漫展特邀嘉宾斯坦-酒井：与《宇佐纪-悠剑》一起走过的 30 年

斯坦-酒井 （ Stan Sakai ） 的《 Usagi Yojimbo 》（"兔子保镖"）已经 30 岁了。 这只武士兔 最初发表于 1984 年的《 Albedo Anthropormorphics 》选集 第 2 期，后来转到 Fantagraphics 出版社，并 出版 了他们自己的拟人化选集《 Critters 》 。 宇佐木终于在 1986 年有了自己的书，剩下的，正如他们所说的，就是历史了......而这在酒井的浪人兔子史诗故事中扮演着不可或缺的角色。经过缜密研究，《 宇佐木-悠剑》 已经出版了 200 多期，其中有 27 本合集和一本原创漫画小说。斯坦本人曾多次获得该系列奖项，其中包括四次艾斯纳奖（两次获得最佳书写人奖 [1996 年和 2012 年]、值得更广泛认可的人才奖 [1996 年]，以及最佳连载小说奖 [1999 年，《 宇佐木-尤金博：割草者》]）。 自 1996 年起，斯坦的出版商黑马出版社将于 7 月推出《 宇佐纪悠剑 》（红蝎）的第 28 版合集 。为帮助斯坦和他的妻子莎伦（Sharon）解决持续的健康问题，《 酒井计划》（The Sakai Project）特别出版了精装慈善书籍 ：艺术家们庆祝《宇佐木遥信》三十年》 也将于七月由黑马出版社出版，正好赶上动漫展。斯坦-酒井是今年动漫展的特邀嘉宾。谢恩-斯诺克（Shane Snoke）在四月份对这位作家兼艺术家进行了采访，采访内容将刊登在今年的《国际动漫展 纪念册》 上 。 在访谈的最后，您将看到斯坦为漫展《活动指南》创作的独家艺术作品。 活动指南封面上的宇佐木和一位惊喜嘉宾的独家作品，这位嘉宾今年也将庆祝周年纪念！

CCI：Wow, 30 years！你能相信吗？

斯坦：真的很难相信。当我刚开始制作《Usagi》时，我更关心的是下个月我要做什么，而现在已经过去 30 年了，这真是令人难以置信。

CCI： 在漫画界，除了日报连环画之外，单个创作者与角色之间的关系如此长久，实属罕见。我能想到的有你、戴夫-希姆（《大脑怪客》）和你的朋友塞尔吉奥-阿拉贡内斯（《流浪者格鲁》）。

斯坦：埃里克-拉尔森（《野蛮龙》）也是俱乐部的一员。

CCI：是的。你们是如何做到这一点的？

斯坦：我不知道。当人们问我为谁写作，我的读者群是什么时，我只是告诉他们，我的读者只有一个。这些都是我想读的故事，我很幸运其他人也喜欢读这些故事。

CCI：你认为你和其他创作者都拥有自己的角色有多重要？

斯坦：这非常重要。我可以控制故事情节、我想要的东西、商品销售、再版、国外版本等一切。你知道，我得到了批准，我没有亲自去申请许可证，但我确实对所有事情都有批准权。

CCI：制作这本书这么久，最困难的是什么？最大的挑战是什么？

斯坦：对我来说可能是讲故事。我有一些长故事情节的想法，我想五年后再做。考虑下个月做什么，这就是挑战。写那些故事，写那些为史诗故事做铺垫的小故事，对我来说都是挑战。

CCI：最棒的部分是什么？

斯坦：我可以在家工作，看电视，这样的生活很棒。我是说不用上下班。一进门就是厨房太棒了没有人对我指指点点，因为我和我的编辑戴安娜-舒兹（Diana Schutz）一起制定了日程表，所以我们俩的日程安排都很舒适。

CCI：You’ve spent so much time with this character . . . when you look back on it now who is Usagi to you?

