新聞売り場が4色刷りのバラエティに富んだ商品で次第に埋め尽くされるようになると、新しい記事が読者の注目を集めるようになった。つまり、新たなネタを探し求めるようになったのだ。
しかし、編集者が古い資料から新しい資料を作る方法を思いつくこともある。
ドイツ生まれの）オスカー・リーベックが編集した『ラグジー・アン ＋アンディ』第19号（1947年12月）には、8ページの挿絵入り詩の序文にこう書かれている。1844年、ドイツの若い医師ハインリヒ・ホフマンが、幼い息子のためにこの本を書き、挿絵を描いた。ドイツでは『Slovenly Peter』または『Struwwelpeter』と呼ばれていたこの絵本は、あらゆる絵本の中で最も人気のあるものとなった。この絵本は地球上のほとんどすべての言語に翻訳された。世界中で何億人もの若い読者が韻と絵を楽しんだ。近年、この本はやや忘れ去られつつあるので、私たちはこの有名な本からいくつかの詩と絵をお届けしようと考えた。曾祖父や曾祖母が子供の頃、今のあなたと同じように『Slovenly Peter』を読んでいたと考えたら、ワクワクしませんか？彼らがそうであったように、あなたにも楽しんでいただけることを願っています。
ははは！これで8ページが埋まった。おまけに9ページ目は序章！(しかも、ホフマンの作品を見るのは初めてだった。だからリーベックは正しかったのかもしれない)。
ニューヨーカー』誌のヘレン・ホーキンソン（1893～1949 年）のように、単にユーモアを提供するギャグ漫画家もいた。1950年に出版された彼女の遺作『The Ladies, God Bless 'em』の中で、ギャグ作家のジェイムズ・リード・パーカーは、「1931年、ジェイムズ・リード・パーカーとの偶然の出会いが、その後18年間続いた仕事上の付き合いにつながり、パーカー氏はホーキンソン嬢のほとんどの絵のシチュエーションを考案し、キャプションを書いた」という情報を含む序文を書いている。彼女はそれを秘密にしていなかった。(1948)には、"これらの絵のほとんどにインスピレーションを与えてくれたキャプションを書いたジェームズ・リード・パーカーに捧げる "と書いている。1950年の作品集の序文で、パーカーは、ホーキンソンが彼女のイラストのプロットに相当するものを彼に提供するよう取り計らった経緯について述べている。彼はこのような共同作業について詳しい見解を示している。
しかし、執筆のコツを考えてみよう。著者はよく、"どこからアイデアを得るのですか？"と聞かれる。それは難しいことかもしれないが、解決策のひとつは、スワイプするのと同じくらい簡単なことかもしれない。有名な話だが、E.C.ラインがレイ・ブラッドベリの作品を基にした物語を出版したとき、彼は印税小切手を支払う義務があることを会社に念押しした。この対応は、利益を生む関係を生み出した。
ギルバートンの『クラシックス・イラストレイテッド』コミックの全ラインは、パブリックドメインの物語を有益な翻案として永続的に再利用することを前提にしていた。
アート
スワイプといえば、他人のプロットを使うことだけがコミック制作をスピードアップさせる方法ではない。アーティストのハワード・ボフナーは、1960年代にドンと私にスワイプファイルを見せてくれた。シアーズのカタログも有用な情報源だったと彼は言っていたように思う。
参考資料の利用方法はさまざまだ。デルは多くのコミックストリップを再出版した。その中には、1939 年にメリル・デ・マリスが脚本を担当したミッキーマウスのコミックストリップから、フロイド・ゴットフレッドソンの「Phantom Blot（幻のしみ）」の話も含まれている。しかし、どういうわけか、デルが後に『ウォルト・ディズニー・コミック＆ストーリーズ（Walt Disney's Comics and Stories）』のバックナップの連載としてストリップを使ったとき、デルはすでに（再）出版したものをただ再版したわけではなかった。アーティストのビル・ライトは、ゴットフレッドソンの作品を翻案したとき、すべてのコマを変更するよう要求されたと話してくれた。そして明らかに、ディック・ムーアも同じことを言われた。その証拠に、読者は、最近再版されたゴットフレッドソンの「ファントム・ブロット」ストーリーと、101号から106号（1949年2月から7月）に連載された6つの「コミック＆ストーリーズ」エピソードを比較することができる。脚本は同じだが、ムーアズのコマはゴットフレッドソンの絵とはそれぞれ異なっている。
