玛吉的世界》，玛吉-汤普森著
玛姬的世界 024：棘手的生意
"我重新使用了旧的故事情节公式，而不是完整意义上的故事。我以为我对地点和人物的修改足以让新一代读者感到新鲜。我和编辑们都没想到，第一版的读者还在买漫画"。这是《史古治叔叔》的创作者卡尔-巴克斯（Carl Barks）在接受马尔科姆-威利茨（Malcolm Willits）的 "鸭子人 "访谈时对他说的话，唐和我在 1968 年出版的《漫画艺术》第 7 期上刊登了这篇访谈。
在苛刻的日程表上制作漫画书的艺术之一，就是利用一种或多种技巧，最有效地利用相关时间。有时，即使像卡尔这样才华横溢的作家兼艺术家也会与其他合作者分工合作。当他的编辑把其他作家的故事构思发给他时，他就谈到了这种过程可能带来的挑战：他说："他们写的东西不容易上演，所以我冒昧地把他们的东西重新翻了一遍。有些故事被我改得面目全非，以至于两年过去了，我还以为整部作品都是我写的"。"但他补充说，有时他确实会从其他渠道获得好的素材。"现在，格莱斯顿和唐纳德在白令海发现了那艘老维京船，这个故事是达纳-科蒂告诉我的，他几年前曾经是《法官》杂志的编辑。卡尔从他那里买来了这个创意，并将其改编成《戴尔四色》第 408 期（1952 年 7 月）的 "金头盔"。
这是一个阴谋！
漫画创作是一项非常棘手的工作，因此创作者们不得不采取一些手段来保证作品能够一直按时完成。好吧，诚然，当莎士比亚在寻找故事创意时，他也经常从霍林希德的《编年史》或其他戏剧开始。(你好，雷尔王！）赫克托，荷马将希腊传统转化为诗歌，节省了情节设计的时间，不是吗？但我们现在说的是漫画，所以请集中精力！
最早的编辑们开始通过拼凑连环画来提供快速的漫画内容，直到把一期的版面填满为止。嘿，他们寻找的是廉价、快速和丰富的内容！Famous Funnies》（"著名 "是因为其内容已经在报纸上广泛流传）在 1934 年 7 月出版的第 1 期上引入了每月一角漫画的概念。它的页面上充斥着《班格家族》、《尾巴汤米》、《马特和杰夫》、《迪克西-杜根》以及更多此类连环画的重印本。
随着竞争的加剧，报摊上逐渐摆满了各式各样的四色报刊，新的故事开始吸引读者的注意力。这就意味着要寻找更多的素材，寻找新的、与众不同的故事。
但有时编辑们也会想出一些办法，从旧资料中提取新素材。
在（德国出生）奥斯卡-莱贝克编辑的《布娃娃与安迪》第 19 期（1947 年 12 月）中，8 页插图诗的导言写道："《斯洛文尼亚的彼得》是最早的少年读物之一。1844 年，德国的一位年轻医生海因里希-霍夫曼为他的小儿子写了这本书并为其绘制了插图。斯洛文尼亚的彼得》或《Struwwelpeter》（德国人称之为《彼得》）成为最受欢迎的儿童读物。这本书几乎被翻译成世界上所有的语言。全世界数以亿计的小读者喜欢上了这本书的童谣和图画。近来，这本书已被人们淡忘，我们认为应该为您带来这本名著中的一些诗句和图片。想想你的曾祖父、曾祖母小时候读过《斯洛文尼亚的彼得》，就像你现在读的一样，是不是很激动？我们希望你们会像我们知道的那样喜欢这本书。
哈！写满了八页--还有第九页的引言！(此外，这是我第一次看到霍夫曼的作品，尽管是翻译和重新插图的。也许莱贝克是对的）。
一些插科打诨的漫画家，如《纽约客》的海伦-霍金森（Helen Hokinson，1893-1949 年），只是为插科打诨的素材提供幽默的插图。在她于 1950 年出版的遗作《女士们，上帝保佑她们》（The Ladies, God Bless 'em ）中，插科打诨的作家詹姆斯-里德-帕克（James Reid Parker）写了一篇包括讣告在内的序言，其中包括这样的信息："1931 年，一次偶然的机会，帕克先生与詹姆斯-里德-帕克（James Reid Parker）相遇，从此开始了长达 18 年的专业合作，帕克先生为霍金森小姐的大部分画作设计情节和撰写标题。她并没有对此保密；她甚至将《 你是何时建造的？(1948年），"献给詹姆斯-里德-帕克（James Reid Parker），这些图画中的大部分标题都是他的灵感"。帕克在其 1950 年作品集的扩展介绍中，讨论了霍金森安排他为她的插图提供情节的情况。他详细介绍了这种合作方式。