斯坦：宇佐木的靈感來自一位真人武士宮本武藏，他生活在 17 世紀初，對我來說，他一直是武士的縮影：正直、忠誠、劍術高超。我知道你在想："哦，斯坦想到的是他自己。"但不，宇佐木并不是一个真正像我这样的人。我认为他反映了武士文化的理想。

CCI：如果宇佐木不是浪人，你觉得写他的其他职业会很有趣吗？

斯坦：如果他不是武士呢？我想是某种艺术家，比如工匠、陶器匠什么的。或者是个送外卖的一个送寿司的，挺不错的。他可以四处游荡，经历冒险.......是啊，好故事......好吧，这是我的。

CCI： 有没有其他人物也是宇佐木的灵感来源，或者他主要是武藏？

斯坦：他主要是武藏。我利用其他角色、其他历史人物和自己的想象力在此基础上发展，但武藏是宇佐木的基础。还有一些其他角色的灵感来自流行文化。孤狼和小熊》变成了《孤羊和小鬼》。盲剑士座头市变成了盲剑士座头猪。

CCI：是什么角色激励你坚持下去，创作出如此多的素材？

斯坦：当我开始写第一个宇佐木 的故事时，我就爱上了这个角色，看到了他身上所有的潜能。我在两者之间游刃有余。因此，我在故事中融入了很多历史元素，但我也能创作纯粹的幻想、鬼怪、妖精之类的东西。日本是世界上民间传说历史最丰富的国家之一，我可以从中收集资料，也可以自己创作。这很有趣。我拥有自己的角色。我可以随心所欲地塑造他，我可以创作关于冒险、浪漫和神秘的故事，我可以随心所欲地塑造他，这很有趣。

CCI：有趣的动物从一开始就是连环画的一个重要特例。为什么拟人化会成为讲述故事的有效工具？

斯坦：因为它具有普遍性。宇佐木》中的角色是日本人，但人们可以与他们产生共鸣，因为他们是动物。他们不是传统的日本人，也没有日本式的刻板印象，因为他们是动物。老实说，我不知道它为什么这么受欢迎。我的意思是，很难给出米老鼠受欢迎的原因。人们能与动物产生共鸣，因为它们是普遍存在的。

CCI：如果你决定用人类角色继续写这本书，你觉得结果会怎样？

斯坦：我不知道。宇佐木 》绝对是一个幻想系列，因为首先，它讲述的是一只武士兔的故事，而其他武士书中使用的人并没有持续很长时间。所以很难说会发生什么。我不知道，但我知道宇佐木作为一只兔子确实很成功。

CCI：您能复述一下最初为《宇佐木》创作的故事吗？我以前听说过，你最初是把他作为一个人类角色来画的。

斯坦：我想做一个以现实生活中的武士宫本武藏为灵感的系列，但有一天我在素描本上画了一只兔子，把他的耳朵绑成了一个chonmage（武士的上结），我很喜欢这个设计。它很简单，但很独特。视觉冲击力很强。所以我就把角色设计成了兔子。我给角色起名叫宫本宇佐木，而不是宫本武藏，Usagi 在日语中当然是兔子的意思，这就是我过去 30 年一直在创作的角色。

CCI：你覺得尼爾森-地刺是在妒忌宇佐木嗎？

斯坦：《Nilson Groundthumper》合集刚刚出版。回想起来，这些故事都很有趣，就像毛毛雨，做起来很有意思。

CCI：他有没有出现在你的梦里，指责你把他赶走了？

斯坦：不，但就像一旦我站在宇佐木一边，尼尔森就几乎被淘汰了。

CCI： 你有最喜歡的 宇佐木 故事嗎？有沒有一個故事讓你覺得很特別？

斯坦：对我来说，应该是风筝的故事[《乌莎吉-尤金波》第 1 卷第 20 期]。这要追溯到早期，对我来说意义重大，因为那是我第一次真正为一个故事做大量研究。故事讲述了一个风筝制作者制作一个 40 英尺长的巨型战斗风筝的全过程。从收集木材、使用竹架、制作纸张到所有的一切。对我来说，这是一个转折点。我喜欢做研究，我一直在努力为我的故事做尽可能多的研究，你知道在合理的范围内。