ストーリーを生み出すトリックは、そんな単純なものにとどまらない。マーベルのスタン・リーはもちろん、"マーベル・メソッド"（作家とアーティストによるストーリー会議、アーティストがストーリーを描き、会議とアートに基づいて脚本を書く）を考え出しただけではない。スタンと彼のアーティストたちはまた、DCのジュリアス・シュワルツがすでに始めていた、以前の時代のキャラクターを更新したり刷新したりするのと同じトリックをいくつか取り入れた。(結局のところ、ファンタスティック・フォーは、プラスティック・マン、ヒューマン・トーチ、インビジブル・スカーレット・オニール、そしてマーベルの一般的なモンスターの組み合わせだったよね）。ストーリーの創造プロセスが早ければ早いほど、可能なアウトプットは大きくなる。
来るべきアトラクション
他のメディアは、安くて、早くて、豊富なものを探し続けている。Famous Funnies』がコミック・ストリップから物語を獲得してから80年が経過し、『ローン・レンジャー』、『ターザン』、『バッグス・バニー』などのコミック・ブックは、ラジオ、テレビ、映画から既存のキャラクターの新しい物語を数多く生み出してきた。
その後、状況は少し好転した。人気のある物語を探し求める中で、ハリウッドは（例えば）コミックの成功例を複数発見した。そのプロセスはほとんど伝統的なものとなった。映画であれテレビであれ、スパイダーマン、バットマン、スーパーマン、キャプテン・アメリカのバージョンは絶え間なく繰り返されているように見える。それはほとんど循環的なマーケティング装置だ。コミックは映画やテレビにプロットやキャラクターを提供し、そのキャラクターは玩具や彫像、衣料品にライセンスされる素材を提供する。そして書籍。そしてファン・フィクションのアイデア。そして最終的には、新しい世代のクリエイターが生まれる。今日、ワンダーウーマンの服を着ている小さな女の子が、10年かそこらで、このキャラクターの改編を書いたり描いたりするかもしれない。
他のメディア制作者が検索エンジンやライセンシング部門を拡張して古いコミックを漁るようになれば、長編映画やウェブコミック、書籍、ビデオが登場するかもしれない。四角い卵［ドナルドダック4色刷り#223］？ネズミ軍団と戦うエアボーイ？[エアボーイ・コミックス第58巻）？ロボット・ファイター、マグナス（DellまたはValiantでの姿）？可能性は無限だ。
これらのことから、私は突然、新たな投資の波が来るかもしれないと気づいた。結局のところ、マーベル・スーパーヒーローズ18号（ガーディアンズ・オブ・ギャラクシーを紹介）が、1969年の25セントから10年前の価格ガイド値60ドル、そして2014年には10,000ドル以上になるとしたら......サンファイア＆ビッグ・ヒーロー・シックス1号（1998年9月）のバックナンバー価格はどうなると思いますか？
いや、忘れてください。私たちがコミックを好きなのは、コミックが好きだからだ。コレクターの価格よりもはるかに基本的な重要性は、偉大な物語が印刷され続け、次の世代の作家やアーティストに影響を与えることだ。ハーヴェイ・ペカーが言ったと思うが、"芸術の素晴らしさに限界はないし、文章の素晴らしさにも限界はない"。クリエイターがどんなトリックを使おうとも、私たちの未来には楽しいエンターテインメントがある。
マギー・トンプソンによる『マギーズ・ワールド』は、毎月第一火曜日にこのトゥーカンに掲載される！