马克-贝尔纳丹的文字吞噬者
文字吞噬者 037：重回邮袋
在本专栏中，我在 Twitter 上回答了 "人们 "提出的一些问题。他们再一次没有让我失望，为我提供了讨论寻找合作者、剧本格式以及找到继续前进的动力的方法。那么，我们开始吧：
来自 Mikala James (@FiveFoot5)
"如何找到合适的合作对象？"
寻找合作者有点像约会。事实上，非常像约会。有时候，你会通过共同的朋友认识一些人"我听说这个人和漫威合作了很久，现在在市场上徘徊" "他们想重新加入漫威"或者 "你真该联系一下某某 你们想法一致 会是很好的一对"
很多时候，合作者是通过在线论坛或网站发现的。我不知道自己花了多少时间通过链接跳转到我知道自己喜欢的艺术家的博客，然后看看那个人喜欢谁。(这比以前难做多了，因为 Instagram 和 Tumblr 似乎已经取代了 Blogger/Wordpress，成为发布博客链接的首选平台。但这仍然是可能的。）
亲自去约会也是有道理的：会展上的艺术家通道。花一些时间走一走，看一看作品集，进行面对面的介绍。你会发现那些与你水平相当的人--不管他们的水平如何--可能会很高兴认识那些想讲好故事的新人。
这一切都需要时间和正确的视角：把潜在的合作者当作平等的人，而不是雇员。如果人们觉得自己真正是项目的一部分，而不是执行你 "独特愿景 "的奴才，他们就会全力以赴。你们在一起，试图给世界带来新的东西，而这个新东西应该有你们双方的基因。如果你不愿意，那就写小说吧。
来自 Nathan Gonzales (@DarkNateReturns)
"在你完成一个项目后，你如何激励自己去追求下一个项目，而不管第一个项目的结果如何？"
具有讽刺意味的是，我的问题是不被闪亮的新想法所诱惑，并想方设法保持完成第一件事的热情。但这只是我的问题。
归根结底作家写作。每写一个新东西，你都会写得更好--这就像肌肉一样，重复才能熟练。
但是，如果你无法对另一个故事感到兴奋，也无法让自己比上一个故事更好地完成下一个故事，那么你可能不得不做一件令人难以置信的难事，那就是问问自己，你是否真的注定要成为一名作家。
这是一项艰苦的工作，是一项孤独的工作；你不能责怪任何人，只能责怪自己的工作质量。这是一门罕见的艺术，每个人都认为自己可以做到，因为在外人看来，它 "很容易"。不是作家并不可耻。
如果你真的认真地照了照镜子，决定自己是个作家，那你就得抓紧时间写作。就像你的时间不多了一样。
来自 Andy Nordvall (@AndyNordvall)
"有什么模板或程序可以用来格式化漫画脚本吗？"
漫画脚本格式的问题在于没有一种格式。当我刚开始创作时，我从我喜欢的作家--尼尔-盖曼（Neil Gaiman）、沃伦-埃利斯（Warren Ellis）、艾伦-摩尔（Alan Moore）等人那里找到了一打不同的剧本，看看他们是怎么写的。结果发现，每个剧本都不一样。
因此，因为我开始写的第一部真正意义上的小说是剧本，所以我把剧本的格式改编成了漫画。在我眼里，这种方式很合理，而且只要我包含必要的信息--标明板块、给气球/字幕编号--就没有人会抱怨。
我的建议是使用对你来说最合理、最容易被你的艺术家理解的方式。请记住：漫画脚本是其他人--美术师、刻字师、调色师、编辑--必须建造的房子的蓝图，如果他们有任何困惑，责任都在你。
来自 Beatriz Elena (@BeatrizMourad)
"在书写你并不拥有的已有角色时 你到底有多少自由去讲故事？你能决定这个角色在你的创作结束时会在哪里吗？"
这完全取决于您与编辑或出版商的关系。与所有事情一样，沟通是关键。先问他们你能做什么，不能做什么，有多大的回旋余地。告诉他们你想做什么，你想把他们的角色带到哪里去。很有可能，为了得到这份工作，你已经做了一些这样的事情。
一旦设定了这些界限，你一般就可以自由发挥了。一个好的公司所属角色编辑会在你进入公司主子不满意的领域时提醒你。例如，尽管《X 战警》是布莱恩-迈克尔-本迪斯（Brian Michael Bendis）在写，而且他也深受漫威编辑的喜爱，但我确信，他们还是讨论过让鲍比-德雷克（Bobby Drake）成为同性恋的问题。除非你是本迪斯（Bendis）或杰夫-约翰斯（Geoff Johns），否则这种对人物性格的根本性改变是不能随便丢进剧本里并指望你的雇主能接受的。而你很可能不是。我就不是。几乎没人有这种自由度
我把企业角色看作是别人的玩具。你可以把他们捡起来，让他们经历各种冒险，但在一天结束时（或你的工作结束时），你需要把他们原封不动地放回玩具箱。
马克-贝尔纳丁的《文字吞噬者》每月第三个星期二在"图坎 "网站上发表！