CCI：我喜欢在每部作品集结束时阅读您的笔记。

斯坦：到目前为止，"蚱蜢 "是我花费精力最多的一个故事[《乌莎吉-尤金波》第 3 卷，收录第 13 期至第 22 期]。它花了大约五年的时间来研究和写作，从日本列岛的建立开始，所以你知道它花了很长时间。这本书还获得了艾斯纳奖和许多不同的奖项。

CCI：除了细致入微的历史研究，您还从电影和其他伟大的文学作品中汲取了很多灵感。有哪些伟大的电影对您来说意义非凡？

斯坦：我最喜欢的导演是黑泽明，他的作品非常出色。他是最棒的导演之一。我喜欢希区柯克制造悬念的手法。还有其他一些导演，我只是在寻找某些东西。我觉得在讲故事方面，我受电影的影响比受漫画书的影响更大，只是讲故事的视觉方面。

CCI： 我记得读过一个故事情节，我认为它的灵感来自《 罗马假日》。

斯坦：奥黛丽-赫本是我最喜欢的女演员，有一部《逃亡》[《宇智波鼬》第 2 卷第 3 期]的灵感就来源于此，其中宇智波斑和一位公主私奔了。

CCI：我认为，你的作品之所以如此充满活力，是因为你从所有这些不同的来源中汲取了丰富的想象力。

斯坦：是的，这些只是用作跳板。这不是一个真正的故事复述，但它就像一个基础，我把它作为一个跳板，然后去做不同的切入点。

CCI： 是否有一个 宇佐木的故事，你想再来一次，一个可能没有完全按照你希望的方式出来的故事，或者你只是觉得再给它一次机会会很棒？

斯坦：有时候，我的故事会有多个结局，比如有一个故事是多期故事情节，涉及剑术大师和宇佐木的老师胜一之间的决斗。在那个故事中，我做了大约三种不同的结局，直到最后我都没有决定。当我把它寄给我的编辑戴安娜时，我说你一拿到这个就读一下，告诉我你的想法。其他时候，我会写两个不同的结局，然后发给戴安娜，说你想要哪个就选哪个。当第一本《宇佐木.悠剑》彩色特辑以黑白版本再版时，我找不到原画，那时我们还没有数字拷贝或任何东西，所以我们只有印刷的彩色作品，彩色作品必须以黑白版本再版，所以我重新绘制了那 20 页的故事。大部分板块都是原样，但有几页我觉得自己在想什么？所以我把这些完全改了。回过头来重做一个 20 年前的故事非常有趣，让我大开眼界。

CCI：重温年轻时的宇佐木，甚至你自己早期的创作，是一种什么样的体验？

斯坦：嗯，与其说是关于宇佐木这个角色，不如说是我自己作为一个讲故事的人。这正是我觉得有趣的地方，我当时所做的决定与我现在在讲故事和构图方面所做的决定截然不同。我确实改变了很多作品，不同的构图，不同的视角，这让我大开眼界。我没想到这些年来我的变化会这么大，但显然我确实变了。就像宇佐木这些年来在身体上的变化一样，他长高了，鼻子有了一点凸起，这都是我无意识的变化，只是他在过去 30 年里不断进化。这就像流浪者格鲁。如果你看看格鲁的第一版和塞尔吉奥现在的作品，你就会发现格鲁发生了很大的变化，宇佐木也是一样。

