スティーブ・リーバーのディレッタント
Dilettante 028: ベンジャミン・デューイの "悲劇シリーズ "から学んだこと
このブログの以前のエントリーで、私は次のようなアーティストの評価を書いた。 ウィル・アイズナーや アル・ワイズマンのような、私が生まれる前に代表的な仕事をしたアーティストの評価を書いた。今回は、数年前にプロとしてのキャリアをスタートさせたばかりだが、すでに精読に値する立派な作品群を生み出しているアーティストの作品について語りたい：悲劇シリーズ』の作者、ベンジャミン・デューイである。
悲劇シリーズは当初、Tumblrに掲載されたウェブコミックだった。.ほとんどが1コマのギャグで、短いストーリー仕立てのキャプションがついている。ゲイリー・ラーソンの『ファーサイド』のようなものだが、ラーソンのシンプルで漫画的な線画の代わりに、瑞々しく絵画的なセピア調のインクとウォッシュで描かれている。ギャグの舞台は、旧石器時代から金ぴか時代まで、山、ビーチ、ジャングル、オペラハウス、床屋、大学、孤児院など（ただし、これらに限定されない）。作品は500の "悲劇 "と26の "悲しみからの解放 "で構成されている。前者はそれぞれある種の悲劇的なシナリオを提示しており、シュールなものから不条理なもの、純粋に痛ましいものまで様々である。後者はほのぼのとした幸せなもので、奇妙だが本当に素晴らしい瞬間を読者に新鮮な目で見せてくれる。
そしてグループとして、彼らはビジュアル・ストーリーテラーに驚くべき教訓を与えてくれる。
1.満足のいく量を提供する。
現在の環境では、読者を即座に把握すること、そして読者をお金に見合った価値を得たと感じさせて送り出すことの両方が極めて重要だ。(そして、タンブラーのような無料のエンターテインメント環境では、読者は自分の関心と自分の推薦が通貨の一形態であると信じている）。悲劇シリーズはすべて自己完結している。読者は、ハンサムなイラスト、奇妙で意外なアイデア、そして単発のイラストであっても見返りを得ることができる。だらだらと読み進める設定もなければ、「チェス盤に駒を置く」こともない。続刊予定」や休載中のストーリーでごちゃごちゃしているコミック環境において、読者は毎回満足のいくエンターテインメントを提供してくれる企画に惹かれるのだ。
2.オチは小声で言った方がいいこともある。
デューイは、大きく描くべき時と、さりげなく描くべき時を心得ている。コミックは一般的に繊細な芸術ではないが、特にギャグのタイミングが読者に何かを探す時間を取らせることによって助けられる場合、繊細な構図がより効果的であることが多い。それでもアーティストは、デューイが古井戸の群衆をいかに効果的に演出し、オートミールの男のコートに黒一色を配することで、読者が彼の木のスプーンを見つけ、群衆の中から彼を選ぶことができるようにしたかに注目すべきだ。
3.キャストに幅広い観客を反映させる。
デューイが科学者、商人、貴族をキャスティングするとき、彼はダウントン・アビーのエキストラのような通常の集団の枠を超えている。寓話や寓話やギャグであり、剣を持ったスローロリスやヨーグルトを盗むブロブフィッシュ、あるいは蝶の吹雪の中を亀にまたがったヴィクトリア朝の衣装を着た女性を読者が脳裏に浮かべることができれば、その女性の肌が黒くてもおそらく大丈夫だろうと彼は信じている。
4.演出を変える。
個々の「悲劇シリーズ」のイメージは自己完結的なユニットとして読まれるようにデザインされているにもかかわらず、デューイはコマごとに構図を変えるよう配慮している。この4枚を見てほしい。それぞれが、ある被写体と別の被写体との関係を描いている。4つのコマはすべて同じ長方形であるにもかかわらず、それぞれの構図に重みがあり、視線を異なる方向に動かす方向性がある。何度も同じように感じられるイメージを読者に与えないことで、読者の注意を引きつけることが重要なのだ。同じ形、同じ大まかなサイズと配置の活字、同じ筆跡のグラフィック言語など、『悲劇』には次から次へと多くの共通点があるにもかかわらず、デューイは絵に変化を持たせ、読者を驚かせ続けている。
5.彼らに記入させる。
観客が絵にないものを埋めなければならないなら、絵のインパクトは増す。墜落したクジラ（#231）の楽しみの半分は、それが楽しそうに街の上空を漂っているのを想像することだ。また、邪魔なラマ（#300）が哀れな犠牲者のパーソナルスペースに侵入し続ける様子を視覚化する楽しみもある。
6.道具はシンプルに。
ご覧いただいたように、これらのイラストは豊かで、細部まで愛情たっぷりに描かれている。しかし、驚くほどシンプルに描かれている。デューイは、黒、白、薄い灰色、濃い灰色というパレットを自分に許している。これは、イラストレーターの巨匠ハワード・パイルが弟子たちにイラストをデザインする際に使うようアドバイスした4トーンのパレットと同じである。(アンドリュー・ルーミスの著書『クリエイティブ・イラストレーション』では、パイル自身の作品がこの提案を念頭に置いて分析されているのを見ることができる）。
7. グラフィック・デバイスは、そうでなければスタイル化されていないイラストに効果的に取り入れることができる。
デューイのプロポーションと描写は説得力のあるリアリズムであるにもかかわらず、彼は観客を失うことなく、よくデザインされたグラフィック装置を絵に取り入れることができる。重要なのは、"うまくデザインされている "ということだと思う。105番の悲劇における蝶の絵空事、196番の子犬の輝かしい冒険の計画は、それぞれの悲劇の構成に不可欠な部分である。
8. 粉ミルクにこだわらない。
何十もの横長の悲劇を描いた後、デューイは縦長の悲劇を描いた。一コマのギャグを何十本も描いた後、彼は伝統的な複数コマのマンガを導入した。一貫性を保ちながら新鮮さを維持することは、すべての漫画家に必要なことなのだ。
Tumblrではまだ「悲劇シリーズ」を読むことができるが、セント・マーチンズ・プレスからハードカバー版を購入すると、「悲劇」のキャラクターが何人か登場する連作「Lady Excelsior & Friends in the Curious Case of Judgment's Unblinking Eye（レディ・エクセルシオ＆フレンズ・イン・ザ・キュリアス・ケース・オブ・ジャッジメントズ・オブ・アン・ブリンク・アイ）」も手に入る。
スティーブ・リーバーの "Dilettante "は、毎月第2火曜日にここToucanに登場する！