旋转木马 012：缩略图

我十二岁那年住在塞多纳，决定去爬一座叫灰背的山，它就在城外。从我在镇上的有利位置看去，灰背山似一块坚实的斜坡。我只需一直向山顶走去，直到登上山顶！然而，大自然另有主意。爬了几个小时后，我爬到了半山腰，却再也爬不动了：在我和山顶之间有一条巨大的鸿沟。从小镇上看是一座山，实际上是两座不等的山峰，一前一后，层层叠叠。我爬上了一个诱饵！

艺术目标往往也有类似的陷阱。起初看起来很简单的一个目的地，可能会分裂成几个，诱使你偏离最初的目标。有时，善意的老师甚至会鼓励我们追随这些错误的轨迹。例如，许多漫画绘制书籍开头都会有一章介绍美术用品，然后是画脸、解剖、透视等章节，好像这些东西才是漫画家的首要任务。只有在接近尾声时，我们才会发现关于摁页的快速入门知识--在此之前，我们的大脑中已经装满了其他十几个问题。难怪有那么多年轻的漫画家辛辛苦苦地去完善他们的纹理、脸部和人物，而他们讲故事的能力却依然模糊不清、缺乏思考。扎实的绘图技巧或许能帮助你在讲故事的道路上走得更远，但它既不应是起点，也不应是终点。

视觉故事的起点和终点都在于此：在适当的时刻选择适当的对象，从适当的角度以适当的顺序展现它们。如果画得好，那就更好了！但画得好并不是最重要的。像凯西-吉塞维特（Cathy Guisewite）、克里斯-昂斯塔德（Chris Onstad）和斯科特-亚当斯（Scott Adams）这样的漫画家，不用画得好，也能创作出有效的场景。优秀的电影制片人也同样不需要画画。他们不是绘图员，而是时刻和对象的选择者。这也应该是你首先考虑的问题。毕竟，漫画的主要魅力在于它讲述了一个故事：一连串的瞬间，其综合意义超越了各部分的总和。这一点处理得好，读者就不会在意你画得不好。但如果处理得不好，读者甚至不会关心你的好 画。

这就是为什么我认为教学书籍应该从缩略图（又称 "布局"）一章开始。事实上，我不介意看到一本 只 包含缩略图章节的教学书籍，而将透视和解剖留给其他书籍)。如果由我来写这一章，我会分享以下一些步骤：

选择一个剧本，将每个场景划分为最基本的片段。这些就是你的板块。按顺序列出这些片段，然后仔细查看。能不能划掉一个？如果增加一个片段，或者将一个片段分成几个片段，会发生什么情况？如果您选择紧接在您所选片段之前或之后的片段，场景会更好读吗？

在确定将哪些时刻作为板块后，问问自己哪些物体绝对需要出现在每个板块中。我所说的 "物体 "是指人物、道具和环境的一部分。如果不出现埃菲尔铁塔，读者还会知道场景是在巴黎吗？但如果你不出现埃菲尔铁塔，读者是否会知道这个场景更多的是关于玛格特的心碎而不是她所在的地方？要小心谨慎，不断问自己哪些物体对你的意思至关重要。

你已经选择了哪些物体是关键，接下来你必须选择它们的哪些部分是关键。要辨别 Margot 的情绪，我们需要看到她从头到脚吗？特写就够了吗？如果我们只看到她的眼睛呢？埃菲尔铁塔必须有多少可见部分？不要吝啬......但也不要过度分享。在这两个极端之间，潜藏着你想要表达的情感。不断放大缩小，直到找到为止。

(请记住：我们还没有开始绘画！在脑海中描绘你的画面，但不要在完成 "时刻和对象选择 "之前就陷入 "艺术创作"）。

决定揭示哪些物体的哪些部分将有助于确定使用哪些角度。例如：如果只能看到玛格特的脸和埃菲尔铁塔的塔顶，那么可以从玛格特下颌线以下的某处向上拍摄。在这个阶段，您终于需要开始画草图了。在这一阶段，您还需要规划演讲气球。每个气球在哪里读起来最顺口？在这里，不要担心画得是否准确，也不要担心板块的大小或形状，更不要担心它们在页面上的位置。此时，您需要记录的只是一连串讲述故事的简单图像。如果你喜欢的话，可以在餐巾纸上画棒图和气球。

接下来，按顺序阅读你的板块。它们是否流畅？是否不够清晰？您可能需要调整 "摄影机 "的角度，以避免读起来磕磕绊绊。

最后，是时候将故事情节安排在形状合适的版面上了。板块的形状和大小关系应该是怎样的？也许一两个大，其他的小，也许大小一致。场景本身会告诉你。在脑海中不断重现，它的节奏就会浮现出来。

将你的板块编排到页面上后，像阅读完成的漫画一样阅读它们。这是你最初想象故事时的感觉吗？是否流畅？继续修改，直到感觉正确为止。因为你的草图很简单，所以重画任何 "有问题 "的画面都不会花太多时间。

上述步骤只是一个建议，并不是缩略图的唯一方法。但无论您选择哪种方法，都应优先考虑场景的关键时刻和物体，并应包括所有必要的修补，以使故事清晰易读。作为漫画家，这一点比耗材、绘图技巧或其他任何问题都更重要。不要浪费时间在错误的山路上徘徊。如果故事在你的缩略图中行得通，你的漫画就成功了十分之九！如果不行，你就一无所获。

下个月在这里见！

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杰西-哈姆（Jesse Hamm）的《旋转木马》每月第二个星期二在"图坎 "上播出！