CCI： 让我们回到 宇佐木 创作之前 。 您是如何开始接触漫画的？

斯坦：我是走后门进来的。我当时在洛杉矶从事自由艺术创作，碰巧遇到了塞尔吉奥-阿拉贡内斯（Sergio Aragonés）。实际上，我是在电话簿上找到他的名字的，从那时起我们就成了朋友。通过他，我加入了一个名为 CAPS 的组织，即漫画艺术专业协会。通过小道消息，我听说西雅图有个人想出一本漫画书，但没有足够的素材，于是我提交了一个故事，并在《反照率》第 1 期上发表了。然后他问："第二期你有什么素材？"我提交了《宇佐木》。之后，出版商开始找我，问我是否愿意为他们创作。Fantagraphics的金-汤普森说他正在做一本有趣的动物选集《Critters》，他邀请我参与其中。从那时起，"宇佐木 " 有了自己的系列，30 年后，我仍然在创作 "宇佐木"。不得不说的是，去年 2013 年，我确实从《宇佐木》中抽身出来，创作了《47 罗宁》的故事（由黑马出版社出版，迈克-理查德森编剧）。那是一个五期的迷你连载，我不得不考虑是否真的要暂停《宇佐木》 的创作。我想这是个好机会，所以我接受了《 47 Ronin》的工作。然而第一期之后，我就迫不及待地想回到宇佐木身边。

CCI：离开他的感觉如何？

斯坦：这对我来说是件好事，因为《47 罗宁》中的人物都是人类，但我只想在第一期完成后再回到宇佐木身上。有趣的是，当我开始重新创作《宇佐木》 时，我发现在最初的几页里，我在人物身上画了五根手指，所以我不得不回去改正。

CCI：这很有趣。

斯坦：当我画人类时，我不得不有意识地说 "五个手指，五个手指"，但当我回到宇佐木 时，我就自然而然地开始画五个手指了。

CCI：说回你是如何进入漫画界的，是什么原因让你想接触塞尔吉奥-阿拉贡内斯？

我崇拜他。我喜欢他的作品。我是他的忠实粉丝，我一直听说他是个好人，所以我就突然给他寄了一封信。我从没给他打过电话。我觉得那样有点太直接了，但我还是给他寄了一封信，他也很好地给我打了电话。

CCI：这些年来，有没有其他创作者让你钦佩或受到启发？

哦，太多了。莫比乌斯还有手冢治虫（《铁臂阿童木》），我有幸参加动漫展，当时他也在，我还见过他几次。那真的很棒，因为我是伴随着他的作品长大的。我在夏威夷长大，因此既接触过西方漫画，也接触过日本漫画。有一位比利时艺术家叫米切兹（Kogaratsu），他的武士漫画非常棒，但和我一样，他的故事风格也是西方的。我也非常欣赏他的作品。还有很多其他人。赫尔曼创作了很多欧洲作品。美国艺术家有很多，比如杰夫-史密斯（Bone）。他将自费出版和创作者拥有作品的理念发挥到了极致。大卫-彼得森（《老鼠卫士》）是我的好朋友，我也很欣赏他的作品。吉奥夫-达罗（《少林牛仔》）、弗兰克-米勒（《罪恶之城》），还有很多人。

CCI：你自己负责大部分的创作工作。你负责写作、执笔、上墨，当然还有刻字。

斯坦：都是按照传统方式完成的。汤姆-卢斯为封面上色，除此之外，我负责所有的页面拼接工作。

CCI：您的正常工作日是怎样的？

斯坦：我就是能工作多久就工作多久。现在有点困难，因为我们家有一些健康问题。所以我白天尽量在画板上完成更多的工作。

CCI：你们有什么程序或仪式吗？

斯坦：没有什么仪式，但当我写作时，我需要一个人静一静。我需要安静。当我画画时，我需要周围有声音，这就是我开着电视的原因。我喜欢在飞机上写作，因为除了座位上偶尔出现的有趣的邻居，你几乎都是一个人，所以我可以在那个时候工作。

CCI：你是一位相当有名的刻字师，获得过多个奖项。这是你特别热衷的事情吗？

斯坦：嗯，我喜欢写信，因为它使用的是大脑的另一部分，更机械，我写信时可以开着电视，但不能聊天。这就是为什么我告诉孩子们在我写字的时候不要打扰我，否则我会开始记下你们说的话。我喜欢刻字，就像我说过的，它更机械。我只是看着剧本，然后把剧本上写的东西写下来。