但想想写作的诀窍。作者经常被问到 "你的灵感从何而来？"这可能是一个挑战，而解决方法之一可能就像刷卡一样简单。著名的是，当 E.C. line 出版了雷-布拉德伯里（Ray Bradbury）根据自己的作品改编的故事时，他提醒公司他还欠着一张版税支票。这一回应促成了一种有利可图的合作关系。
哎呀，吉尔伯顿的整套《经典画报》漫画都是基于这样一个前提，即公共领域的故事可以用来永久循环利用，改编成有利可图的作品。
艺术
说到 "刷"，使用别人的情节并不是加快漫画创作的唯一方法。20 世纪 60 年代，艺术家霍华德-博纳（Howard Boughner）向唐和我展示了他的一些 "刷图 "文件，其中包括大块的原画，因为它们具有潜在的实用性，所以被剪下来作为参考。我想他提到过西尔斯百货公司的目录是另一种有用的资源，我敢打赌他不是唯一一个这样做的人。
要知道，使用参考资料的方式多种多样。戴尔公司重新出版了许多连环画合集，其中包括弗洛伊德-戈特弗里德森（Floyd Gottfredson）在 1939 年出版的米老鼠连环画中的 "幻影斑点 "故事，该故事由梅里尔-德-马里斯（Merrill De Maris）编剧。但出于某种原因，当戴尔公司后来将这些连环画用作沃尔特-迪斯尼《漫画与故事》的后备连环画时，戴尔公司并没有直接重印已经（重新）出版的连环画。画家比尔-赖特（Bill Wright）告诉我们，当他改编戈特弗里德森的素材时，他被要求修改每一个板块。显然，迪克-摩尔斯也被告知了同样的情况。为了证明这一点，读者可以将最近重印的戈特弗里德森的 "幻影斑点 "故事与 #101-＃106 （1949 年 2 月-7 月）上的六集《漫画与故事》连载进行比较。剧本是一样的，但摩尔斯的每幅画都与戈特弗里德森的不同。
故事创作的技巧可不止这么简单。当然，漫威的斯坦-李（Stan Lee）不仅提出了 "漫威方法"（与作家和艺术家进行故事会议，艺术家绘制故事，然后根据会议和艺术作品编写剧本）。斯坦和他的艺术家们还运用了 DC 的朱利叶斯-施瓦茨（Julius Schwartz）在更新和改造早期角色时已经开始使用的一些技巧。(毕竟，《神奇四侠》是《塑料人》（Plastic Man）、《人类火炬》（The Human Torch）、《隐形猩红奥尼尔》（Invisible Scarlet O'Neil）以及漫威的普通怪物的组合，对吧？故事创作过程越快，可能的产出就越大。
即将推出的景点
其他媒体继续寻找廉价、快速和丰富的内容。自《名家趣谈》从连环画中获取故事以来，80 年过去了，《独行侠》、《人猿泰山》和《兔八哥》等连环画已经为广播、电视和电影中的现有角色讲述了许多新故事。
后来，情况发生了一些变化。好莱坞（例如）在寻找脍炙人口的故事时，发现了不止一部成功的漫画作品。这一过程几乎已成为传统。无论是在电影中还是在电视上，蜘蛛侠、蝙蝠侠、超人和美国队长的版本似乎都在不断重复。这几乎是一种周期性的营销手段。漫画为电影和电视提供情节和角色，而电影和电视又为玩具、雕像和服装提供授权素材。还有书籍。还有粉丝小说的创意。最终，新一代的创作者诞生了。今天穿着 "神奇女侠 "服装的小女孩可能会在十几年后写出或画出她自己的 "神奇女侠"。
要知道，一旦其他媒体制作人扩大搜索引擎和授权部门，翻阅旧漫画，我们就能看到电影、网络漫画、书籍和视频......嗯，谁知道呢？方形蛋 [唐老鸭四色#223]？空气男孩大战老鼠军团？[空气小子漫画第 58 期]？机器人战士马格努斯（戴尔或维拉提的化身）？可能性无穷无尽。
这一切让我突然意识到，可能会有一波新的投资热潮。毕竟，如果《惊奇超级 英雄 》第 18 期（介绍银河护卫队）的价格能从 1969 年的 25 美分涨到十年前的 60 美元，再涨到 2014 年的 1 万多美元......你觉得《太阳火与大英雄六》第 1 期（1998 年 9 月出版）的过刊价格会怎样？
不，别提了。我们喜欢漫画是因为我们喜欢漫画。比起收藏价格，更重要的是让伟大的故事得以流传，从而影响后世的作家和艺术家。我想是哈维-皮克说过 "艺术的好坏是无止境的 文笔的好坏也是无止境的"在我们的未来，无论创作者用什么手段将娱乐带给我们，我们都将拥有令人愉悦的娱乐。
玛吉-汤普森（Maggie Thompson）的《玛吉的世界》（Maggie's World）每月第一个星期二在"图坎 "网站上发表！