CCI：这是一种默默无闻的艺术形式。

斯坦：尤其是手写体。手写体是一种即将消失的艺术形式，我直接在原作上进行手写。塞尔吉奥的《流浪者格鲁》和我自己的《宇佐木》都是这样。除此之外，我真的不刻字，我为塞尔吉奥刻字只是因为我喜欢与他合作。我的刻字风格非常独特，并不是什么书都适合我的风格，比如超级英雄的书就不适合我的风格，但格鲁和宇佐木的书就非常适合我的风格。

CCI：你过去曾对电脑着色表达过一些--也许这是我的定性--但有些冷淡。如今你对此有何感想？

斯坦：嗯，我不使用电脑上色。我上色时通常是画画，画水彩画。有些上色师非常出色。Tom Luth 是我的首选上色师，他在《Usagi》和《Groo》以及他的其他项目中都表现出色。所以我喜欢他的作品。他给《宇佐木》 上色时，我基本上让他自己完成。他有时会问我要什么颜色的天狗，因为他不熟悉这种民间传说中的生物，我会给他一些指导，但除此之外，我就让他自己来。

CCI：所以一般来说，作为一种工具，你现在对电脑着色还满意吗？

Stan:Oh, yeah.

CCI：Usagi 是独立漫画，当时独立漫画还不流行，而且经历了许多商业模式的转变。您认为创作者拥有的漫画的未来会怎样？你有什么展望？

斯坦：现在创作者拥有的漫画作品越来越多。我刚出道的时候，只有几本黑白创作者拥有的书。我的意思是，当然有《精灵探险》、《Cerebus》、《Grendel》、《 Mage》。 我和《 忍者神龟》是同一年创刊的 我想是同一个月吧所以我们是同时代的人，但现在有这么多创作者拥有的作品，就像我提到的杰夫-史密斯、大卫-彼得森，还有其他很多人，这似乎是现在的常态，比什么都重要。

CCI：您觉得现在的商业前景还好吗？

斯坦：对我来说是这样。我不知道是怎么回事，因为漫画的销售方式总是忽高忽低。漫画的流行有一个 20 年的周期，然后它会逐渐消失，然后又重新流行起来，而我们似乎正处于流行的上升期或顶峰。

CCI：您如何看待漫画的数字发行平台？

斯坦： 《乌莎木》除了是实体漫画书外，还通过黑马公司推出了数字版，可以让更多人看到。我确实更喜欢传统的实体漫画书和图画小说，但你知道，如果有更多的人看到数字版，那就更棒了，只是你不能在电脑上签名。

CCI：很难在手机或平板电脑上复制两页版面的影响力。有些人正在考虑以一种与数字平台更加兼容的方式进行艺术创作。这对你的创作空间有影响吗？

斯坦：你知道，我从来没有考虑过这个问题。对我来说，漫画书就是实体漫画书，这是我喜欢的工作形式。我对此很满意，我想我不会改变。

我还想谈谈酒井计划。你知道吗？

CCI：我对此感到非常兴奋。

斯坦：这是一本由黑马出版社出版的咖啡桌画册，我想大约有 160 页，里面有不同艺术家的作品，里面的人才真是多得令人难以置信。杰夫-史密斯（Jeff Smith）画了一幅，阿特-亚当斯（Art Adams）、亚当-休斯（Adam Hughes）、杰夫-达罗（Geoff Darrow）等很多人都画了，甚至连斯科特-坎贝尔（J. Scott Campbell）也画了。它将在动漫展上推出，我非常期待。我们收到了来自世界各地的艺术捐赠，很多来自法国，甚至有一个来自马其顿，这真的令人难以置信。

CCI： 除了 "酒井计划 " 之外， 在《宇佐木-尤金博》的世界里，还有哪些其他的事情值得我们期待？

史丹：嗯，我現在正在製作一部六集的迷你連續劇，名為《宇佐木瑤姬》（Usagi Yojimbo：故事发生在宇佐木未来的 15 年后，宇佐木现在所属的 "猊宗 "和宇佐木时代的政治恶魔 "曳地公 "之间将进行最后的决战。我们有武士盔甲、马匹和其他一切，而在这中间，火星人发动了攻击。基本上，故事的前提是，如果火星人在 H. G. 威尔斯的《世界大战》（War of the Worlds）中记载的 200 年前发动攻击，火星人攻击维多利亚时代的英国，情况会怎样。这对我来说很有趣。这是让我重新回到宇佐木的好方法。我让武士军队与三脚架机器人战斗。我让忍者对战章鱼火星人，非常有趣。虽然不符合史实，但很有趣。

CCI：动漫展上还会有其他宇佐木活动或公告吗？

除了"酒井计划"之外，下一本 "宇佐木 "作品集也将问世，那将是 "宇佐木 " 第28 册，由乔治-武井（George Takei）作序。我觉得 "苏鲁先生 "很不错黑马公司正在计划--不会赶在动漫展前出版，但他们正在计划一系列的总集版本，他们会把大约三本贸易平装书集结成一本书。今年晚些时候应该会推出。太棒了。47 Ronin》出版了，Nilson Groundthumper 的书《The Adventures of Nilson Groundthumper and Hermy》也出版了，这对我来说是重要的一年。

CCI：你们还有一个历史最悠久的粉丝网站，已经运行了近 20 年。

斯坦：那是因为我与此事无关。我经常上《乌莎吉-尤金波》网站的论坛。我回答问题。我与粉丝们互动。这个网站是由粉丝们创办的，也是由粉丝们维护的，因为我真的不具备做这些事情的知识。他们甚至在上面举办比赛，赠送 T 恤和书籍，非常棒。

CCI： 一般来说，你和 宇佐木 粉丝 的关系如何 ？

斯坦：哦，他们很棒，他们非常棒。有一次我去法国，一位法国粉丝请了整整一周的假，带我四处游玩。我们去了法国的翡翠海岸，去了我一直想去的地方。粉丝们都很棒。我们在不同的大会上举办了宇佐木粉丝晚宴，他们还组织了一些郊游活动，他们都是很好的人。他們非常支持我們。

CCI：关于[彩色特辑]中丢失的艺术品的故事让我想到，30 年过去了，你们可能已经创作了大量的艺术品。你是如何保存这些作品的？是储存起来吗？

斯坦：都在我的壁橱里。我有一些联邦快递的大箱子，每个箱子可以装下大约一本贸易平装书的作品，这就是我存放作品的方式。它们都装在我的衣柜里。

CCI：非常科学。

斯坦：是的，我不卖我出版的书页。我卖封面之类的东西，但不卖书页。

CCI：你将来有什么计划吗？你有什么想做的吗？

斯坦它们将被捐赠。

CCI： 你如何看待 宇佐木的未来？

斯坦：嗯，我希望继续做下去，因为我必须面对现实，我没有其他工作技能。我只希望能一直做下去。

CCI：他仍在激发你的想象力。

斯坦：没错，就是他。我还有很多故事想讲，就像我写的和画的每一个故事，当我想到另一个故事时，它就会成为另一个故事的跳板。

CCI： 我读过一篇大约 15 年前对你的采访，他们问你是否曾计划过《 宇佐木》 的结局 ，你说你 曾经计划 过。你现在有考虑过这个问题吗？

斯坦：曾经有一个明确的结局，但现在整个故事情节几乎已经过时了，因为它太复杂了，还涉及到我创作的其他角色。宇佐木》 现在几乎是一个持续的系列。

CCI：这些年来，你有什么想对书迷说的吗？

斯坦：感谢你们的支持。我们需要粉丝来继续工作。因此，我非常感谢所有的读者和专业团体，他们一起帮助我庆祝《宇佐木》30 周年和堺计划。

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谢恩-斯诺克（Shane Snoke）是一位独立制片人、数字产品战略家，也是体育和娱乐行业的顾问。(向斯诺克先生致歉：我们在《 纪念册》中将他的名字拼错了， 请与本文一并阅读）。

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介绍斯坦令人惊叹的《国际动漫展活动指南》封面，这不仅是为了庆祝《尤神》问世 30 周年，也是为了庆祝迈克-米尼奥拉的《地狱男爵》问世 20 周年。感谢斯坦为 2014 年动漫展创作了这幅独家作品！